 |
- Страна: Великобритания, Германия, Дания, Исландия, Нидерланды, Норвегия, США, Финляндия, Франция, Швеция
- Год: 2000
- Режиссер: Ларс фон Триер
- Сценарий: Ларс фон Триер
- В ролях: Дэвид Морс, Питер Стормаре, Кара Сеймур, Жан-Марк Барр, Зелжко Иванек, Удо Кир, Бьорк, Катрин Денев, Джоэл Грей, Владика Костич и др.
- Бюджет: $12,800,000 (e млн.
- Продолжительность: 140 мин.
- Премьера в США: 06 октября 2000
- Ссылки на фильм:
Рецензия:
Ларс Фон Триер - фигура в современном кинематографе заметная. Для Европы он является примерно тем же, чем Тарантино - для Америки. Постоянно изобретая новые правила и нормы и тут же их с легкостью хозяина нарушая, окруженный огромным количеством легенд, он уже превратился в персону чрезвычайно одиозную и неоднозначную. Зная все это, трудно объективно оценивать качество фильмов, снятых им.
“Танцующая в темноте” - третья и завершающая картина (первыми двумя были “Рассекая волны” и “Идиоты”) антитехницистского “догматического” цикла творчества режиссера. В ней основатель “Догмы 95” (кинематографического движения, призывающего к возврату кино к чисто наблюдательной функции смело, если не сказать “не задумываясь”, отошел от ее правил, оставив при этом лишь стилевую составляющую. Отсюда великолепная и завораживающая операторская работа с “живой” камерой Робби Мюллера, отсюда документальное качество картинки, снятой на пленку 35 мм, отсюда потрясающая жизненность игры актеров (в первую очередь Бьорк, получившей за свой дебют приз лучшей актрисе на нынешнем Каннском МКФ) и поразительтельная документальность монтажа, как бы отдельными ярко запомнившимися моментами восстанавливающего цепь событий в воспоминаниях стороннего наблюдателя. Так все и остается - ярко и насыщенно. Как ни странно, но музыкальные вставки проигрывают основному сюжету. Резко контрастируя с общим стилем картины, хореографические номера смотрятся блекло и держатся лишь на музыке и голосе Бьорк. Пожалуй, только ради этого они вплетены в картину, наполняя ее романтической составляющей.
Однако, сняв этот фильм, режиссер неприкрыто показал, что он вступил в игру со зрителем, которую последний однозначно проиграет, поддавшись на уловки кинематографиста в виде трагедийного сюжета и мелодраматического сценария. История о самозабвенно любящей своего сына и мюзиклы чешской эммигрантке из США 1964 года призвана выбить из глаз смотрящего не одну слезу. Пожалуй, весь смысл картины как раз и заключается в этой игре на чувствах, которые испытывает во время ее просмотра зритель. Для того, чтобы он их испытывал, сделано все. Ларс фон Триер здесь смело отказался от оригинальности сюжета, сделав его максимально трагическим и необратимым.
Лента, без сомнения, не станет лучшей работой режиссера, претендуя лишь на переходную (а возможно и проходную) роль в его творчестве. Картина до предела проста, ожидаема и в филигранности стиля обыденно “триеровская”.
P.S. И все же в отечественном кинопрокате этого года “Танцующая в темноте” - безусловный фаворит, ибо ничего лучше в этом году на широких экранах мы не видели и не увидим.
Оценка (по шестибальной шкале): 4,5
Ларс фон Триер обещал, что больше не будет снимать фильмы в стиле Догмы . Обманул.
Несмотря на то что, в его последней картине Танцующая в темноте заняты профессиональные актеры, используются декорации, да и камера явно не бытовая, гнетущее присутствие Догмы ощущается в каждом кадре. Все то же дергающееся расфокусированное изображение. Тот же черновой звук. Тот же причудливый монтаж.
Идею Догмы можно было как-то оправдать. Все-таки это огромная экономия средств. Но зачем снимать фильм с немалым бюджетом, подражая ее стилистике, непонятно. Зачем дорогую кинопленку переводить на увековечение дрожащей картинки с откровенно плавающим фокусом? Смотреть два часа на дергающееся изображение Бьорк испытание не из легких. Уже к середине фильма начинают сильно болеть, по меньшей мере, глаза. Понятно, что режиссер хотел таким образом продемонстрировать всю тяжесть мучений главной героини, на протяжении фильма утрачивающей зрение. Согласен это трагедия. Но зритель то в чем провинился? И не многовато ли для одного фильма такого количества крупных планов. Да не просто крупных планов, а крупных планов Бьорк. Причем в очках.
Не приносят долгожданного отдохновения для глаз и души и многочисленные танцевальные сцены. Несмотря на то, что они сняты приятно устойчивой камерой и в нормальном, насыщенном цвете, неистребимый дух Догмы все равно сохраняется. Только тут он перебирается в хореографию танцев и в тексты песен. В итоге получается зрелище, угнетающее своим истеричным абсурдом.
Сюжет фильма тоже отличается оригинальностью. Поначалу даже возникает ощущение, что смотришь сиквел Идиотов . Поэтому когда ближе к финалу перед нами наконец-то начинает разворачиваться настоящая трагедия, для ее серьезного восприятия просто не остается сил.
Необычен и кастинг фильма. Один выбор Бьорк на главную роль чего стоит. Причем, надо отдать должное певице, она с этой ролью прекрасно справилась (хотя кто с кем справился еще неизвестно). Очень непростой персонаж получился. На Бьорк вообще тяжело смотреть. А начнет петь, да еще чечетку отплясывать - совсем туго становится. Поэтому трагический финал фильма воспринимается с откровенным облегчением. Помимо Бьорк, в фильме задействовано немало известных актеров. Катрин Денев, Питер Стромаре, Дэвид Морс. Вот такая колоритная компания. Причем, если присутствие на экране Бьорк вполне соответствует духу фильма, то Катрин Денев смотрится в нем как-то нелепо, а от Стромаре все время ждешь какого-нибудь злодейства.
Монтаж фильма заслуживает отдельного упоминания. Однажды, еще в эпоху расцвета пиратского видео, мне попалась копия фильма, украденная, очевидно, с монтажного стола. В фильме не было титров. Отсутствовала закадровая музыка. Была нарушена хронология сцен. Иными словами - совершенно непригодная для просмотра копия. По крайней мере, так мне тогда показалось. Теперь я в этом уже не уверен. У Триера кадры сменяют друг друга в совершенно непредсказуемом и ничем не оправданном порядке. При этом часто меняется цветовая насыщенность кадра и звуковой фон. И все это демонстрируется в лучших кинотеатрах мира.
Даже в боях без правил запрещается бить ниже пояса. Фон Триер в борьбе со зрителем (по-другому процесс просмотра фильма не назовешь) использует этот прием постоянно. Итальянские фильмы ужасов шокируют меньше, чем финальные кадры Танцующей в темноте . И такое бесцеремонное обращение со зрителем нельзя оправдать никаким художественным замыслом.
Тем не менее, Танцующая в темноте пользовалась огромным успехом как у простой публики, так и у критиков. Лично мне кажется, что удовольствие, получаемое от просмотра этого фильма, сродни с тем, что ощущают пресытившиеся гурманы, поедая чайными ложечками сырые обезьяньи мозги. Противно, зато хоть какое-то разнообразие.
Откровенно говоря, я вообще не хотел досматривать этот фильм до конца. Но когда уже поднялся было с кресла, главная героиня произнесла фразу, буквально пригвоздившую меня обратно. "В детстве, - сказала она, - я всех обманывала. Я уходила из кинотеатра, до того как начиналась заключительная песня. Тогда фильм для меня не заканчивался никогда"
Я терпеливо дождался окончания финальных титров
(c) Максим Золотухин
Рецензии пользователей (119) >>
02.04.2007 00:00
Suomi
Превый раз смотрела его ночью, вцепившись в плюшевую собаку.
...3 часа ночи...Я истерично рыдаю, сидя на холодном полу...
Я бесконечно благодарна человеку, который подарил мне этот фильм(Лаури, СПАСИБО!!)
Людям, не имеющим сердца, не понять...
Людям, не любившим, не понять...
Людям, не верящим в слёзы, не понять...
...Что зорко только сердце
The Rasmus - Dancer in the dark
Fate lies ahead
Like the sun will rise
The light has been gone, far too long
From your eyes
But you never changed, never played your part
And you have erased all the fear from your heart
And tried to forget
The light in your eyes keeps fading out
The night’s falling deeper in the heart
Hiding the truth and crashing down
My baby is a dancer in the dark
You’ve seen it all
You don’t mind to going blind
You’ve seen it all
All the wonders of life
Run to your boy, don’t conceal your scars
Run to your boy, let him feel your love
Before it’s too late
The light in your eyes keeps fading out
The night’s falling deeper in the heart
Hiding the truth and crashing down
My baby is a dancer in the dark
Your sight in dying but you keep on trying to save your boy
You keep on lying but your false illusions will be destroyed
You heard it calling but you turned your face never played your part
You heard it singing but you danced away like a falling star
Dancer in the dark...
Dancer in the dark...
Dancer in the dark...
Dancer in the dark...
10.08.2001 00:00
SINer a.k.a. DT
После просмотра этого фильма, чувства просто переполняли меня. Сложно было удержать их в себе. Много говорить о шедевре нет смысла, это надо прочувствовать. Если Бьорк и её музыка не вызывают, по каким либо личным причинам, отрицательных эмоций, то на Танцующую в темноте более чем стоит сходить. Кто-то ксажет: это игра на психологии человека..., это не честно по отношению к зрителю..., и тому подобные вещи, но я скажу одно, мне интересно смотреть то, что вызывает чувства, заставляет задуматься, и каким либо способом заставляет меня думать продолжительное время. Что и сделала данная картина. Кроме того, здесь нет привычных слащавык красот Голливуда и различного рода нереальных эффектов, а только стилизация картинки уровню того времени, которая ещё больше передаёт реальность жизни и проблем главной героини. Бьорк. Не каждому человеку и профессиональному актёру дано так играть. Может она и не актриса, но Сэльма - ЭТО РОЛЬ БЬОРК! Это Бьорк. До просмотра Танцующей! в темноте я посредственно относился к исполнительнице главной роли, и к ее музыке (нравилось только All fool is love если не ошибся в написании), а после того, как я вышел из зала, я просто влюбился и в нее и в ее музыку. P.S. Для полноценного получения удовольствия рекомендую смотреть Танцующую в темноте только на большом экране с системой Dolby digital или современней, в крайнем случаее используя современные системы домашнего кинотеатра...
11.10.2006 00:00
bi
Люблю Бйорк с 98 года, Ларса с 0 года, вчера пересмотрел "Танцующую" во второй раз за 6 лет(никогда не смотрю гениальные фильмы чаще и больше двух раз), у меня была странная копия - без
музыки, один вокал. От этого эффект пожалуй только усилился, вспомните New world в финале и представьте эту песню в пустоте(и в темноте - для Сельмы). По
мне,это шедевр, трагический шедевр. Никто не сказал о том, что фильм о любви, я даже увидел сходство с евангельским сюжетом: Сельма на суде поёт о любви ко всем присутствующим,включая обвинителя,присяжных и Линду,при всей их неприглядности.Она считает шаги подобно Иисусу(возникает музыкальная аллюзия на рок-оперу).Она - не от мира сего, её реакции абсолютно не социально стандартны.
Мне тоже пришёл на ум Достоевский, особенно после Догвиля-Мандерлея. И очень жаль, что никто не заметил(а может,побоялся заметить)- это ещё и фильм о страхе смерти, который сидит в нас. Ларс был добр к героине и дал ей силы собраться с духом в последнюю минуту в песне,единственной спетой не в воображении. Сегодня я переслушал саундтрек к фильму и получил ещё раз трагедию Сельмы,только там песня не обрывается так страшно. Забыл сказать:мне было по-животному страшно в финале вместе с Бйорк, на уровне тела.
Это и есть страх смерти, наш враг номер один.
26.09.2002 00:00
Кикуджиро
Для меня большая неожиданность - то, что серия отзывов начинается с впечатлений Georgeя. Несомненно - человек невероятно циничный, с притензией на снобирующего эстета и знатока. Таким же тоном окрашены и последующие высказывания таких же мыльных пузырей. Наверное оказывшись вблизи у полотна Да Винчи с зажатой (совершенно случайно) в руках мензуркой, куда ( совершенно случайно же) попала кислота, такие как Georgeй, сделали бы с холодной улыбкой прирожденного критика то, что по их мнению гораздо лучше. Да, пожалуй перебор с моей стороны, но я верю Триеру и согласен с васказыванием И. Бергмана о нем:....парень даже сам себе не представляет насколько талантлив... Фильм без сомнения - один из лучших в жанре трагедий. Причем составляющая - мюзикл - скорее элемент усугубления безисходности, а также элемент провокации и даже своеобразного авторского издевательства как над героиней, так и над зрителем, проникшимся историей. Так, как играют у Триера, так не играют, так ж! ивут. И я не приемлю (пусть звучит пафосно)сарказма и ироничных усмешек в адрес героев, создающих подобные работы. Напоследок: Господа!Пусть фильм не понравился, но это далеко не повод давить на него желчь, такое может оскорбить чувство других, менее притенциозных личностей, с гораздо более бедным воображением.
04.10.2005 00:00
УчениК
Ни для кого не секрет, что дизайнерский подход - погрузить человека в комфортную, гармоничную для него среду, благорастворить в привычном мире. Подход художника - поразить человека, заставить чуствовать, реагировать, глядя на его произведение. Искусство совершенно не обязяательно будет комфортным для восприятия, оно с тем же упехом может откровенно раздражать или вызывать любые другие эмоции, в зависимости от замысла художника... Я думаю, что это всем вполне понятно.
Триер, как настоящий художник дает возможность почувствовать то, что никогда не испытаешь, глядя на привычные и вполне предсказуемые картины развлекательного кинематографа. Их бесполезно сравнивать, как бесполезно сравнивать гжелевские подносы и иконопись Рублева.
Фильм очень четко проводящий грань между искусством и ремеслом.
Очень красивый саундтрек, представляющий отдельную ценность.
Думаю, что этот фильм, как кассовая и популярная работа, способен у многих перевернуть представление о кинематографе, заставить в дальнейшем относится к кино, как к настоящему искусству, пробудить вкус к поиску новых ощущений не только от просмотра но и от анализа увиденного.
Написать отзыв о фильме:
OK