2033 год, прекрасная Россия будущего логично прекрасна не для всех. Бездушный ИИ лишает средств к существованию ламповых представителей древнейших профессий. По карьере Лавра Миронова (Алексей Воробьев), афериста по женской части, раскаленным асфальтоукладчиком прокатываются хрупкие очочки: только что выброшенный на рынок гаджет способен определить, врёт вам собеседник или нет. Эдакий аксессуар и самому герою очень бы даже пригодился, но он, увы, оказывается не на том носу. Просканировав кавалера, сладко поющего про инвестиции, цифровым взглядом без поволоки, очередная богатая фифа за пару кликов (твит туда, сторис сюда) устраивает махинатору тотальную культуру отмены.
К облажавшемуся дамскому негоднику проявляет (дожили!) интерес мужчина (Егор Дружинин). Интерес, впрочем, чисто деловой. По итогам развода супруга (Елена Махова) самого богатого россиянина Больцмана пообщипала мужа на сколько-то триллиардов, но это чёрт бы с ними. Главное — она оставила при себе Кубок Гименея, к которому в свое время припадали Александр Македонский и Клеопатра. Выцарапать посудину из цепких лапок бывшей не представляется возможным, и Больцман решает пойти другим путем — взломом пространственно-временного континуума. Машина времени в «Кассе невест» своя, отечественная, правда, с ограниченным функционалом: телепортирует строго в 1913 год. Цель Лавра — метнуться туда, выкрасть в банке Кубок и доставить его Больцману, который в благодарность проблемы Лаврика уж как-нибудь порешает.
Немедленно по прибытии в нужную временную точку герой — пускай и не нарочно — делает то, что умеет лучше всего: ломает женскую судьбу. Материализуется на дороге аккурат под колеса авто, управляемого барышней Варварой (Анна Богомолова), которая именно в этот неловкий момент решила доказать обществу, что место женщины за рулём, а не у плиты. Но вуаля и селяви: после ДТП с опасностью летального исхода какой уж руль, только курсы рукоделия, да ожидание нежеланного брака. А ведь Варвара — ровесница мамы Татьяны в «Евгении Онегине», той самой, что «Ларина проста, но очень милая старушка». То есть натикало целых 35 лет.
Магическими артефактами из фильмографии Руслана Бальтцера можно заставить если не гостиную, то сервант, а аферистами заселить автозак. После дебютной дилогии «Даже не думай» режиссёр, косолапя, но резво ходил в русских Гаях Ричи. В «V Центурии. В поисках зачарованных сокровищ» 2013 года дал приключенческого Спилберга (сегодня картина впечатляет в первую очередь интернациональным посылом). «Касса невест» временами подрезает у Содерберга эпохи «Друзей Оушена», временами — по старинке у Ричи. Но особенно бодро авторы трясут яблоньку третьего «Терминатора», мобилизовав оттуда, в частности, неубиваемую блондинку-киллера (Снежана Самохина), гостью из будущего, присланную мешать Лаврику спокойно жить, работать и пользоваться женской беззащитностью.
При этом Бальтцер по обыкновению черпает у Голливуда не стыдливо, а со здоровой бендеровской наглостью. Её же излучает в кадре («Позвольте представиться, Илон фон Цукерберг») герой Алексея Воробьева. Дарование поющего актера не колоссально, но в предложенном образе он органичен, и если уж набухающая на горизонте новая экранизация «Двенадцати стульев» Сарика Андреасяна и впрямь неизбежна и неумолима как смерть, Воробьева на пробы Остапа стоит позвать первым.
По реалиям 1913 года Лавр сёрфит на своей волне. Как профи школьника, уделывает на личном фронте жандарма-абьюзера (Роман Маякин), отвечающего в картине за генерацию искрометных аббревиатур:
«Жизнь мужчины — сплошное ЖП, Живи и Побеждай, а жизнь женщины — ЖКХ, Живи Как Хочешь».
Натырив состояньице, вкладывает не в банк (завтра была война; через год студент Гаврило Принцип убьет эрцгерцога Фердинанда, и закрутится движуха), а в проект юного изобретателя, лепечущего об устройстве, которое сможет опознавать вранье. На вопрос «Как там в будущем, кто царь?» ровно отвечает: «С царем у нас всё в порядке».
Собственно Кубок Гименея выглядит отчётливо новодельно и недорого и в порядке плюшки сулит обладателю не банальное, скажем, мировое господство, а располагающий к широте интерпретаций «грандиозный любовный экстаз». Артефакт по ходу бурного действия помаленьку закатывается куда-то в пыльный сюжетный уголок. В целом за ненадобностью, потому что с коллективным любовным экстазом и так у всех всё в порядке, кубок был бы перебором.
Видеоплеер загружается... Пожалуйста, подождите.
«Касса невест» фиксирует виток творческой эволюции мастера, который в последние годы переквалифицировался из жиганов в купидоны. Сняв пять лет назад по фирменным лекалам криминальную комедию «Джигалоу» (с жестко дозированным рыком Джигурды), Бальтцер радикально переключил авторский регистр и только за 24-й выдал неамбициозно мелодраматические мини-сериалы «Седьмое небо», «Судьба на двоих» и «Сколько стоит любовь».
Авторы аттестуют «Кассу невест» как «водевиль, жанр, в котором давно не снимали». Всё так. И не снимали действительно давно, и как водевиль кино, уступая ладностью драматургии «Соломенной шляпке» и «Свадьбе Кречинского» (ну так сценаристка Алла Гусева и не метит в Сухово-Кобылины), исправно работает. Если мерить в шампанском, это скорее условное «Шато Норильск», чем «Вдова Клико», но и пузырьки бодрят, и не пучит, и идея покататься туда-сюда во времени, минуя 120-летнее вот это вот всё, пьянит.
нашего сайта (и не только)
