Рецензии пользователей (51) >>

• 23.03.2010 11:09

  

  Holy_Bison

  Фильм очень атмосферный. Мартин Скорсезе вместе со своими напарниками-актерами создал интересный, увлекательный, детектив-триллер. С самых первых минут погружаешься созданную атмосферу.
  
  Сюжет интересен. Начинаешь наблюдать за главным персонажем и по мере поиска ответов, сам невольно начинаешь строить предположение, как могут развиваться события. Когда по сюжету я встретил актера Джеки Эрл Хейли (середина фильма), в моей голове прозвучал ответ, что же происходит на самом деле и какова роль маршала Дэниелса в происходящем. Во многом благодаря тому, что почти полностью сюжетная линия повторяет первую серию "Идеальный побег" сериала "Мастера научной фантастики" 2007 года. В дополнение к этому фантасты описывали такие случаи, как в этом фильме.
  
  Я посмотрел фильм и отправился спать – и вот тут началось второе действие фильма. Благодаря тому, что Скорсезе визуально почти не отделял видения маршала от его обычной жизни, видения начинают восприниматься как обычная жизнь. И я просыпаясь более 12 раз за ночь, засыпая я думал что не засыпаю, а проваливаюсь в свои видения. К утру я немного потерялся от таких метаний, но погрузившись в глубокий сон, мозг отдохнул и проснувшись к 10 утра я уже полностью пришел в себя.
  Описание моего сна показывает, что для меня этот фильм и впечатления после его просмотра на некоторое время перевернули сознание и заставили бегать по кругу. Следовательно до меня Скорсезе достучался.
  
  К сожалению "впечатлительным" такой фильм не рекомендую смотреть в одиночку. Ведь кроме всего прочего – кроме визуального ряда, Скорсезе очень сильно использует звуковой. Есть очень спокойные сцены, но если прислушаться, на заднем фоне искусственные звуки резанья металла, криков, стуков. Тем самым звук дополнительно действует на сознание.
  
  Оценка 9 из 10

• 19.08.2010 10:14

  

  Fakel

  а может всё-таки?

  Перед просмотром прочла отзывы и была в небольшом смятении. Вчера посмотрела. Фильм понравился. Лео на высоте, как всегда.

  Но вот сюжет…мучает меня. Концовка оставила много вопросов, домыслов, догадок. Хотя по ходу разворачивания событий конец предугадываешь. И все равно мучают вопросы: а почему так? А может все таки? Вообще, там, где дело касается твоей души, твоего психического состояния всегда больно. Это тонкая грань и очень чувствительная. Мне лично хочется верить, что Тедд нормальный человек. Со своим трагическим прошлым. В разговоре с Рейчел он так и говорит: а у кого его нет? Ведь при желании любого человека можно заточить в лечебницу, ведь у всех были душевные травмы и переживания. И опять вопросы. Кто такая Рейчел? Была ли она на самом деле? Почему врачи позволили ему вести себя так? А может он всего лишь пешка в хорошем спектакле, сыгранном по сценарию служителей заведения? Если он нормален, то почему соглашается на изуверскую операцию? Или эта заслуга врачей, заманивших его на Маяк?

  Музыка неплохая, как раз для фильмов такого жанра, правда, местами перекрывала диалоги. Понравилось, как режиссер показал концлагеря, заключенных, страшно и ужасно (правда, я думаю, была еще страшнее).

  НЕ понравилось, как сравнивают ГУЛАГ и концлагерь. Героиня Рейчел говорит… "у нацистов были евреи, у советов – ГУЛАГ". Может уже хватит им копаться в нашей истории. Ведь нацисты пытали и русских (!) (но об этом почему то умалчивается).

  По поводу схожести с х/ф "Игры разума", да, мне тоже этот фильм вспомнился. Сцена в красной комнате мне напомнила эффекты Линча. Даже его же "Отступники" пришли мне на ум, когда после просмотра БАЦ и…ступор.

  Фильм интересный, интригующий, местами мистический, загадочный. После просмотра заставляет анализировать, думать, сопоставлять. Именно и такими должны быть фильмы. Спасибо, Скорсезе. Всем рекомендую.

• 19.02.2010 13:06

  

  Лидия

  +1
  
  очень сильный фильм. всегда поражает способность Ди Каприо играть всяких шизиков, просто мастерски. Скорсезе - не подкачал, на мой взгляд все идеально.
  сначала показалось что фильм бедт скушным, какой то детективчик, но уже с 10 минуты сидела в напряжении и так до конца.
  
  вот такие фильмы надо снимать!

• 04.02.2011 20:33

  

  Da-ke

  Рецензия к х/ф "Остров проклятых"

  Рецензия к х/ф "Остров проклятых" (психол. триллер, драма 120 мин.)

  Сюжет: 1954 год. США. Два федеральных маршала Теди Дэниелс (Л. Ди Каприо) и Чак Ол (М. Руффало) прибывают на остров, где расположена психиатрическая клиника закрытого типа для содержания особо опасных больных. Цель приезда – расследование загадочного исчезновения пациентки Рейчел Соландо. В ходе недолгого пребывания на закрытом острове маршалам откроются страшные тайны, которые могут сильно всколыхнуть общественность, но у руководства острова свое мнение на этот счет…

  Тревожная, протяжная музыка, сопровождающая титры во вступлении, сразу же создает характерный настрой – ясно, что будет именно триллер и интуитивно понятно, что триллер тяжелый, психологический. Герой Ди Каприо – федеральный маршал – в своем пальто, шляпе и пестром, аляповатом галстуке выглядит здесь несколько оптимистично, хотя и внешне неопрятен, небрит и потрепан жизнью, вроде как; такой как Теди Дэниелс вряд ли склонен к депрессиям, срывам, запоям и прочей деградированности, поэтому сложно даже и подумать, что в его голове могут вскипеть нешуточные страсти, вот если б вместо него выступил Эдвард Нортон, то он бы вероятно хорошо вписался в общий пейзаж, но совсем уж утопил бы картину в нарочитой, труднопонимаемой и глубокой, как само море, психологической драме всего и вся. Другое дело Ди Каприо – энергичен, самоуверен, прост и улыбчив – уж каков есть. Едем дальше. Первая треть фильма выполнена виртуозно – сначала пасмурное небо, неспокойное море, в сером тумане большое судно-паром угрюмо качается на волнах и басовито гудит сигналом; измученный тошнотой маршал Дэниелс периодически кидается к унитазу, потом к раковине, умывает лицо и поминает добрым словом воду, корабль и всю эту поездку; странная встреча Дэниелса и его напарника Чака; надвигающийся ураган; демонический, одинокий остров, войти на который можно только лишь через единственную пристань. К слову буквально сразу создается притягательная, таинственная, мистическая атмосфера, которая моментально увлекает зрителя, выдавая в масть кадр за кадром, аккорд за аккордом, эпизод за эпизодом, и так на протяжении минут тридцати. Показалось или нет, но Скорсезе применил некоторые финчеровские приемы из "Бойцовского клуба" в части светло-коричневых, цветовых тонов картинки, переходов камеры от персонажа к персонажу, расположения людей в кадре и еще кое-что. Где-то после середины начинается то самое разоблачение. Главный герой разоблачает остров, остров в свою очередь разоблачает главного героя и вплоть до финала так до конца и не понятно за кем же на самом деле истина. Причем кино построено таким образом, что на протяжении всего просмотра мнение зрителя относительно происходящей на экране шизофрении неоднократно изменится, а в финале так и вовсе будет хлесткая пощечина тому, кто задумался не о том. Где же во всем этом – острове, маршале Дэниелсе, поисках правды – почерк Скорсезе? Он тем не менее есть. Сюжет фильма во многом пересекается с "Таксистом" 1977 года в том идейном плане, что главный герой в обоих случаях изначально недоволен действительностью, он недоволен всей системой в целом. И недовольство его начинается не с ночных улиц Нью-Йорка, кишащих всяким сбродом, не с острова, психиатрической клиники и ее обитателей, не с экспериментов над людьми, и прочих деяний-злодеяний государства… начинается все с самого себя т.е. своих жизненных травм – ведь не будь крови героя, его увечий, болезненного заживления, а после страшных шрамов, не будет тогда никакой заинтересованности в поисках истины - главный вопрос "Почему?" или "За что?" останется без ответа. И опять же, как и в "Таксисте", все разъясняют диалоги – речь Рейчел Соландо в пещере это во многом и есть часть того скрытого социального посыла, та самая провокация для современного общества, выразившаяся во вполне очевидных, но как-то неосвещаемых мыслях, мол, людей калечат, людей испытывают, им вправляют в прямом смысле мозги, кормят, поят всякой химической дрянью, сознание людей по-разному в т.ч. хирургически тестируют, чтобы лет через 50 (как раз в нулевые) плоды этих опытов дали "хорошие" результаты (тут же намеки на запрограммированных зомби-убийц или спокойное, безобидное быдло-население), а все ради народа же, ради безопасности; кто-то добавит, что правительство занимается подобным безобразием, потому что соседи по земле-матушке занимаются тем же и отставать от них значит стать слабее, и это тоже верно; большой чиновник выдаст звонкую идею о насилии, пропитавшем всех и вся, и если его (насилие) не сдерживать, если бы не государство, общество и другие сдерживающие факторы, то начался бы настоящий хаос и люди попросту проломили бы друг другу головы; и еще куча всяких социальнейших мыслей. Все в совокупности, а также личность главного героя, его мысли, воспоминания и сложившаяся судьба вновь говорят, что в сложнейшем, гигантском тандеме государства и общества всегда будет повод для бунта и это неизбежность, и как неизбежность он (бунт) должен быть нейтрализован - это уже необходимость. Сумасшествие только результат и в нем (сумасшествии) каждая деталь и событие в т.ч. кульминационные могут оказаться вымыслом (в случае с "Островом" - уж слишком нарочито жестоко выглядит правда о Теди Дэниелсе в интерпретации главврача психбольницы; пресловутый "закон 4-х", в принципе, можно и внушить; сам маршал по итогам выглядит так будто над его собственной личностью провели некий эксперимент – Теди принимает черное за белое, белое за черное, путается в трех соснах, ищет некоего полумифического поджигателя-убийцу, а когда выясняется, что убивать его из человеческих соображений маршал не собирается, то правда легким движением руки опрокидывается, выворачивается наизнанку и вот вуа-ля искать никого не надо – все это воспринимается так будто некая огромная рука дергает за ниточки, а маршал Дэниелс под ней неумело пляшет, сам того не осознавая - Теди нервно вертит во все стороны головой, непонимающе, замучено, жалобно смотрит, и вообще как может сопротивляется, хотя и давно обречен). В общем, Скорсезе здесь вновь провокационный голос народа. За что, собственно, его и ценят! Остров же выступает, как некое средоточие изувеченных, искалеченных и отвергнутых, своеобразный протест из сломанных судеб, стонущих, плачущих и втоптанных, всех тех пострадавших и выживших от жизнедеятельности современной промышленно-рыночной цивилизации и, одновременно, остров, как суровое, страшное напоминание о несовершенстве и прикрытой уродливости ее же (системы), которая при этом изо всех сил тянется к благополучию и демократии. Последняя треть это еще большая, сплошная, концентрированная виртуозность, как и предполагалось (хотя и имеется явный перебор с ужасами жизни). Если подытожить, то "Остров" это весьма депрессивное, психически нездоровое путешествие в глубь некой сумрачной земли – неизведанной, обособленной, многоликой и болезненно искаженной - туда под свирепый вой и буйство бури, через хлестающий ветер с дождем, сквозь заросли и деревья, каменные коридоры и подземелья, ржавые решетки, и отрешенные лица за ними, туда за оборотную сторону жизни и рассудка, в некую другую, параллельную реальность в поисках разгадки той самой тайны, покрытой дьявольским мраком, в поисках той истины, что всегда рядом, но всегда ускользающей в последний момент…

  7 из 10

  PS Кино содержит просто жуткие подробности из жизни маршала Дэниелса, а также других обитателей психушки - лихая фантазия сценаристов выдаст тут кучу откровенной даже для взрослого мерзости (мертвые дети, матери-убийцы, массовый расстрел нацистов в концлагере и т.д.), в общем кино не для детей.

  Примечание: последние рецензии на "Киномании" к фильмам "Черный лебедь", "Железная хватка", "Начало", "Принц Персии: пески времени", "Уолл стрит 2: деньги не спят", "Социальная сеть", "Робин Гуд", "Призрак", "Жизнь за гранью", "Остров проклятых", "Аватар", "Темный рыцарь", "Человек-волк", "Шерлок Холмс", "Повелитель бури", "Другой мужчина", "Плохой лейтенант", "Молодая Виктория", "Пророк", "2012", "Джонни Д.", "Суррогаты", "Коко до Шанель", "Антихрист" и др.