К сиквелам, как к явлению, обычно относятся довольно неоднозначно, особенно в последнее время, когда количество выпускаемых никем непрошенных продолжений разнообразной классики (и не только) зашкаливает. Другое дело, что для хорроров всегда было нормально превращение в долгоиграющие сериалы — студия Universal еще в 30х успешно штамповала истории про Дракулу и Франкештейна, зачастую не теряя в качестве, а даже наоборот. Многие из нас еще в детстве видели с десяток частей условной «Пятницы 13-ой» и не понаслышке знают, что лучшим фильмом таких франшиз запросто может оказаться, скажем, шестая часть. «Изгоняющий дьявола» удивлял (не всегда приятно) каждой итерацией, кукла Чаки переизобретала себя на четвертый раз, а «Кошмар на улице Вязов» и вовсе не имел ни одного откровенно плохого сиквела (мерзкий ремейк не в счет). С другой стороны, всегда есть какой-нибудь условный «Астрал», авторы которого не знают, когда вовремя остановиться, хотя никаких новых идей предложить уже не могут.
К слову об «Астрале» — он, как и многие другие знакомые нам названия, был детищем студии Blumhouse, созданной выходцем из Miramax Джейсоном Блумом еще в 2000-м году. В 2009-м ими была выпущена первая часть «Паранормального явления», после чего курс компания почти полностью ушел в выпуск малобюджетных хорроров. Финансовый прикол всей этой затеи заключался в том, чтобы выпускать в год несколько дешевых фильмов — слабые (коммерчески провальные) отсеивались, сильные же, наоборот, получали продолжения. Такая модель оказалась вполне рабочей: все мы помним их бесконечные сериалы вроде упомянутых уже «Астралов», «Явлений» или, например, «Судной ночи». Можно предположить, что зрители просто любят ходить на фильмы со знакомыми названиями (особенности современного российского проката лишь подтверждают эту мысль). Впрочем, случались и осечки. Буквально, в этом году «М3ГАН 2.0», продолжение успешного рип-оффа «Детских игр», неожиданно оказалось провальным, не порадовав ни кошельки продюсеров, ни зрителей с критиками.
И вот, на экраны выходит «Черный телефон 2», продолжение хита 21-го года, даже анонс которого смущал своим существованием. Как показал итоговый результат — вполне оправданно. Первый «Телефон» был экранизацией рассказа Джо Хилла, сына Стивена Кинга, снятой Скоттом Дерриксоном после его тяжелого расставания с Disney из-за творческих разногласий по поводу нового фильма о Докторе Стрэндже. Дерриксон до своих сомнительных связей с Диснеем и был известен в первую очередь как хоррормейкер — для всё тех же Blumhouse, например, был снят им хитовый «Синистер» с Итаном Хоуком. Собственно, Хоука он и позвал на одну из главных ролей для своего возвращения на родную территорию ужасов.
События «Телефона» происходили в Денвере, в конце 1970-х (что давало карт-бланш на стилизованную картинку). Главным героем их был мальчик Финни (Мейсон Темз), у которого был пьющий отец (Джереми Дэвис) и младшая сестра Гвен (Мадлен Макгроу) с паранормальными способностями видеть всякое во снах. В городке, где они жили, орудовал маньяк (Итан Хоук) в страшной рогатой маске, похищающий местных детей. В подвале этого злодея однажды и оказался Финни. На его удачу, в этом же подвале висел неработающий черный телефон, по которому с мальчиком связывались призраки жертв маньяка, давая ему важные советы по спасению. Параллельно с этим, Гвен с помощью своих вещих снов и сомнительной поддержке двух туповатых полицейских пыталась найти логово похитителя. В общем, классическая такая кинговская история взросления с щепоткой киноговской же экстрасенсорной паранормальщины. Зрителям фильм понравился, довольно быстро было объявлено о разработке продолжения, несмотря на то что (спойлер!) маньяк был убит.
Итак, прошло несколько лет после первого фильма и на дворе уже любимые всеми 1980-е. Отец семейства бросил пить, Финн страдает от очевидного ПТСР, а Гвен снова начинает видеть странные сны, в которых ей звонит по телефону покойная мать из прошлого. Эти сны и приводят подросших детей в заснеженный детский христианский лагерь. Про лагерь быстро становятся понятны три вещи: когда-то в этом лагере бесследно исчезли трое детей; здесь действительно работала вожатой их мать; в это же время в нем работал очевидно начинающий маньяк. Собственно, похититель и убийца детей каким-то мистическим образом пытается вернуться из ада, черпая себе силы из снов Гвен и ненайденных лагерных жертв. Нетрудно догадаться, что героям придется еще раз убить проклятого злодея, но сражаясь с ним теперь уже на зыбкой, паранормальной территории.
Определенно, большой эффект на фильм оказал тот факт, что временем действий его событий стали 1980-е. По синопсису заметно, как Дерриксон делал для истории слепки из все тех же «Улицы Вязов» (страшный маньяк из снов!) и «Пятницы 13-ой» (детский лагерь!), позаимствовав зимний сеттинг и настроение у, допустим, «Сияния». В целом, нельзя сказать, что такой подход является чем-то постыдным, особенно, если получается с его помощью слепить что-то внятное. Увы, но с этим-то как раз и не задалось.
Во-первых, сразу признаем, что изначальная предпосылка сиквела крайне сомнительна. Можно, конечно, возразить — ведь очень часто различные киноманьяки возвращались с того света, подобно Джейсону Вурхизу или Майклу Майерсу! Проблема кроется в том, что персонаж Хоука был самым обычным человеком; его пугающей особенностью как раз и было то, что он буквально ваш обычный сосед по району (а то и вовсе по дому). Более того, все паранормальные вещи в оригинале были довольно ненавязчивы. Легко можно было и вовсе закрыть на них глаза и решить, что на самом деле их и не было совсем, а все эти звонки мертвецов по телефону являлись играми разума испуганного мальчика, а вещие сны сестры — совпадением или небесным провидением. Умный и даже в каком-то смысле тонкий ход. В сиквеле же события целиком и полностью крутятся вокруг снов (где тебя могут убить!) и сбежавшего из ада призрака. Плохо ли это?
Да, потому что, во-вторых, новые правила сюжетной игры очень плохо продуманы. Каким образом Хоук сбежал из ада; как потерянные дети дарят ему силы; почему Хоук то может навредить человеку лишь во сне, а то избивает людей во вполне себе реальном мире, оставаясь невидимым призраком; нормально ли, что мать Гвен связывается с помощью своих снов из прошлого со своей дочерью в настоящем — эти и многие другие вопросы не то чтобы будут терзать зрителя при просмотре (будем честны, всё это не важно), но их количество явно указывает на шаткость концепции. Простота истории в подобном кино почти всегда является преимуществом. Собственно, первый фильм был очень лаконично и складно написан, не путаясь в разном паранормальном хламе. Сиквел же опасно вступает на тропу этакого хоррорного фентези.
И, в-третьих, на этой территории удивить фильму нечем. Вернувшийся с того света герой Хоука уже как-то совсем не пугает; развлекать шутками, подобно своему собрату по кровожадным снам, он тоже не торопится. Что ещё хуже, оказывается, что он очень сильно связан с прошлым семьи главных героем — и это самое пошлое и ужасное сюжетное решение из всех возможных. Сами же события в фильме сводятся либо к снам Гвен (о них чуть ниже), либо к скучной беготне по заснеженному лагерю, либо же к бесконечным мелодраматичным разговорам. Собственно, ближе к финалу даже происходит этакий сеанс семейной шоковой терапии. Надо ли говорить, что интересного в этом мало?
Что же касается снов Гвен — как старого пса не обучить новым трюкам, так и Дерриксону, видимо, уже не придумать новых фишек. Сны (и флэшбеки с похищениями детей) снова сняты на 8мм камеру — трюк, успешно выделявший его же «Синистера» на фоне других хорроров о проклятом страшном доме. Проблема лишь в том, что пугающими местные вставки уже не назвать, виной ли тому их скоротечность или отсутствие какой-либо тайны, стоящей за ними — вопрос открытый. Зачастую на монтаже они перемежаются со сценами, снятыми на нормальную камеру, и по итогу визуально фильм немножко напоминает бардак, тогда как первый «Телефон» был очень выверенным в этом плане.
Пострадал, к слову, и саундтрек. Если в том же «Синистере» был впечатляющий набор из композиций таких ансамблей, как Ulver, Sunn 0))) и Boards of Canada, делавший те же 8мм вставки особенно пугающими, то здесь звучит, например, песня Pink Floyd с альбома про стену. Само по себе это, конечно, очень страшно, но чувствуется явный шаг не в ту сторону.
Видеоплеер загружается... Пожалуйста, подождите.
Сильно спасает фильм его сеттинг и атмосфера. Довольно камерные, пронизанные холодом декорации детского лагеря, изолированного от остального мира зимней бурей, являются самой удачной находкой сиквела и, пожалуй, заслуживают более достойной истории. Впрочем, и они оказываются не способны вытянуть весь фильм — когда в финале происходит битва с невидимым призраком на нарисованном льду, не засмеяться (или не заскучать) становится очень тяжело.
Наконец, нужно признать, что первый фильм был законченной историей о том, как один отдельно взятый ребенок встретился со злом, победил его и стал старше. Как известно, как из парка Юрского периода можно сбежать лишь однажды, так и лишь однажды можно повзрослеть. Сиквел же только и делает, что портит эту идею, ничего не добавляя к ней, скрывая свою необязательность за кривоватой стилизацией. Так может, настоящий ад — это как раз такие фильмы?
нашего сайта (и не только)
