Учёный идёт со своей бывшей женой (Чон Джи-хён из хитового ромкома 2000-х «Дрянная девчонка» и сериалов «Гора Чири» и «Королевство зомби») в многоэтажный бизнес-центр на конференцию по биотехнологиям — исключительно с целью познакомить её с выступающим лектором и обеспечить работой. Его неравнодушие сыграет с ним злую шутку, когда всё полетит к чертям — к выступившему доктору подходит уволенный им подчиненный (Ку Гё-хван) и делает ему укол вируса, превращающего людей в остервеневших дикарей. Профессор кусает первого встречного, а дальше начинается привычный зомби-апокалипсис.
Главные герои сначала прячутся в бутике от взбесившихся орд, бегающих на четвереньках, а потом решают выбираться из здания своими силами. Правда, это сложно ещё и потому, что власти, услышав о вспышке эпидемии, закрыли высотку на карантин. Да и инфицированные оказываются не так просты — они не только подчиняются некоему мозговому центру (то есть злодейскому учёному), но и способны эволюционировать и учиться на своих ошибках. Коллективным разумом они напоминают муравьёв (отсюда и название фильма) и так же могут формировать единую мыслящую — и крайне опасную — систему.
Собственно, в этом ментальном коллективизме и есть главное отличие «Колонии», недавно участвовавшей в полуночных показах Каннского кинофестиваля, от многочисленных зомби-хорроров. Это в самом деле оригинальная идея, позволяющая инфицированным постоянно быть на ментальном «созвоне». Если тебе увидел один из них, считай, что увидели все. Второе отличие — оказавшийся в здании коп получает по рации указание не стрелять по «пациентам». Так что характерных для жанра отстреленных голов и пролитой крови в фильме минимум, а основной упор сделан на беготню от всё более прокачивающего скиллы роевого интеллекта. И тут становится очевидна главная проблема «Колонии».
Кино о выживании перед лицом любой сплачивающей опасности держится в первую очередь на запоминающихся и вызывающих сопереживание персонажах. С запоминанием проблем нет — тут и противная пара подростков, издевающихся над своей сверстницей, и девушка в инвалидном кресле, и её брат-охранник, и толстый бизнесмен, и вышеупомянутый полицейский (спойлер: не очень приятный человек!). И, конечно, главная героиня, которая в какой-то момент выходит на связь с супругой своего бывшего мужа, тоже учёной, чтобы вместе придумать решение проблемы. Другое дело, что все они, кроме Чон Джи-хён, настолько функциональны, что включить эмпатию не получается до самого финала. Остаётся только гадать, в каком порядке они погибнут/обратятся в зомби.
Единственный, кто по-настоящему ярок — управляющий своим стадом, то есть колонией, злодей. Ку Гё-хван настолько спокоен и ироничен посреди хаоса, настолько уверенно лавирует среди мечущихся орд, что его героя вполне можно назвать психопатом нового поколения, не тратящим попусту эмоции на пути к цели. Он и его послушная зомби-армия — главные козыри картины. Всё остальное оказывается ещё одной версией «Рассвета мертвецов», смешанной с «Крепким орешком». Есть даже немного сатиры в виде бестолковых военных и министров в командном центре, сбегающих при первой же опасности, но её слишком мало, чтобы всерьёз повлиять на общее впечатление. Впрочем, в подчиняющихся единой воле зомби можно разглядеть и вполне очевидную политическую метафору психологии толпы.
Ещё один минус (впрочем, уже ставший печальной данностью) — CGI в сцене с лабораторными обезьянками и в (буквально) огненном финале. Не будем оригинальны, но хоррор и так требует определённого принятия его условностей, так что подчёркивать его искусственность, наверное, не стоит. Хотя, к чести режиссёра, он использовал компьютерную графику гораздо реже, чем мог бы.
Видеоплеер загружается... Пожалуйста, подождите.
Поклонники «28 дней спустя», «Поезда в Пусан» и зомби-жанра в целом останутся довольны. Остальные не застрахованы от некоторой скуки, но всё же во время коллективного просмотра в кинотеатре сложно удержаться от всеобщего возбуждения. Нет ли в этом подчинения злодейской воле Ён Сан-хо?..
нашего сайта (и не только)
