Неудавшийся архитектор Кларк (Чиветел Эджиофор), афроамериканец средних лет и склочного характера, расстался с женой и перебрался жить в свой же мебельный магазин. Во время очередного перебоя с электричеством он обнаружил на щитке странные выключатели, повернул их…и прошёл сквозь стену в другой мир. Правда, весёлой шизой Льюиса Кэррола по ту сторону и не пахнет — сплошь широкие коридоры казённой расцветки и анфилады комнат с искажённой геометрией, своеобразная смесь офисного помещения и интерьеров того же мебельного салона, кондиционированный ад. Только то тут, то там появляются сюрреалистические детали — вроде растущих из пола манекенов в духе картин Дали или сросшихся стульев. В этом зазеркалье поначалу не видно ни одной живой души — зато издалека периодически слышится громогласный топот и трубный рёв. Кларк сумбурно рассказывает о находке своему психоаналитику, доктору Мэри Кляйн (Ренате Реинсве) и даже демонстрирует ей самодельную карту, поэтому, когда он пропадает, она знает, где его искать. Нужно просто забыть о скепсисе и сделать шаг в пустоту.
Режиссёрский дебют 20-летнего Кейна Парсонса «Закулисье реальности» уже стал рекордсменом кинокомпании А24, собрав за первый уикенд 81,4 миллиона. Критики в один голос прославляют его самобытность, поклонники оригинального YouTube-сериала Парсонса 2022 года тоже довольны. В некотором меньшинстве оказались хоррор-пуристы, робко жалующиеся, что Дэвида Линча тут больше, чем джампскейров. Что ж, они правы, однако в копеечной сериальной версии пугающих сцен и того меньше — буквально в трёх (самых длинных) сериях, снятых в стиле «найденных пленок». Остальные 19 работают скорее на создание тревожной атмосферы и в основном показывают работу исследовательского института Async, первым обнаружившего портал в иную реальность.
Хвала молодому дебютанту, что он попробовал нечто новое на уже исхоженной им территории и взялся за оригинальный сценарий Уилла Судика — институт тут появляется лишь в начале и финале и в основном представлен героем Марка Дюпласса в белом халате, напряжённо пялящимся в монитор. Вместо него в центре сюжета — новые действующие лица с непростым психологическим багажом, сыгранные оскаровскими номинантами, а также интересное толкование этого самого Закулисья. И если психоаналитические самокопания в хоррорах порядком надоели, то оммажи «Солярису» скорее радуют, чем раздражают.
Как выясняется, все эти уродливые комнаты и коридоры возникли при создании институтом Async аппаратов для МРТ, то есть в результате манипуляций с магнитным полем. И демонстрируют они визитёрам кусочки их собственных воспоминаний — правда, в искажённом виде, своего рода битые файлы памяти, но ведь и память — штука не самая надёжная. Пытается ли Закулисье идти таким образом на контакт? И если да — почему обитающие в нём схематичные великаны нападают на людей? Или это просто отражение человеческой мозговой активности, пусть и в таком жутком изводе? Ответы каждый может предложить сам, а потом сверить их с сиквелом, если/когда он появится. Потому что в первой части герой Марка Дюпласса честно заявляет, что ничего не понимает.
Парсонс создал новый мир, где за банальной привычностью кроется излом, сбой — вроде надписей, написанных задом наперёд, двумерного дикаря из картона или залетевшей из ниоткуда чайки. И пусть куски этого мира узнаваемы (немножко от «Куба», чуть-чуть «Скинамаринка», рассказ Рэя Брэдбери «Вельд», даже безумное чаепитие вышеупомянутого Кэррола имеется), вместе они склеиваются в единое и уникальное целое. Уместней всего сравнить фильм со сном — во всяком случае, те зрители, которые когда-либо блуждали в ночных грёзах по залам и галереям, испытают сильнейшее дежавю.
Видеоплеер загружается... Пожалуйста, подождите.
Радует и то, что режиссёр не так часто обращается к стилистике «найденной пленки», как в сериале, а когда делает это — идеально воспроизводит вэхаэс-картинку (действие происходит в 1990 году)i. Скромный десятимиллионный бюджет явно пошёл фильму на пользу. За полное погружение в мир Закулисья следует благодарить оператора Джереми Кокса, до этого снимавшего «Крипера» для Осгуда Перкинса. Вторая — более пугающая — часть фильма здорово выигрывает именно благодаря его стараниям. Синтезаторы Эдо Ван Бримена, тоже работавшего с Перкинсом, создают нужный беспокойный фон. Ну и к актёрам нет никаких претензий. Для героев Эджиофора и Реинсве ходьба в нехоженное стала своего рода продолжением сеанса психотерапии, доведённым до логического конца — что ж, в любой ситуации можно найти что-то полезное. Даже в самой неприятной.
нашего сайта (и не только)
