ТЭГ: `кинокритика`

В Берлинском музее кино приобрел некоторое количество литературы для коротания всё ещё длинных зимних вечеров. В том числе, вот эту про Триера и эту про Кроненберга. Британское издание Wallflower Press сорганизовало целую серию - Director's Cuts - где разные неглупые люди пишут и анализируют творческие свершения не последних кинорежиссёров. Все книги имеют подзаголовок The Cinema of (далее фамилия подопытного) и, собственно, название. На первой странице книг приведен весь список уже вышедших изданий. Названия, как правило, очень меткие и остроумные.

К примеру: Вим Вендерс: the celluloid highway; Кэтрин Бигелоу: hollywood transgressor; Джордж А. Ромеро: knight of the living dead; Дэвид Линч: american dreams, nightmare visions; Роман Полански: dark spaces of the world; Вернер Херцог: aesthetic ecstasy and truth.

И главное, что книги по-настоящему толковые. Золотая середина между снобствующим академизмом и бесшабашной популяризацией. Сколько у нас таких изданий за последние лет пять вышло? Могу ошибаться, но есть ощущение, что не больше 4-6. Так и живем.

Показали конкурсного "Гиганта" дебютанта Адриана Биньеза. Сказ про внушительных размеров охранника супермаркета, тайно влюбленного в молодую уборщицу. В свободное от работы время он качается, слушает Biohazard и Motorhead, а потом решает следить за своей возлюбленной. Естественно, подойти и познакомиться он не может, поэтому весь фильм ведет наблюдение на расстоянии.

Очень милая работа, прекрасная в своей простоте. Длинные статичные кадры, ряд забавнейших ситуаций, очень органичная игра исполнителя главной роли Хорацио Камандуле. Таким картинам, как правило, ничего в плане призов не светит, но свою функцию качественного фестивального background'a они выполняют на все сто.

Следующий на очереди наш старый знакомый Лукас Мудиссон, который в последние годы ушел в какие-то совсем пограничные со здравым смыслом эксперименты. В "Контейнере" (предпоследняя работа) какой-то голый мужик полфильма ползал по темным подвалам, а некая симпатичная тетка обматывалась изолентой, в "Дыре в моем сердце", помнится, девушке в рот, скажем прямо, блевали. Но здесь, судя по всему. куда более академичная история. В главных ролях - Берналь и Мишель Уильямс.

В журнале Screen, который также как и The Hollywood Reporter на Берлинале в режиме daily работает, публикует на последней страничке рейтинги критиков. Пока лидирует "Об Элли", с чем нельзя не согласиться, а вот Тавернье, чего и следовало ожидать, прессу явно смутил: Стефани Захарек из американского Salon.com влепила ему кол, Альберто Креспи из L'Unita ограничился двойкой, остальные сошлись на том, что все же картина so bad, so good.

P.S. Сегодня утром прошел два квартала по Кантштрассе (одна из центральных улиц Берлина) в полном одиночестве. Ну, то есть вообще ни одного живого существа (птичек там, собачек, не говоря уже о людях) не встретил и не увидел. Грешным делом подумал, что может съёмки "28 месяцев спустя" уже стартовали и начал лихорадочные поиски чего-нибудь осинового (хотя это кажется против вампиров, а не зомби работает). Потом, правда, как-то всё улеглось и жизнь дала о себе знать. Но впечатление - не слабее, чем от последних фортелей Мудиссона.

Вчера был на премьере «Рок-н-рольщика». Фильм давали с закадровым переводом Дмитрия Юрича Гоблина. Естественно, бесцензурным. Сдаётся мне, впервые главный кинотеатр страны слышал сам в себе отборные матюги… Но к самой картине это, если как-то и относится, то лишь косвенно. Хотя, что и говорить, определённого колорита такой подход добавил.

К 29 января сорганизуем полноценный разбор полётов в виде рецензии, сейчас же – пару заметок на полях. Ну, перво-наперво, старина Ричи вернулся. Ужаснувшись собственным экспериментам, он вернулся к стилю, за который все мы его и полюбили. Опять миллион разных героев, которые друг с другом связаны, опять хитроумные схемы отъёма денег, колоритнейшие персонажи и т.д. Это очень порадовало. Во-вторых, на роль российского олигарха, который приехал и скупил пол-Лондона, они нашли актёра удивительно похожего на Абрамовича. Там, конечно, с самого начала понятно, кто имеется в виду, но видимо решили идти до конца, чтобы последние сомнения отпали, что, мол, да, да, именно Роман Аркадьич и никто иной. Но при всём при этом есть один вопросик к режиссёру. К режиссёру, а не фильму. Впрочем, его приберегу к 29-му числу, к выходу картины.

P.S. На входе какая-то фантасмагорическая ситуация случилась. Барышня за аккредитационным столом для прессы всерьёз спросила: А Вы кино смотрите? Прям холодок по спине от такого пробежал. Пришлось соврать. Сказал, что смотрю.