Тег: арни

  • Арнольд на линии

    Автор: Станислав Никулин

    29 февраля 2016, 12:13

  • Мужчина за работой

    Автор: Станислав Никулин

    7 июля 2015, 15:12

  • Добро пожаловать в Zомбиленд

    Автор: Станислав Никулин

    12 мая 2015, 15:16

    Добро пожаловать в Zомбиленд
    Посмотрел художественный фильм «Мэгги» дебютанта Хобсона, где прекрасная Джоэли Ричардсон всё время моет посуду, Эбигейл Бреслин потихоньку превращается в зомби, а Шварценеггер с выдающейся недельной щетиной ходит по полям, ездит на внедорожнике и плачет в одиночестве. Вся соль тут, конечно, не в апокалипсических полутонах и операторских ракурсах, а в том, что Арнольд впервые в карьере снялся в настоящем indie-movie c 10-миллионным бюджетом, который, судя по количеству продюсеров, собирали всем штатом Калифорния. То есть, новые обстоятельства, новый вызов. 

    К слову, к самому артисту Шварценеггеру вопросы если и есть, то второстепенного свойства. Свой достаточно ограниченный лицедейский инструментарий он использует на все сто. Проблема «Мэгги» в другом. Тут и Вигго Мортенсен в дураках бы остался. Режиссёр Генри Хобсон, как и полагается новичку, сразу пытается ухватить бога за бороду, ощутимо напирая на атмосферность и настроение. Однако же эти во многом условные субстанции невозможно воссоздать на экране с точки зрения силы. Нельзя просто хлопнуть в ладоши, чтобы получилось. Необходим такт, чутьё и чувство меры. С последним у Хобсона явно не срослось. Простую в общем-то историю он пытается подать как древнегреческую трагедию, балуясь светофильтрами и заставляя оператора бегать по крышам и лазить по деревьям. Содержательные пустоты часто маскируются формальными приёмами, но в «Мэгги» этих приёмов слишком много, и это бросается в глаза. 

    От этого и стандартный 95-минутный хронометраж воспринимается как трёхчасовое мучение. Скучно, нудно, с редкими всполохами чего-то похожего на жизнь. Ирония в том, что снимись в роли отца Мэгги кто-то другой, про режиссёра Хобсона никто бы и не узнал, но исполинская фигура Шварценеггера бросает тень на всё, что находится в радиусе ближайших десяти километров. Для самого Арнольда это, наверняка, интересный опыт. Да, в итоге получилось скорее никак, чем как-то, но на фоне бесконечных «Неудержимых» и надвигающегося (кажется-они-сошли-с-ума) пришествия «Терминатора», вся эта ученическая меланхолия про девочку-зомби видится глотком пусть и затхлого, но всё-таки воздуха.
  • Без прикрытия

    Автор: Станислав Никулин

    10 апреля 2014, 16:49

    Без прикрытия
    Посмотрел «Саботаж» Дэвида Эйра. Ну, на самом деле, это саботаж Дэвида Эйра. Как режиссёра. 

    Брутальную команду полицейского спецподразделения начинают отстреливать. И оставшиеся в живых, а с каждым днём их становится всё меньше и меньше, пытаются понять, кто именно — врагов у них выше крыши — включил счётчик смертей. Уортингтон лысый и с косичкой вместо бороды. У Шварценеггера модная причёска (хипстеры оценят) и тату по всему телу. Оливия Уильямс щеголяет с короткой стрижкой и всегда расстёгнутой на первые три пуговицы рубахе. У Мирей Инос весь фильм безумные глаза. А у Терренса Ховарда — грустные. Первые минут двадцать кажется, что Эйр просто во время съёмок не с той ноги встал, и, наверное, всё как-то должно наладиться, но вторую половину смотришь уже скорее обречённо, не рассчитывая на какие-либо улучшения. 

    Как такое безвольное и бессмысленное (речь не только о сюжетной фабуле) кино мог снять режиссёр «Крутых времён» и «Патруля» — совершенно непонятно. Единственное, пусть конспирологическое, но всё же объяснение состоит в том, что ему пообещали «Ярость», но перед этим попросили снять «Саботаж». Ну, он и снял. Мечтая всё время о «Ярости». Ничего более внятного по этому поводу придумать нельзя. А в то, что человек в одночасье растерял навыки и умения как-то не верится. 

    В чём главная проблема «Саботажа»? В нём нет героев. Есть манекены, произносящие свои реплики. Но им, что естественно, не веришь, а потому всё остальное воспринимается максимально отстранённо. По-настоящему хоть что-то выдавить из своего героя пытается лишь Уортингтон. Арнольд весь фильм ходит с одним выражением лица, уверенно держит в руках автомат и щурится. Можно, конечно, до бесконечности ностальгировать о славных 80-х, но надо совершенно чётко понимать, что Шварценеггер — актёр очень узкого диапазона. Он великий, выдающийся человек, но когда речь идёт о пресловутом зерне роли (по Станиславскому), то тут он как корова на льду. А хохмы про «Ай’л би бэк» начинают откровенно утомлять. 

    В сценаристах «Саботажа» значится Скип Вудс, работавший над пятым «Орешком» и «Хитмэном», что тоже многое объясняет. Только до просмотра хотелось верить, что сценарист Эйр (они работали в паре) с ним справится, поставит мозги на место, но получилось всё ровным счётом наоборот. 

    Словом, удивительное дело. Шедевра на все времена никто, думается, и не ждал, но на крепкую жанровую работу с фирменными режиссёрскими приёмчиками можно было рассчитывать. А получилось... Но до выхода «Ярости» будем считать, что Эйра шантажировали и угрожали физической расправой. Хоть какое-то успокоение.
  • Тюряга

    Автор: Станислав Никулин

    7 октября 2013, 17:58

    Тюряга
    Посмотрел сегодня «План побега» Микаэля Хафстрема. Название, в общем и целом, полностью передаёт содержание. Слая отправляют в тюрьму, чтобы проверить её на прочность. Там его ждёт злой Джеймс Кавьезел, который объясняет, что обратно путь заказан. Слай знакомится с бородатым Арни, и вместе они дают прокашляться Кавьезелу. В какой-то момент Арни берёт большой пулемёт и начинает с грозным видом, как в лучшие годы, лупить из него во всё живое. Ещё в картине есть необязательный Сэм Нил в роли доктора и прекрасный Винсент Д’Онофрио. Перед просмотром были опасения, что «План побега» окажется этаким беззастенчивым поводом, чтобы свести две иконы в одном фильме (в «Неудержимых» у Шварценеггера всё-таки были камео, а тут полноценная главная роль на равных со Сталлоне), а дальше, как говорится, хоть трава не расти. Но, надо отдать должное старательности Хафстрема, всё оказалось несколько лучше, чем ожидалось. Швед снял честный детективный боевик в стилистике лучших образцов 70-80-х. 

    Хотя насчёт «чем ожидалось», конечно, надо пояснить. Строго говоря, ничего не ожидалось. Возвращение Сталлоне из кинематографического небытия носит пока, скажем так, неровный характер. Вторые «Неудержимые» — чистый капустник, «Bullet to the Head» — откровенно неудачная попытка воскресить в начале XXI века buddie-movie из 80-х. Поэтому в случае с «Побегом» можно было ожидать чего угодно. И за вполне сносный результат благодарить в первую очередь надо режиссёра Хафстрема, никогда звёзд с неба не хватавшего, но своё дело знающего. У него получилось нестыдное жанровое кино, не выдающее себя за то, чем оно по определению не является. Никакого обмана. Всё и все на своих местах. 

    Шварценеггер и Сталлоне вполне бодры. Ностальгический антураж здесь, конечно, присутствует, но упор сделан на историю, сюжет, а не звёзд проекта. Впрочем, одно другое не отменяет. Все составные части тут уместны и, что называется, самодостаточны. 

    Словом, в бой идут одни старики и наглядно доказывают, что старикам тут место.
  • Два неудержимых плюс

    Автор: Станислав Никулин

    31 августа 2013, 11:52

    - Арни, что это за молодчик между нами? 
    - Не знаю, Харри, уточним у Слая.