Недалекое, по всей видимости, будущее, вымышленный американский город Ко-Оп. Бен Ричардс (Глен Пауэлл) стоит с двухлетней дочкой Кэти (сестры Алисса и Сиенна Бенн) в руках и пытается уговорить менеджера взять его на работу, хотя понимает, что это безуспешно — ведь он давно в «черных списках» за неподчинение. Проще говоря, Бен постоянно вступается за коллег и спорит с начальством. Придя домой ни с чем, Ричардс продолжает внимательно смотреть, сколько получают участники викторин на телевидении, которое в мире будущего называется Free-V, и, несмотря на уговоры жены Шейлы (Джейми Лоусон), идет в офис корпорации на кастинг. Несмотря на то, что он хочет попробовать себя в каких-то безобидных играх, где человек может максимум остаться без руки, его определяют в «Бегущего человека» — шоу, из которого сложно вернуться живым.
2025, год действия оригинального «Бегущего человека», очень удачен для не очень плодовитого писателя Ричарда Бахмана. В этом году вышли сразу две экранизации его книг — второй была «Долгая прогулка» Фрэнсиса Лоуренса. У Стивена Кинга, когда-то придумавшего выпустить свои ранние работы под этим именем, все тоже хорошо: в этом году в прокат вышла «Жизнь Чака», а на стримингах — сериал из вселенной «Оно». Первая экранизация «Человека», вышедшая в 1987 году, довольно сильно отличалась от книги — сценарист Стивен Е. де Соуза и режиссер Пол Майкл Глейзер основательно перекроили книгу, оставив от нее, помимо передачи, саму историю человека, поневоле идущего во главе народного восстания.
Книжный Ричардс был совсем невыносимым и по нынешним меркам крайне неполиткорректным, поэтому в версии Эдгара Райта, для которого это проект мечты, о котором он впервые рассказал еще в 2017 году, для героя пришлось срезать углы. Ричардс тут всё равно угрюмый и разозленный, но природное обаяние Пауэлла, заметное в сиквелах «Смерча» и «Топ Гана», тут работает скорее во вред — этому герою поначалу не совсем веришь. Пожалуй, в том числе поэтому завязка в виде разговоров с женой и кастинга на передачи кажется самой неестественной частью фильма — да и излишняя мелодраматичность действует не лучшим образом.
К счастью, это сразу же сходит на нет, как только герой Пауэлла уходит в бега — балансируя между экшеном и игрой в прятки (тут актер снова получает возможность поупражняться в гриме и переодевании, что в свое время затмило все остальные качества комедии Линклейтера «Я не киллер»). Спасают как раз зрелищные сцены: хотя Райт более-менее следует маршруту Кинга, акценты он расставляет чуть иначе, и оттого некоторые события становятся более яркими, чем они были в книге. Так, стала более напряженной и масштабной сцена в бостонском отеле для ветеранов, как и напоминающая «Один дома» сцена встречи охотников за Ричардсом и Элтоном, героем Майкла Серы, который предстает суповым набором представлений о революционере — с портретом Че на стене, принтером для печати зинов и другими радостями стереотипного представителя левого движения.
Именно в этой работе со стереотипами и видится главная слабость «Бегущего человека». Кроме Элтона, есть тут и его соратник Брэдли (Дэниэл Эзра), знаток телепередачи, делающий видеоэссе на тему — скорее всего, бессмысленно задаваться вопросом, куда он их загружает со своих кассет, зато можно оценить афрофутуристичный наряд, не особо нужный в этом контексте. Телевидение, выступающее главной мишенью Райта, представлено не только жестокими играми, но и реалити-шоу «Американос», явно пародирующим «Семейство Кардашьян» и «Настоящих домохозяек». Подобная сатира вызывает лишь недоумение в реальности, где передачи «Звезды под капельницей» и «500-килограммовые сестры» не чья-то выдумка, а хиты каналов «Пятница» и TLC.
Выбирая такой очевидный повод для насмешек (еще и закончившийся несколько лет назад), Райт скорее показывает нежелание глубоко погружаться в предмет. Даже незаметные отсылки не кажутся остроумными: в Нью-Йорке Ричардс останавливается в гостинице Blunt (что можно перевести как «тупой»), чей логотип очевидно отсылает к отелям Дональда Трампа. Безусловно, настолько очевидные вещи можно объяснить большими бюджетом и студией Paramount, стоящими за фильмом, но ими не получается оправдать главного: в 2025 году использовать телевидение как повод для разговора о том, как медиа одурачивает людей, попросту нелепо.
Видеоплеер загружается... Пожалуйста, подождите.
Да и сам образ правдоруба, которым становится Ричардс и которого хочет использовать большой продюсер Дэн Киллиан (Джош Бролин), уже 14 лет назад был хорошо показан в серии «Черного зеркала» «15 миллионов заслуг». Там, правда, Дэниэл Калуя становился оплачиваемым революционером на службе у системы — у героя Пауэлла всё-таки другой конец. И всё же он, в отличие от книги, слишком голливудский — что в очередной раз показывает осторожность Райта и напоминает о том, что революцию не только не покажут по телевизору: в блокбастерах, если вы вдруг не знали, её тоже не стоит ждать.
нашего сайта (и не только)
