ТЭГ: `кубрик`

Создатели фантастических картин редко представляют будущее в оптимистическом ключе, но все же изучать разные версии «дивного нового мира» — занятие увлекательное. «Киномания» подобрала десять захватывающих фильмов, рассказывающих о будущем в разных жанрах — от антиутопии до научной фантастики.

25 февраля 2021, 12:48:00 article
Подробнее
30 марта 2014, 10:10:23 article
Подробнее
1 ноября 2012, 15:06:00 article
Подробнее
17 сентября 2012, 13:03:00 article
Подробнее

 

30 января 2012, 21:23:00 article
Подробнее
Кубрик и потомки.
8 февраля 2011, 22:55:00 article
Подробнее

Slashfilm.com сообщает удивительные вести: во время постановки спектакля "Tot Mom" в Сиднее с Кейт Бланшет в главной роли Стивен Содерберг успел снять новый фильм (!), построенный на импровизации актёров, занятых в представлении. Картина снималась в условиях строжайшей секретности, на IMDb о ней, например, до сих пор ничего не знают. Тут, конечно, стоит вспомнить, что у режиссера ещё три (три!) ленты в разработке. Одна уже закончена, съёмки второй вот-вот начнутся, у третьей во всю идёт кастинг.

После этой новости окончательно становится ясно, что Стивен работает по заветам Жана-Люка образца 60-х. Интуитивно это чувствовалось ещё во время просмотра "Опыта подружки". В конечном счете, есть две парадигмы: кубриковская и годаровская. Первая - когда долго и томительно, два раза в десять лет (иногда и того реже), но зато с уникальной проработкой всего и вся, где каждый кадр - маленький шедевр, где режиссёрским замыслом детерминирован каждый вздох и взгляд. Вторая - когда быстро и много, с шутками-прибаутками, когда сам процесс не менее значим, нежели конечный результат. Выбор (что лучше, что хуже) между этими стратегиями дело бессмысленное и ненужное. Они разные, принципиально разные. У каждой свои плюсы. Хотя некоторая непродуманность и вынужденная неряшливость порой куда милее высчитанного режиссерского ордунга. Если Содерберг - это Годар, то место Кубрика в этой паре с легкостью ПТА может занять (пусть даже и снимает почаще).

Удивительно, что американские или английские теоретики cinema studies на эту тему (Содерберг - Годар) пару-тройку монографий ещё не успели написать. Они это любят, а тут очевидность параллелей буквально глаз режет. Будем ждать.

10 января 2010, 12:58:00 article
Подробнее

Коллеги с портала TheDailyBeast.Com (чудесное название, надо заметить) сумели заарканить Мартина Скорсезе, и, пользуясь празднованием Хэллоуина, выпытали у него список лучших фильмов ужасов. Мэтр назвал следующие ленты:

1. "Логово дьявола" (1963)
2. "Остров мертвых" (1945)
3. "Незваные гости" (1944)
4. "Существо" (1981)
5. "Глубокой ночью" (1945)
6. "Перебежчик" (1980)
7. "Сияние" (1980)
8. "Изгоняющий дьявола" (1973)
9. "Ночь демона" (1957)
10. "Невинные" (1961)
11. "Психо" (1960)

В глаза бросается одна простая вещь: за последние 28 лет в жанре хоррор не появилось ничего по-настоящему стоящего. Естественно, речь идёт о взгляде Марти, но с ним сложно не согласиться. Причин тому много, но главная, думается, в том, что в 40-60-е (в 70-80-е тоже случалось, но реже) в Голливуде к хоррору подходили с определённым пиететом, уважением. А в 90-х - как чистому entertainment'у для впечатлительных подростков. Из жанра ушла мысль, остались лишь приёмы, голая механика.

А ведь как было! У-ух...

4 ноября 2009, 17:16:00 article
Подробнее

Завтра в прокат выходит документальный "Гонзо: Страх и ненависть Хантера С. Томпсона", поэтому я посмотрел документальный "Stanley Kubrick: A Life in Pictures". Очень правильный фильм воспоминаний на добрые 142 минуты, что, учитывая любовь Стэнли к внушительному хронометражу, вполне логично.

Режиссёр Ян Харлан, шурин и соратник Кубрика, пошёл проторенным путём: пригласил много-много людей (Вуди Аллен, Спилберг, Скорсезе, Сидни Поллак и прочие достойные господа), взял много-много интервью, добавил семейного home video и сделал нарезку из всех фильмов режиссёра. Начался разговор со "Страха и желания", закончился "Широко закрытыми глазами". За кадром Том Круз наговорил контекст: реакция зрителей и критики на вышедшие ленты, неудавшиеся проекты Кубрика, детство и юность.

Получилось мило, искренне и как-то по-настоящему. Там, конечно, внушительный массив информации. Если творчество Кубрика только в общих чертах представлять, то много интересного можно узнать. Если же уровень погружения в материал серьёзный, то на уровне фактологии ничего нового картина Харлана не даёт. Но слушать воспоминания крайне занятно. Скорсезе про первые фильмы Стэнли буквально одно и то же говорит: "Когда я увидел их первый раз это был шок!". Аллен как на духу признаётся, что "Космическая одиссея" по началу его не впечатлила, и раскусить фильм он смог только после третьего просмотра. Спилберг жестикулирует и смеётся. Сидни Поллак просто смеётся. Но у всех, конечно, одна и та же интонация - гений, гений, гений...

И, с одной стороны, подобная интонация вполне оправдана, а с другой - в какой-то момент она приедается. Просто потому, что с этим как-то уже давно всё понятно и хочется услышать и увидеть, чего мы не знаем. В этом смысле, интереснее всего смотреть фотографии из личного архива и home video. Харлан вполне удачно разрушает миф о мизантропии Кубрика. Абсолютно нормальный человек был, любивший пошутить, с детьми поиграться, с друзьями за столом посидеть. А на съёмочной площадке - да, никого не жалел. Но на то она и съёмочная площадка.

Для меня всегда неразрешенным вопросом оставалось: когда именно Кубрик почувствовал своё величие (а он его, безусловно, чувствовал и в некотором смысле не скрывал) - до "Космической Одиссеи" или после? Всё-таки кажется, что после. В "Одиссеи" ещё ощущается напряжение режиссёрской мысли. Видно, как Стэнли одну идею за другой из рукава достаёт. А начиная с "Заводного апельсина" у него появилась какая-то невообразимая лёгкость. Он понял, что теперь может формулировать и акцентировать без оглядки на кого бы то ни было. То есть, уже было совершенно неважно как и что именно. Он просто брал и делал. И всегда бил без промаха. За легкостью этой скрывалась титаническая работа и невиданный перфекционизм, но на уровне идей, их развития и воплощения это была именно легкость. Когда сложносочиненные конструкции буквально из воздуха на твоих глазах собирались.

Ну и лучшая фотография из фильма. Подачу Маэстро пытается отбить Малкольм МакДауэлл:

8 июля 2009, 00:23:00 article
Подробнее
Еще
Kinomania.ru
Контакты: Телефон:+79167283638, Адрес: Info@kinomania.ru, Главный редактор: Горячок К.Л.