После того как Элис (Сухейла Якуб, дебютировавшая в «Экстазе» Гаспара Ноэ) ссорится с нетрезвым тираном-мужем Уильямом (Джордж Пуллар) рядом с его ночным клубом, он прыгает в машину, несётся по шоссе и врезается в девушку-зомби, которая в прологе фильма жестоко расправилась с парой молодых рыбаков. Разумеется, ничем хорошим это для него не заканчивается. После похорон супруга Элис вынуждена поехать в обветшалый семейный дом на поминки, которым скорее место в тягостных европейских драмах, а не в хоррорах.
Пассивно-агрессивная тёща Сьюзан (Тэнди Райт, мама Пэрл из одноимённого фильма) и тесть Эдгар с внешностью и повадками психопата (Эролл Шанд) почти не скрывают свою неприязнь, а деликатный и нерешительный деверь Джозеф (Хантер Духэн) и его девушка Тай (Люсиан Бьюкенен) пытаются разрядить обстановку, но без особого успеха. Есть ещё бабушка Полли (Мод Дэвей), которая наблюдает за окружающей действительностью через призму Альцгеймера. И никто, кроме зрителей, не подозревает, что демоническая сущность уже переместилась из покойного Уильяма в его папашу. Скоро изнурительное застолье сменится кровопролитием — бесам нужно найти в доме кинжал, который когда-то обнаружил дед Джозефа и Уильяма и который единственный может отправить их в ад. Так что вся токсичная семейка постепенно будет пополнять ряды армии зловещих мертвецов.
Хоть «Пекло» формально и не продолжение «Восстания зловещих мертвецов», начинается оно на том же озере, по радио слышны репортажи о матери, убившей детей, да и после финальных титров эта самая мать из «Восстания…» (Алисса Сазерленд) напоминает о себе. Да, всё это одна вселенная, а вскоре нас ждут «Зловещие мертвецы: Гнев», которые сделают ребут франшизы длиннее оригинальной трилогии Сэма Рэйми. И пусть режиссёр и его давний друг и коллега Роб Таперт дали на все эти сиквелы добро и выступили их продюсерами — в сравнении новое здорово проигрывает старому. Попробуем объяснить почему.
«Зловещие мертвецы: Пекло» — всего лишь вторая картина Себастьяна Ваничека, разбавившего паучий хоррор корявой социальной критикой в дебюте «Паутина страха». Здесь он тоже не обошёлся без актуальных тем: Элис успевает не только ловко отбиваться от озверевших зомби, но и вспоминать, как её абьюзил покойный супруг, а в финале сходится в схватке с его трупом, чтобы поставить наконец жирную точку в их отношениях. Главная идея тут — всё зло идёт из семьи и домашнего насилия, а демоны выступают просто катализатором давно копившихся тёмных энергий. В этой свинцовой серьёзности и есть разница между фильмами самого Рэйми с их дурашливым кровопусканием и работами его подопечных.
Поэтому зверства и постоянное членовредительство в «Пекле», несмотря на их изобретательность и впечатляющие рукотворные спецэффекты, утомляют довольно быстро — видимо, дух «французского экстрима», который приметил уже не один критик, не очень хорошо ложится на комиксовую вакханалию, где одержимость бесами обычно сопровождалась буффонадным кривлянием и демоническим смехом. Здесь юмор заменили дискомфорт и боль. Зловещие мертвецы Ваничека именно что жгут, если перевести оригинальное название буквально — только не в одобрительном смысле.
Видеоплеер загружается... Пожалуйста, подождите.
И то, что работало в «Мести нерождённому» и «Кровавой жатве», в мире книги Naturom Demonto и пробужденных ей дедайтов смотрится чужеродным элементом, опухолью. Режиссёр подходит к делу не то что без улыбки (хотя сцену прощания с гробом под шум стройки и приключения бабушки Полли можно при желании назвать комическими), а с лютостью заправского живодёра и не щадит даже собаку — причём дважды. В финале ему хочется адресовать слова Джокера в исполнении Хита Леджера: «Чего ты такой серьёзный?» Конечно, этот же вопрос можно было задать режиссёрам «Чёрной книги» и «Восстания», но Ваничек оставляет и Феде Альвареса, и Ли Кронина далеко позади. Впрочем, в век популярности франшизы про клоуна Арта «Пекло» точно найдёт своих зрителей и поклонников. Как говорится, дурное дело нехитрое.
нашего сайта (и не только)
