Знакомство с «Утешением» богато положительными эмоциями не только в силу хорошо проработанного сюжетного хребта или решившего тряхнуть стариной Хопкинса (мы прекрасно знаем, что может этот великий британец, когда захочет), а в первую очередь персоной режиссёра, доселе неизвестного широким массам бразильца Пойарта. Выскочив как чёрт из табакерки, этот молодой ещё постановщик сходу задаёт высокую планку, наполняя формальный триллер массой вкусных деталей и (это главное!) россыпью системообразующих смыслов. Антагонист в «Утешении» — не карикатурный злодей со смехотворной мотивацией и ворохом детских травм, а в некотором смысле философ, формулирующий своими действиями ряд нелицеприятных для общества и отдельно взятого человека вопросов. Его рассуждения не просто прагматичны, но и поразительно логичны. На поднимаемые в «Утешении» темы написаны сотни статей и десятки монографий, Пойарт же упаковывает их в привлекательную художественную обёртку. 

Не исключено, что спустя какой-то промежуток времени (год, два, пять) «Утешение» катапультируется в разряд cult classic. Все исходные данные для этого у картины однозначно есть. Это настоящее авторское кино, сделанное с душой и сердцем, удачно мимикрирующее под очередную жанровую историю о поисках/поимке маньяка. Не надо обладать идеально настроенными окулярами, чтобы понять: Пойарт не снимает жанр, а использует жанр в собственных интересах, имея к тому же в союзниках отличный актёрский ансамбль. 

Есть какая-то злая закономерность в том, что у фильма в силу разных причин и обстоятельств, так до сих пор и не сложилось с прокатом. Продукт штучный, остался на обочине. Но заметив, пройти мимо попросту невозможно.