В рыбацкую деревушку возвращается судно «Роза Невады», пропавшее с двумя рыбаками тридцать лет назад. На него устраиваются двое молодых людей, семьянин Ник (Джордж МакКей) и одиночка Лиам (Каллум Тернер). После успешного заплыва они возвращаются с полными рыбы сетями в порт…и обнаруживают, что попали в далёкое прошлое, фактически превратившись в исчезнувших членов команды судна. Во всяком случае, так их воспринимают жители городка — у Лиама даже появляется жена Тина (Розалинд Элизар из «Медленных лошадей») с дочкой, а Ник отчаянно хочет вернуться в 2020-е к своей семье, но вынужден согласиться на роль сына помолодевших соседей. Похоже, пара рыбаков застряла в Корнуолле 1993 года насовсем.
«Роза Невады» на сто процентов соответствует ярлыку «авторское кино», как и предыдущие две картины Марка Дженкина, «Наживка» и «Каменный остров» (правда, здесь у него впервые снялись известные актёры). Режиссёр из Корнуолла выступил также сценаристом (вместе со своей партнёршей Мэри Вудвайн, сыгравшей роль матери одного из пропавших рыбаков), оператором, монтажёром и композитором. Все его фильмы сняты на популярную среди аниматоров камеру Bolex, в покадровом режиме и без звука, который записывается отдельно, уже на стадии монтажа. Экспериментальная техника съёмки и почти тактильная шероховатость картинки придают всему происходящему ощущение призрачности, ирреальности.
Дженкин уже обращался к теме призраков и перемещений во времени в «Каменном острове», впечатляющем гипнотическом фолк-хорроре с Вудвайн в главной роли. В «Розе…» призраками становятся сами попаданцы Ник и Лиам. В этом их отличие от героев, скажем, «Зеркала для героя» Владимира Хотиненко. Там провалившиеся на 38 лет назад инженер и психолингвист встречают своих молодых родителей почти как в «Назад в будущее» и устраиваются на работу в родном посёлке. У Дженкина пара рыбаков занимает место совершенно других людей с фотографии, но никто не замечает бросающихся в глаза отличий.
К слову о «Назад в будущее» — в настоящем с Лиамом флиртует подросшая Джесс, которая называет его папой в прошлом. Тема инцеста характерна не только для трилогии Земекиса, но и для проблемы временных петель в целом (можно вспомнить фантастический ромком «Кейт и Леопольд», где бывшая подружка главного героя отправляется в XIX век и становится его прапрабабушкой). Дженкин говорил в интервью, что пересматривал перед съёмками сериал «Квантовый скачок» и был поражён, насколько безответственно ведёт себя главный герой, путешествующий во времени и везде крутящий романы. Этический момент появляется и в «Розе Невады» — когда Ник хочет остановить Лиама, который словно поменялся с ним местами и стал главой (чужого) семейства.
Но сюжет явно интересует Дженкина меньше формы. Благодаря рубленому монтажу каждый кадр выглядит подсказкой или метафорой. Кажется, тут нет ничего случайного или неважного — от кидаемой на палубу лодки сумки и постоянно повторяемой фразы старухи до крупных планов швартовых тросов и падения сквозь прогнившую крышу дома. История Ника и Лиама остается загадкой без правильного ответа, а все ключи, разбросанные по фильму, не собираются в единый пазл в духе финала голливудских триллеров, где проницательный полицейский детектив вдруг всё понимает.
Видеоплеер загружается... Пожалуйста, подождите.
В этой неопределённости заключается одновременно и привлекательность фильма, и его главная слабость. Грань между неоднозначностью толкования и ложной многозначительностью тонка, и Дженкин ходит по ней как профессиональный канатоходец. С другой стороны, мерцание смысла может стать достаточной причиной, чтобы посмотреть фильм ещё как минимум один раз. А разве не этого желает любой режиссёр?
нашего сайта (и не только)
