В таких работах всегда интересны детали, которые успели подметить режиссёры-документалисты. Вот Михаэль Ханеке находит в видеотеке Бергмана кассету с «Пианисткой» и просит свою спутницу сделать фотографию. Иньярриту в кромешной тьме бродит рядом с домом, рассматривая деревья. Клэр Дени переполняют чувства и она физически не может находиться в этом намоленном месте. Триер обзывает шведа «старым ублюдком» и начинает витиеватые рассуждения о месте мастурбации в жизни Бергмана. Скорсезе перед началом официального интервью просит список фильмов режиссёра, надо освежить память. Аллен вспомнит, что пошёл на «Лето с Моникой» из-за обнажённой груди Харриет Андерссон, а кто такой Бергман он тогда и знать не знал. 

«На территории Бергмана» — фильм-рефлексия, когда высказывания об объекте исследования важнее самого объекта. Причина вполне очевидна. Ингмар Бергман фигура такого масштаба, что ничего принципиально нового о нём сказать нельзя. Отличился разве что Триер, признавшись, правда, в конце, что любит шведа больше всех. Первостепенна именно реакция, эмоция, первый порыв. 

Такого рода фильмы хороши тем, что сразу после просмотра хочется вернуться к фильмографии собственно Бергмана. А пересмотреть (или посмотреть) там определённо есть что. 

P.S. Недавно на русском языке вышла книга Тумаса Шёберга «Ингмар Бергман. Жизнь, любовь и измены». Про кино как таковое там почти ничего, но разного рода деталей о главном герое — хоть отбавляй. Человеком Бергман был... м-м-м... непростым. Демифологизация лишней никогда не бывает, однако же вся эта житейская суета всегда суетой и останется. А «Седьмая печать», «Девичий источник», «Персона» и ещё с десяток фильмов — это уже навсегда.