Культовую классику Верховена об экзистенциальной драме человека, закованного в груду железа, превратили в hi-tech боевик о противостоянии «хороших» и «плохих». Психологическая составляющая тут прописана неровным пунктиром. Ведь совсем без неё тоже нельзя, поэтому пара сцен имеет место, но скорее для проформы. Чтобы было. Артисту Киннаману при таком раскладе играть категорически нечего. Все силы уходят на роботизированную походку. Группа поддержки в лице Китона, Олдмана и Джексона держит планку. Первый весь фильм талантливо прищуривается. Второй элегантно носит шёлковые галстуки с тупым концом. Третий местами даёт чистого Дмитрия Киселёва. Но дело всё же не в них, как бы вся троица не старалась, а в сюжете, который здесь соответствует всем критериям возрастной категории +12. 

На вопрос — а где здесь, собственно, интересный бразилец (если кто-то до сих пор не посмотрел его дилогию «Элитный отряд», то сейчас самое время восполнить пробел) Падилья? — внятного ответа нет. Что-то похожее на режиссёрский почерк просматривается в самом начале, в открывающей фильм сцене. Всё остальное могли снять любые другие ремесленники с голливудских холмов. Ещё во время съёмок шли инсайды, что продюсеры вяжут Падилью по рукам и ногам. В монтажную его, кажется, и вовсе не пустили. Захотел человек в большом Голливуде себя попробовать. Попробовал. 

При этом всё-таки нужно иметь в виду, что сам по себе, без привязки к оригиналу 1987 года, новый «Робокоп» — кино смотрибельное. На один раз, но всё же не какой-то однозначный ужас, летящий на крыльях ночи. А если вспомнить, что перед нами римейк, то Верховена можно поздравить. Ни «Вспомнить всё» Уайзмана, ни «Робокоп» Падильи даже рядом с его фильмами не стояли, не лежали и не присаживались. Разные плоскости, параллельные вселенные.