Готовясь получить престижную журналистскую премию, Энди Сакс (Энн Хэтэуэй) узнаёт ужасную новость: весь её отдел в редакции сокращают. Помощь приходит откуда не ждали: звонок от мадиамагната Ирва Равица (Тибор Фельдман), внушительное по сумме предложение о работе — и Энди уже спешит в офис журнала «Подиум», чтобы возглавить там отдел лонгридов и купировать пиар-скандал из-за опрометчивой статьи о неэтичном бренде. Миранда Пристли (Мэрил Стрип) всё так же руководит изданием, Найджел (Стэнли Туччи) — по-прежнему её правая рука. Но атмосфера в журнале уже явно не та, а сам «Подиум» хоть и пытается подстроиться под онлайн-реалии, но спросом у молодого поколения не пользуется. Ситуация ухудшается, когда Равиц умирает, и бразды правления медиаимперией переходят к его сыну (Б. Дж. Новак) — каноничному finance bro, которого мир моды интересует только с точки зрения потенциальной прибыли.
За 20 лет с момента выхода первой части «Дьявол носит Prada» поменялось многое — и именно это основная тема сиквела, над которым работала, к слову, та же команда (режиссировал Дэвид Фрэнкел, сценарий писала Алин Брош МакКенна). С этого и начинается фильм: инфлюенсеры, сами себе репортеры и видеографы, ловят айфонами Миранду и Найджела, намекая на смерть бумаги и длинных текстов еще до закручивания сюжетной интриги. Этот разрыв с современностью роднит героинь Стрип и Хэтэуэй: Пристли не готова принимать смерть физического глянца и его статусности, Энди — серьёзной журналистики.
Сам сюжет вторит оригиналу, с той лишь разницей что теперь Энди — не розовощекая выпускница, берущаяся за столь нужную стажировку, а взрослый ответственный человек, который возвращается в «Подиум» с той стороны печатных баррикад (тем удивительнее её камбэк выглядит в принципе). Оттого так странно видеть, как её героиня на цыпочках носится вокруг Миранды — чуть ли не единственная, помимо ушедшей в Dior Эмили (Эмили Блант), так и не унявшей ПТСР после работы в издании. Пристли же явно чувствует дискомфорт в родных стенах: пальто на стол очередной «Эмили» по приходе уже не кинешь — непрофессионально, ассистентка (Симон Эшли) то и дело одергивает её, чтобы на совещании не прозвучало чего неполиткорректного, а перед новым боссом приходится молчать.
Нашлось место и невозможному квесту, который окажется Энди по зубам (теперь это не экземпляр невышедшей книги, а интервью с селебрити-затворницей), и сценам с подбором роскошной одежды от Найджела, и дворцовому перевороту, который поставит под угрозу место Миранды в «Подиуме», — словом, сюжетные перипетии достаточно комфортны, чтобы успокоить фанатов оригинала. С чем сиквел точно просчитался, так это с тем, как он работает с ностальгией и какую историю вообще пытается предложить зрителю.
Картина 2006 года волновала тем, что показывала внутреннюю кухню глянцевых изданий и мира моды, иронизировала над ней, да ещё и делала это глазами простой девушки. Новый фильм как будто пытается идти по той же траектории, вот только совсем не интригует — и потому, что это уже было сделано 20 лет назад, и потому, что тайна вокруг индустрии улетучилась с приходом тех самых смартфонов и соцсетей. Вдобавок стерильности и бездушности кадру придает пресловутый Netflix lighting, не идущий ни в какое сравнение с теплотой палитры первого «Дьявола».
Фан-сервис на этом фоне выглядит совсем вялым и очень неловко упирается в неправдоподобно эволюционировавших героев. Звучит несколько узнаваемых монологов Миранды, но сама она выглядит комичнее, чем хотелось бы; Энди ловит каждое её слово с открытым ртом, хотя героиня ещё в прошлой части порвала с идолопоклонничеством; Эмили язвит так, что вызывает сочувствие. Гармонично выглядит разве что герой-стоик Туччи.
Видеоплеер загружается... Пожалуйста, подождите.
Мир изменился, герои остались те же, главная мысль (в беспринципном мире моды выживает самый расчетливый, хотя есть и исключения) повторяется, но сердце от сиквела совсем не ёкает. Оригинал смеялся над глянцем и вскрывал его пустоту — в этом и был его шарм. Продолжение пытается воспроизвести тот же паттерн и в итоге просто коммерциализирует ностальгию — точно так же, как масс-маркет адаптирует прошлые тренды модных домов под неприхотливого покупателя.
нашего сайта (и не только)
