Из роскошного особняка выходит залитая кровью девушка (Самара Уивинг), садится на ступеньки и закуривает. Приехавшие полицейские быстро отдают её медикам, поскольку она потеряла сознание, а в больнице пострадавшую навещает детектив, который заявляет, что её, Грейс Ле Домас, в девичестве МакКолли, подозревают в поджоге и убийстве. В разговор вмешивается внезапно появившаяся сестра Фэйт (Кэтрин Ньютон), просящая поговорить с Грейс наедине — ей героиня Уивинг по-быстрому пересказывает все свои злоключения, после чего внезапно появляется неизвестный (Кевин Дюран) и убивает детектива ножом.
В это же время почтенный отец семейства (крошечная роль Дэвида Кроненберга) одобряет перемирие в неназванном конфликте при помощи смски, а затем наставляет своих детей Урсулу и Титуса (Сара Мишель Геллар и Шон Хэтоси) на участие в некой гонке. Грейс и Фэйт удается убежать от неизвестного, но их все равно похищают, а когда они приходят в себя, склизкий тип в костюме (Элайджа Вуд) сообщает им, что хотя Грейс удалось справиться с семьей богачей на службе у дьявола, но таких семей вообще-то ещё четыре — и главной станет та, которая убьёт Грейс до наступления рассвета. Иначе главной станет она сама.
Вторая часть «Я иду искать», как могут заметить по началу синопсиса знакомые с оригиналом, начинается ровно там же, где закончилась первая (при том что фильмы выходят с разницей в семь лет). Тем, кто подзабыл сюжет, или кого затащили на сеанс фанаты, переживать не стоит — Грейс кратко перескажет все события Фэйт в стиле «ты не поверишь, что со мной произошло». Но за эти семь лет изменилось многое. Режиссеры обеих частей Мэтт Беттинелли-Олпин и Тайлер Джиллетт за это время успели перезапустить «Крик» и громко уйти из проекта вслед за Мелиссой Баррерой и Дженной Ортегой, а один из сценаристов, Гай Бусик, поработал не только над новыми приключениями Гостфейса, но и над перезапуском «Пункта назначения». Теперь же авторы возвращаются к истории, которая и дала им возможность новой работы.
Первый «Я иду искать» не был дебютом, но стал небольшим хитом — и им действительно было легко очароваться. Компактный, всего на полтора часа, комедийный хоррор, очень походя высмеивающий причуды богачей — пока это всё ещё не успело приесться зрителям. Безусловно, были там и побочные линии, но они ограничивались несколькими репликами — Бусик и его соавтор Р. Кристофер Мерфи сумели тогда не только наполнить историю многочисленными деталями, но и не переусердствовать в рассказывании о мире сильных мира сего. Нельзя сказать, что всего этого сиквел оказался лишён, но складывается ощущение, что авторы за семь лет позабыли, чем именно привлекала их история.
Ведь львиная доля комедийных ситуаций первой части приходилась на то, что члены семьи столкнулись с такой ситуацией впервые за тридцать лет — и им приходится пользоваться устаревшим оружием вроде арбалета. Здесь это тоже присутствует, однако, когда так происходит уже с базукой и снайперской винтовкой, нелепости во всем этом куда меньше. Это, конечно же, ещё и знак того, что ставки повышаются, но для этого приходится идти на все немыслимые ухищрения — а напряжения по сравнению с оригиналом гораздо меньше. Авторам приходится выдумать сестру героине, которая была сиротой, вместо одной семьи написать сразу четыре, и в итоге некоторые из второстепенных героев находятся в шаге от банальных карикатур «Стеклянного лука» Райана Джонсона.
Наконец, первый «Я иду искать» гораздо успешнее заходил на территорию хоррора: героине простреливали руку, она случайно протыкала себе ладонь гвоздем, прислуге сносили голову, а мажордому ошпаривали лицо кипятком. За исключением довольно изобретательного использования отельной стиральной машины, вторая часть похвастаться этим не может — складывается ощущение, что авторам настолько понравилась идея взрывающихся людей, что они решили сконцентрироваться только на ней.
И наконец, посыл. Оригинал не особо пытался выступить с классовой критикой: история про богатство была скорее каркасом, ходом для завязки, помогающим попутно понять, как выглядят эти персонажи — эгоистичными и глупыми, словом, не самыми страшными убийцами в истории жанра. Возможно, сценаристы после истории с уходом из «Крика» решили сделать высказывание на тему людей, управляющих миром и упивающихся властью, но сделано это на уровне полунамеков, и поэтому отвлекает от самой истории.
Персонажи в итоге произносят какую-то чушь вроде «Нет хороших и плохих парней, это просто система» (самое время напомнить, что мы смотрим фильм о сатанистах-миллионерах, а не, например, драму о полиции) и постоянно напоминают, что им подвластно всё. Но кажется, что это всевластие в первую очередь вписано в сценарий, чтобы не докопались дотошные критики. Социального комментария не получилось — а лучше бы его не было вовсе.
Спору нет, следить за тем, как современные «королевы крика» Уивинг и Ньютон пытаются выбраться из заварушки, о которой они не просили, достаточно интересно. Есть здесь и запоминающиеся моменты, как, например, драка под Бонни Тайлер с перцовым баллончиком. Вот только, выйдя за пределы золотого стандарта необязательных, но крайне симпатичных фильмов (те самые 90 минут), авторы раздули историю практически на два часа, приправив вышеупомянутые темы постоянным выяснением отношений между сестрами. Не исключено, что кому-то это покажется необходимым развитием персонажей, но так «Я иду искать 2» сильно теряет в своей функции аттракциона.
Видеоплеер загружается... Пожалуйста, подождите.
Остается лишь в очередной раз задуматься о том, как в современном кино любой мало-мальски интересный сюжет стараются раздуть до франшизы. И не стоит беспокоиться, дорогой зритель: пусть у этой части и есть очевидный конец, но нет никаких сомнений в том, что авторы высосут из пальца очередную натянутую причину, чтобы снять через несколько лет и третью, а там, возможно, соберут себе по новому родственнику целую большую семью. Хэппи-энд неизбежен.
нашего сайта (и не только)
