1984 год, канун Хэллоуина. Жизнь в маленьком городке Хокинс идет своим чередом, несмотря на драматичные прошлогодние события. Впрочем, для четверки главных героев многое изменилось. Бедолага Уилл (Ной Шнапп), побывавший в потустороннем мире, до сих пор пытается прийти в себя — в том числе с помощью специалистов той самой злополучной лаборатории (правда, на смену инфернальному доктору Бреннеру пришел вполне симпатичный доктор Оуэнс в исполнении звезды 80-х второй-третьей величины Пола Райзера). Справиться с посттравматическим синдромом так и не удается, поскольку проблема в том, что Уилл принес с собой в наш мир кусочек мрачной параллельной реальности. Дастин (Гейтен Матараццо), обзаведшийся передними зубами (но не переставший при этом шепелявить), и Лукас (Калеб МакЛафлин) хором влюбляются в новенькую девчонку (Сэди Синк) — ее зовут Макс, и она крутая: гоняет на скейте и бьет рекорды в видеоиграх. Майк (Финн Вулфард) отчаянно тоскует по Одиннадцать (Милли Бобби Браун), не теряя надежды на то, что каким-то чудом она выжила, и вызывая ее по рации каждый день. Одиннадцать же, которая действительно выжила (и это вовсе не секрет), выберется из уютного, но все же невыносимого подполья, и отправится на поиски правды о себе — и этот путь, непредсказуемый и опасный, доведет ее аж до Чикаго. А в Хокинсе тем временем вновь начнут происходить («благодаря» Уиллу и, отчасти, Дастину) паранормальные события — еще более пугающие и масштабные.
«Очень странные дела» стали культовым шоу путем несколько жульническим: братьям Мэтту и Россу Дафферам достаточно было всего лишь продемонстрировать трепетное отношение к сайфай- и хоррор-наследию 80-х (главным образом — к творчеству Кинга, Спилберга и Карпентера) и разыграть придуманную ими историю на пристойном уровне. К первому сезону «ОСД» не возникало ни малейшего желания предъявлять серьезные претензии: этот ностальгический всхлип был прекрасен сам по себе — одной лишь радостью узнавания любимых книг и фильмов детства, ну и удовлетворением от считывания всех оммажей и аллюзий, разумеется.
Второй сезон — другое дело: в тихом сонном Хокинсе, больше смахивающем на тематический парк вроде «Мира Дикого Запада», чем на обычный провинциальный городок, нам знаком уже едва ли не каждый переулок, и, откровенно говоря, хотелось вместо лабиринта потусторонних подземных тоннелей получить куда более мудреные хитросплетения самой истории. Увы, Дафферы истолковали радушный прием первого сезона по-своему: не как любезное приглашение к более тщательной работе над сценарием, а как позволение эксплуатировать стилизацию под 80-е без стеснения, сверх всякой меры и в ущерб фактическому содержанию.
Второй сезон «ОСД» — тот самый случай, когда плотный событийный ряд с переменным успехом (чаще неудачно) маскирует отсутствие свежих идей. Мало того, что Дафферы поступили абсолютно по-киношному, сделав сиквел просто вдвое «спецэффектнее» и дав сильный крен в сторону хоррора, так они еще и продолжили превращение сериала в цитатник, углубившись на сей раз в 70-е и добравшись до совсем уж заветной классики — вроде «Изгоняющего дьявола» и «Чужого».
К тому же, добавив несколько новых персонажей (справедливости ради, достаточно ярких), создатели сериала то и дело теряют их из виду — ни один из новичков (даже рыжая Макс) не производит впечатления героя, который задержится в этой системе координат всерьез и надолго. В этом смысле, как ни странно, наиболее интересными выглядят два «выездных» эпизода, в которых нет Хокинса и всей этой возни с «обратной стороной», — это чикагская история Одиннадцать, обернувшаяся для нее встречей с сестрой по несчастью Восемь (и заодно радикальной сменой имиджа), и визит Нэнси (Наталия Дайер) и Джонатана (Чарли Хитон) к одному эксцентричному типу, намекающий на «Секретные материалы».
Да, здесь по-прежнему проговариваются важные вещи — вроде ценности дружбы и ответственности взрослых за проблемы детей, однако все это довольно доходчиво было высказано и в первом сезоне. В остальном же вторая глава «Очень странных дел» кажется будто бы промежуточной: Дафферы пообещали, что в последующих сезонах (их будет минимум два) герои покинут Хокинс и переберутся в большие города — видимо, прихватив с собой непростые отношения с мрачным отражением нашего мира. Возможно, урбанистический фон поможет братьям все-таки поведать историю достаточно захватывающую и оригинальную, чтобы ее устный пересказ не состоял наполовину из имен режиссеров и названий фильмов.
Вот абсолютно согласен, но в то же время смотреть и правда дико интересно. Видимо стиль как-то подкупает, да и дети очень выразительные, конечно. Посмотрим через годик, как Дафферы справятся с таким успехом.