Угрюмый писатель Ом Бауман (Адам Скотт) приезжает в ирландскую глушь и останавливается в отеле, где когда-то провели медовый месяц его покойные родители. Здесь он может развеять их прах и поработать в тишине и покое — финал книги про путешествующего по пустыне конкистадора никак ему не даётся. Однако о работе Бауману придётся забыть: во-первых, слишком уж сильно он налегает на напитки покрепче, а во-вторых, его мысли заняты люксом для новобрачных, закрытым навсегда из-за местной легенды о ведьме. Подняться туда можно лишь на лифте, запертом на висячий замок. А тут ещё вдруг пропадает работница отеля Фиона (Флоренс Ордеш) — нужно срочно её найти, тем более что Бауман оказывается обязан ей жизнью. Помочь в этом ему сможет главный подозреваемый в её исчезновении — чудаковатый бородач Джерри (Дэвид Уилмот), который живёт в лесу и любит прикладываться к расширяющей сознание настойке собственного изготовления.
«Хокум» переводится как чушь, ерунда, но в данном случае российских прокатчиков можно понять — без перевода оно звучит внушительно, почти как имя какого-то древнего демона. Этим словом Бауман припечатывает местный фольклор, чтобы потом убедиться в собственной неправоте. Для этого ему всего-то надо провести ночь в страшном люксе — и в ответственный момент не забыть, как Хоме Бруту в «Вие», очертить себя меловым кругом. Хотя уместнее тут вспомнить другое кино — слабую экранизацию рассказа Стивена Кинга «Комната 1408», где герой Джона Кьюсака тоже никак не мог избавиться от навязчивых видений и выйти за порог гостиничного номера.
Для ирландца Дэмиэна Маккарти «Хокум» стал первым голливудским проектом. Козырей на руки ему выдали много: талантливый Адам Скотт из сериала «Разделение», модная студия Neon, именитые продюсеры (Рой Ли работал на «Варваре», «Орудиях» и «Оно», Стивен Шнайдер — на «Сплите»). Однако, несмотря на перечисленный список, картина мало отличается от двух предыдущих хорроров режиссёра («Предостережение» и «Астрал. Медиум» (вот, кстати, пример ленивой локализации оригинального названия Oddity)). Снова здесь и герой, застрявший в зловещей локации, и упор на сумрачную атмосферу и жуть, медленно нагнетаемую минимумом средств. Да и ирландского колорита в «Хокуме» не меньше, а то и больше, чем раньше. С этим Маккарти можно только поздравить — верен себе, не прогнулся. Другое дело, что в четвертый раз эти кубики будут смотреться уже как самоповтор.
По сути, герою Адама Скотта большую часть фильма приходится блуждать наощупь в потёмках и дергаться от резких звуков и пугающих галлюцинаций. Звучит не очень оригинально, пусть сюжет и оказывается чуть хитрее — помимо ведьмы писателя пытается сжить со свету вполне реальный злодей. И всё же даже в таких откровенно аттракционных сценах нельзя отказать Маккарти в чувстве стиля — в «Хокуме» намного больше готического духа Роберта Льюиса Стивенсона и Дафны дю Морье, чем пугалок студии Blumhouse.
Ну и потом никого не оставит равнодушным пугающее пучеглазое и ушастое существо, которое показывается Бауману то возле кровати, то с экрана чёрно-белого телевизора. Это герой детской передачи Осёл Джек, отвечающий за психологическую травму писателя (да, не обошлось и без неё), и он вполне может занять место в современном хоррор-иконостасе по соседству с бабушкой из «Орудий» и напудренным Николасом Кейджем из «Собирателя душ».
Видеоплеер загружается... Пожалуйста, подождите.
Сошедший с голубого экрана гость оказывается даже страшнее любой ведьмы, которую к исходу фильма тоже уже не назовёшь чепухой и ерундой. Пожалуй, сомнений в её реальности остаётся чуть меньше, чем в исправлении склочного и тяжёлого в общении главного героя (как и в придуманном им счастливом финале многострадального романа). Но чтобы критиковать такую трансформацию, нужно самому провести ночь в доме с привидениями. Делать этого мы не будем, так что поверим Дэмиэну Маккарти на слово.
нашего сайта (и не только)
