Не менее интересно и то, что за этим последовало, когда Родригес попал на радары голливудских акул, желающих выпустить на экраны «Музыканта». Подобный формат складывает воедино мозаичную картину бесконечных переговоров, сомнений, новых знакомств, впечатлений и желания наконец-то получить хоть какие-то деньги. Живя в дорогих отелях, забронированных студиями, режиссёру порой нечего было есть. На первый взгляд парадокс, но в реальной жизни такие случаи как раз не редкость. 

В книге есть два приложения. Оригинальный сценарий «Музыканта» и почти манифест «Десятиминутная кинематографическая школа», в котором Родригес призывает всех нарушать любые правила, брать камеру и идти снимать кино. Собственно, в этом прекраснодушии — пробуйте, дерзайте, у вас всё получится — нет ничего удивительного и оригинального. По крайней мере, в 1996 году Родригес имел полное право говорить и писать именно это. Лично у него получилось, почему не может получиться у других? Всё это, однако, куда занятнее читать в 2014-м, когда Роберт снимает «Мачете убивает» и второй «Город грехов». Ситуация явно изменилась, а режиссёрский подход — нет. Отсюда более-менее плачевный результат.  

«Кино без бюджета», безусловно, может стать хорошим мотиватором. При этом, правда, стоит помнить, что примеры Родригеса и Тарантино (как и Годара с Трюффо в 1960-е) — не правило, а исключение из правил. Но тот факт, что деньги на полнометражный дебют режиссёр Родригес заработал, став подопытным кроликом в одном из медицинских экспериментов, ничего кроме уважения вызывать не может. Безумству храбрых поём мы песни, и будем петь дальше. Без них (безумных и храбрых) было бы значительно скучнее.