Марина Разбежкина (это правда она, мы и сами сначала не поверили и долго всматривались в монитор) сидит на занятии в своей киношколе и объясняет студентам нетривиальную максиму:
«Реальности не существует ни в игровом, ни в документальном кино. Реальность — это вы и ваш взгляд».
Затем она в комнате с Федорченко рассказывает про двух учеников, Виктора Шауфлера (Сергей Колесов), обрусевшего немца, и его дочь Берту (Дарья Коныжева), отправляющихся в Колумбию, чтобы разгадать тайну его тети (тоже Берту). Она пропала на корабле «Глория» в 1956 году. Разбежкина говорит, что изначально на учебу поступила только девушка, а отец пришел уже после, потому что боялся отпускать дочь от себя. Вместе они и поехали разгадывать произошедшее.
Глава 1: Тайна пятисот пропавших девственниц. Виктор и Берта прилетают в Колумбию и по кусочкам начинают собирать этот пазл, весь процесс фиксируя на видеокамеру. Сначала спрашивают у работников-корабельщиков, потом заходят в офис, затем разузнают что-то у мужчины на улице, посетят музей и даже пообщаются онлайн с женским батальоном охранниц Кастро. Виктор окажется чуть более тонким сыщиком и найдет несколько ответов в Германии, куда и полетит чуть позже. Берта же займется поиском любви (ей окажется местный музыкант Леопольдо). Но совместный путь героев оборвется резко и бесповоротно.
Алексей Федорченко плывет на корабле мимо умопомрачительных пейзажей где-то, кажется, в районе Антарктиды. Он рассказывает, как под Гродно, в музее енотов, у фаната этих животных находит старые киноплёнки о немецкой базе в Антарктиде, снятые киностудией «Новая Швабия». Режиссер утверждает, что этот материал может открыть нам глаза на одну из самых больших тайн прошлого века.
Глава 2: Енотовый город. 1966 год. Новый Берлин. Два студента местной киношколы, влюбленные друг в друга, документируют происходящее вокруг. Успевшие сбежать из проигрывающей Германии люди теперь сожительствуют с очень милыми енотами. Дальше мы видим целую панораму лиц и говорящих голов. Вот женщина рассказывает подруге о расставании с любимым мужчиной (потрясающе написанная сцена, кстати); вот один из резидентов-художников делает себе усы и челку, очевидно напоминающие нам про Гитлера; вот две девушки говорят гадости и фотографируют друг друга; дети бегают по узким, клаустрофобным коридорам. А беременная Берта (как думаете, случайно ли это имя здесь?) гадает на потрохах разрезанной рыбы. И все это панорамирование для финального титра на фоне льдов Антарктиды: «Новый Берлин так и не был найден».
Федорченко громко заявил о себе своим первым полным метром в 2005 году — мокьюментари «Первые на Луне». В нем съёмочная группа журналистов расследовала дело о подготовке полета советских космонавтов на спутник Земли еще до «Аполлона». Кино получило в венецианских «Горизонтах» приз за лучший документальный фильм — казус настолько невероятный, что с годами становится только лучше, как хорошее вино. Через 17 лет режиссер вернулся в мокьюментари фильмом «Большие змеи Улли-Кале», а еще через год — с «Берлином». Последний, кстати, ждала довольно незавидная судьба — после успешной премьеры на «Маяке» картина в российский прокат так и не вышла, а на стриминги попала только через 2,5 года.
«Новый Берлин», при всей реалистичности происходящего на экране — кино сюрреалистическое по сути. Между всеми частями непросто провести смысловые параллели, а фабульные точных ответов не дают. У нас есть общий рассказчик (сам режиссёр), но в целом кино в единый образ не соединяется. И всё это на удивление работает! Обе части на самом деле являются такими парафразами знаменитых тропов — о затонувшем корабле (и само кино впрямую сошлется на «Титаник») и спасшихся нацистах, часть которых смогла сбежать в Южную Америку.
Это кино, собранное по системе мизанабима (матрёшки, когда одна часть повествования вкрапляется внутрь другой), в самом главном оказывается единым — оно про любовь. Федорченко и Разбежкина любят кино — и исследуют его природу. Виктор любит Берту сковывающей отцовской любовью (не хватало только, чтобы он заключил её в объятия, как в «Разжимая кулаки»), а дочь влюбляется в латинского музыканта. А в новом Берлине все любят енотов, родину, ну и друг про друга стараются не забывать (хотя здесь уже с переменным успехом).
Федорченко и его постоянные соавторы, писатель Денис Осокин и драматург Олег Лоевский, хулиганят покруче молодого поколения, и дело не только в структуре. Тут очень кстати разговор о природе правды: следуя завету Разбежкиной, герои показывают плюрализм мнений местных жителей о пропавшем корабле — один скажет, что виноват Бермудский треугольник, другой будет уверять, что женщины пали жертвой для ацтекского бога войны, а третий счастливо разведет руками и начнет рассказывать о собственной жизни, об этой неизменной череде дней с ловлей лосося и распитием рома. Но главное — авторы создают целый мир, в который веришь (несмотря на его нарочитую вымышленность) с первой до последней ноты. И так хочется после просмотра приехать куда-нибудь в Гродно, взять пару милых енотов и рвануть в Антарктиду.
нашего сайта (и не только)
