Ники Уайт (британец Лео Вудалл из мини-сериала «Владимир» и второго сезона «Белого лотоса») разъезжает на стареньком минивэне со своим пожилым наставником Гарри Горовицем (Дастин Хоффман) по Нью-Йорку и настраивает богатым клиентам фортепиано. Когда-то он и сам был талантливым пианистом, но из-за открывшейся гиперакузииi оставил мысли о карьере и всячески пытается беречь свой идеальный слух с помощью аж двух пар наушников. Так уж случайно выходит, что Ники оказывается в доме неприятного клиента в то же время, когда израильские медвежатники во главе с колоритным шефом охранного агентства Ури (Лиор Раз) колдуют там над сейфом. Уайт помогает им его открыть, повозившись с замком и прижав ухо к дверце — не из корысти, а просто чтобы они поскорее ушли и не мешали ему работать. Когда Гарри попадает в больницу, а его жена (Това Фелдшух) сообщает о серьёзных долгах, молодой настройщик решает достать для стариков необходимые 36 000 долларов. Надо только позвонить Ури.
Ещё у Ники появляется девушка — начинающий композитор и пианистка Рути (Гавана Роуз Лю из «Её личного ада» и «Это хит!» ), которая мечтает стать ассистенткой великого Майсснера (Жан Рено, как выясняется ближе к финалу). Самым неожиданным образом, который обычно возможен только в кино, романтическая и криминальная стороны жизни Уайта пересекаются.
«Настройщик» канадского документалиста Дэниэла Роэра названием, разумеется, напоминает о фильме великой Киры Муратовой, хотя более уместно вспомнить скорее фразу «Мне нужны уши», неподражаемо прогнусавленную Максимом Сухановым в «Стране глухих». Понятно, что всем нужны уши Ники Уайта, одинокого парня с уникальным слухом — и бандитам, и клиентам, и его девушке. Но и про уши зрителей тут тоже не забывают — вместо городского гвалта или долбёжки на рейве, оглушающих главного героя, мы слышим обволакивающие композиции Нины Симон, Чарльза Мингуса и Херби Хэнкока (86-летний джазовый пианист ненадолго появляется тут в роли самого себя). Да и вообще эта комфортная и уютная, но ни в коем случае не нудная картина смотрится по-хорошему старомодно. Больше всего это похоже на Новый Голливуд его пикового периода — например, на «Пальцы» Джеймса Тобака с Харви Кейтелем в роли пианиста-рэкетира. И там, и тут сложные персонажи упорно идут к своему неминуемому краху — из разных побуждений, но финал у них всё равно один. Впрочем, Ники создатели фильма всё же дарят шанс на искупление.
Герой-андердог, которого один из грабителей даже называет «человеком дождя» (привет оскароносной роли Хоффмана), уж точно как будто прилетел в 2020-е из другой эпохи: и шум мегаполиса он не выносит, и изъясняется не в косноязычной манере своих сверстников, и Равеля от Мусоргского может отличить. Смазливый Вудалл, похожий на Майкла Питта, транслирует уязвимость и застенчивость, которые не сразу вяжутся с внешностью рубахи-парня, но после ссоры с Рути, когда становится очевидна его обида на весь мир, ему как-то сразу веришь. Его одержимость перфекционизмом проявляется и на основной работе, и на криминальном поприще — по сути он пытается создать гармонию из хаоса. Того хаоса, который гремит у него в ушах.
Заслуженные пенсионеры Хоффман и Рено радуют нас чуть реже, и не потому что не стараются: они появляются буквально в трёх или четырёх сценах и не встречаются в кадре (один большую часть времени лежит на больничной койке, второй вспоминает про часы деда в сцене, достойной «Криминального чтива»). Однако сам факт их присутствия придаёт фильму дополнительный флёр очарования. И пусть Нью-Йорк тут снят в Торонто — благодаря магии кино это вообще не бросается в глаза. Так что можно вспомнить, как герой Хоффмана пытался выжить на улицах «Большого яблока» вместе с глуповатым молодцем по имени Джо Бак, а персонаж Рено защищал любой ценой юную Матильду. В один ряд с ними «Настройщик», может, и не встанет, но хотя бы не будет смотреться на их фоне бледно.
нашего сайта (и не только)
