Бывший снайпер с дрожащими руками Селеста (Адриа Архона) живёт посреди пустыни в Нью-Мексико и работает менеджером трейлерного парка. Когда бывший муж нежданно-негаданно привозит на побывку их дочку Дейзи и сообщает, что скоро переедет с ребёнком и новой женой в другой штат, Селеста приходит в бешенство и обещает натравить на него своего несуществующего адвоката. У неё вообще есть проблемы с управлением гневом, и вскоре это здорово сыграет ей на руку.
В это же время с секретной базы по соседству сбегают три зомбированных солдата-здоровяка — подопытные нацистского доктора Ханса Каммлера (старательно состаренный гримом Дэн Стивенс), объявленного в международный розыск, но успешно работающего в американском «частном секторе». Сначала они расправляются с немецким учёным и помогающими ему военными (в том числе Майклом Бином из «Терминатора» и «Чужих»), а затем переходят на встречающихся им на пути гражданских. Разумеется, ноги принесут их в трейлерный парк, где Селеста как раз рассказала дочке сказку на ночь про то, как врезала по яйцам своему однополчанину. Тут-то ветеранке и помогут крутой нрав, хранящийся в шкафу арсенал огнестрельного оружия и бензопила. И меткий, хоть и немолодой сосед Джозайя (Реджинальд ВелДжонсон из «Крепкого орешка»).
Адам Вингард начинал как раз с такого вот отвязного кино — полулюбительских, трэшовых и зверских «Черепа на колесах» и «Психа в доме», более профессионального мамблкор-триллера «Ужасный способ умереть» и бойкого слэшера «Тебе конец!» Потом был успех неонового «Гостя», подарившего нам звезду сериала «Аббатство Даунтон» Дэна Стивенса в образе обаяшки-психопата, и…всё! Случилось страшное и закономерное — многообещающего режиссёра поглотила голливудская пучина. Не будем особого сокрушаться — у создателя фильмов про битвы Годзиллы и Кинг Конга дела не могут быть так уж плохи, — но от некоторого разочарования всё же невозможно избавиться. Тем радостней, что Вингард решил тряхнуть стариной и на скромном по его нынешним меркам бюджете в 15 миллионов снять для A24 стопроцентный грайндхаус — помесь «Универсального солдата», «Нападения на 13-й участок» и «Пятницы 13-е»/ «Хэллоуина»/любого слэшера про неубиваемого маньяка в маске. Правда, эта радость довольно быстро улетучивается.
В «Натиске» много ярких сцен и персонажей, которыми мог бы гордиться любой режиссёр. Вступительные титры с монтажом, как писали в советской прессе, преступлений американской военщины, очень похожие на клипы Питера Кристоферсона. Дэн Стивенс с приделанной лысиной и седым париком ползёт по полу шикарной виллы, чтобы облизать туфли и ноги Ребекки Холл, а потом улетает на вертолёте под звуки кавера на “Paint It Black” в исполнении Карела Готта. Расстрел солдатами магазинчика при заправке. Кровавая разборка с бензопилой, снятая под явным влиянием «Мэнди» Косматоса. Подчищающий концы блондин-решала Сайрус (Дрю Старки), словно вылезший со страниц комикса и смутно похожий на певца Шамана. К слову о музыке — в саундтреке встречаются синтезаторный вейпорвейв композитора Мэттью Пусти, Godflesh и Steely Dan. Вот только всё это не склеивается в удачное и внятное кино.
Генетический эксперимент по сшиванию воедино нескольких жанров создал неказистого гомункула, куда менее эффективного, чем солдаты доктора Каммлера. Для динамичного экшена герои слишком часто сидят в трейлерах и ждут атаки мясных машин для убийства, которые удивительным образом никуда не торопятся. Для слэшера тут много акцента на стрельбе и маловато запоминающегося графического насилия. Для чёрной комедии не хватает юмора (за все шутки отвечает трусоватый сосед-коп). Многие персонажи так толком и не проявляют себя — ветеранов экшена 1980-х видеть, конечно, приятно, а вот Ребекка Холл в роли Ханны, супруги злого немецкого доктора, выступила исключительно в качестве обладательницы ног в туфлях на шпильках. Про чёрно-белые флэшбэки лучше вообще промолчать. Обычно к финалу просмотра ловишь себя на прямо противоположной мысли, но «Натиск» — тот редкий случай, когда фильму не помешала бы лишняя четверть часа. Намёк на продолжение остаётся лишь в мечтах и на совести Вингарда — увы, картина собрала едва ли треть своего бюджета.
Видеоплеер загружается... Пожалуйста, подождите.
И всё же иные неудачи оказываются интересней железобетонных хитов проката — во всяком случае «Натиск» успевает подарить в общей сложности несколько десятков цепляющих внимание минут, то есть примерно в десять раз больше, чем могут похвастать фильмы Вингарда про Годзиллу. Быть может, следующая попытка вернуться к истокам получится у него более плодотворной. Наверное, это звучит нагло, но как насчёт, не знаю, полутора занятных часов?
нашего сайта (и не только)
