1989 год. Кристи Солтерс (Сидни Суини, набравшая для роли 14 килограммов) — с виду простая девушка. Но есть у неё одна страсть — бокс. Апперкоты, двойка, кроссы — вот это всё. Семья сначала интенсивно хмурит брови (женский бокс ещё на стадии беременности, да и красивой девушке из шахтерской семьи негоже заниматься мордобоем), но потом всё же решается помочь дочери, а та выигрывает бои один за другим. Мать (суперзлюка в исполнении Мерритт Уивер) приводит её в спортзал, где получает наглый и похабный отказ от тренера Джима (еще больший злюка Бен Фостер). Кристи уже хочет уйти, но старшая Солтерс убеждать дочь: надо идти за своей целью и терпеть. Что ж, терпеть она будет почти до самого конца. Кристи одиноко сидит на крыльце дома, постоянно тренируется, боксирует, бегает — так победы надвигаются на нее лавиной. Дела пойдут в гору, между ней и тренером пробежит искра (а точно ли?), и через время Джим сделает ей предложение. Но что девушка не могла предусмотреть, так это сюрпризы в надвигающейся лавине — кулаки и издевательства мужа.
Вообще удивительно, что Мишо взялся за этот проект. Громко заявил о себе он в 2010 году (с победой на «Санденсе», между прочим) фильмом «По волчьим законам» про войну подпольных группировок и полиции в Мельбурне. Потом было ещё громче и ни капли не хуже. Прекрасный «Ровер», открывший одновременно с работами Кроненберга будущего Бэтмена Роберта Паттинсона, постапокалиптический слоубернер от А24 про цену убийства, еще и в Австралии — настоящий спин-офф «Безумного Макса»! Через пять лет в Венеции Мишо покажет «Короля Англии» с будущим Вонкой и Атрэйдасом — Тимоти Шаламе. Над последними двумя австралиец писал сценарий вместе с Джоэлом Эдгертоном. В «Кристи» нет ни Эдгертона (сосценаристами были Мирра Фолкс и Кэтрин Фьюгейт), ни невероятно медленной жизни в австралийской пустыне, ни адреналиновых разборок. Зато она заставит нас немного вспомнить особый поджанр спортивного кино.
Чаще всего фильмы о боксе или единоборствах рассказывают о духовном падении и потере себя (как говорят в литературе, роман о вырождении). Вот так с лёту — «Рокко и его братья» и «Бешеный бык». Да даже недавно выходивший «Крушащая машина» (Дуэйн Джонсон там прекрасен) свободно встает в эти пазы. Есть мотивирующие фильмы — победы, история успеха и прочее (например, «Нокдаун» с Расселом Кроу и, конечно, франшиза про Рокки). Но есть кино и со своей оптикой. Прославившийся у нас фильмом «Купе номер 6» Юхо Куосманен перед этим снял очень занимательную картину «Самый счастливый день в жизни Олли Мяки», где рассказывал о подготовке финского боксера к бою за звание чемпиона мира в полулегком весе. На него смотрит вся страна, все ждут победы. А он… влюбляется! И тут уже совсем не важен результат боя. В спорте только единицы добиваются серьезного успеха, а целые миллионы живут без побед дальше. И их истории, на наш скромный взгляд, гораздо интереснее.
Но чем же примечателен «Кристи»? Пожалуй, темой домашнего насилия. И можно задать вопрос: а почему же она, одна из лучших боксеров планеты, не может постоять за себя? Но дело здесь в другом: она не то что не может — она не хочет. Приходя домой, жаждешь любви и тепла, а не бесконечных упреков и унижений. Это не «Малышка на миллион», с которой многие сравнивают «Кристи» — здесь всё максимально упрощено, а психологические проблемы схожего типа проявляются у многих жертв. К фильму есть вопросы другого толка.
Кульминацией действия становится попытка Джима убить Кристи (и это совсем не спойлер, через полчаса вы сами поймете, куда всё понеслось). Но что к ней приводит? Во-первых, почему сам Джим такой отбитый? Последствия бокса? Может быть. Но на экране мы этого не увидем. Вся его агрессия выглядит абсолютно немотивированной; кажется, он болен, но чем? Во-вторых, что же с матерью не так? Неужели желание вылепить дочь под себя (совсем как Пигмалион) оказывается сильнее любви к ней? Возможно. Но почему? Женщина будет надувать губы и безмолвствовать в кадре. В-третьих (маленькая деталь, но основообразующая), почему на важнейший разговор Кристи идёт не к отцу, а к матери? Хочет, чтобы та наконец признала её как собственную дочь? Хорошо, но неужели она не знает её реакции, если весь фильм мать ведёт себя одинаково? А почему потом не пойти к отцу, который и до, и после относится к ней теплее? Часть мотивов (например, наркотическая зависимость) вообще были Мишо забыты — зачем нам тогда их мельком показали? Может, ответы у авторов есть, но спрятаны они так глубоко, что их даже после двух джебов не вытянешь.
Видеоплеер загружается... Пожалуйста, подождите.
К сожалению, кино оказывается стандартным байопиком. В самом начале очень точно передано одиночество Кристи, но потом к фильму появляется всё больше вопросов. Та же «Крушащая машина» проводил четкую параллель между проблемами дома и результатом боя — Скала проигрывал только после ссор с женой. В «Кристи» мы не особо понимаем, и что происходит с героиней, и почему она оставляет мужа именно в этот момент, а не раньше. Если персонаж Дуэйна Джонсона выбрал встать с настила и уйти к семье, то героиня Суини просто отошла в сторону, а зритель получил от её соперника лавину ударов и свалился в глубокий нокаут.
нашего сайта (и не только)
