Скрывать интригу до самого конца Канны не умеют в принципе. Чтобы предугадать расклад сил перед закрытием, не нужно подслушивать пьяные сплетни в барах на Круазетт — достаточно посмотреть, команды каких именно фильмов идут по красной дорожке. В этом году маркеры не обманули: главные ставки были сделаны на «Черный шар» Хавьера Амбросси и Хавьера Кальво — главного зрительского фаворита, леденящий «Фьорд» Кристиана Мунджиу — выверенное румынское кино о войне мировоззрений и «Минотавра» Андрея Звягинцева — триумфальное возвращение хирурга российской действительности.
На первой пресс-конференции, в самом начале смотра, жюри во главе с корейским мастером жанра Пак Чхан-уком собранно и конкретно сказало, что постарается судить справделиво и строго. Так, в общем-то, и произошло: претензий к распределению «веток» особо не найдешь. Правда, Пак и компания проявили редкую соломонову нерешительность, устроив на сцене аттракцион невиданной щедрости и поделив ключевые награды на двоих, а то и на троих.
В актерских номинациях такой выбор вопросов не вызывает. В категории мужского перформанса отметили Эммануэля Маччиа и Валентена Кампаня из «Труса» Лукаса Донта, в женском — Виржини Эфира и Тао Окамото из «Внезапно» Рюсукэ Хамагути. В обоих случаях едва ли можно выделить одного актера или актрису — и там, и там выступления дуэтные, невозможные в отрыве от партнера по кадру. Маччиа и Кампань сыграли двух молодых людей на фронте в Первую мировую, которые пытаются скрасить ужасы солдатской жизни и себе, и своим товарищам с помощью театра. Из названия понятно, что в какой-то момент дело для одного из них доходит до сделки с совестью. Эфира и Окамото же воплотили на экране двух женщин, руководительницу центра по уходу за пожилыми людьми и театральную постановщицу, которые неожиданно находят друг в друга в непростое время. Их дуэт в кадре держался на таких тонких нюансах, что разделять актрис было бы чистым преступлением. Удивительно, что химия на экране между всеми четырьмя актерами перекочевала и на сцену Дворца фестивалей.
Режиссерский приз формально пришлось делить между тремя постановщиками — Амбросси и Кальво («Черный шар») и Павлом Павликовским («Отечество»). Удержаться от шутки польский режиссер не смог: хаос на сцене, где про объявленного во вторую очередь Павликовского на несколько минут вообще забыли, а трем лауреатам пришлось передавать друг другу одну и ту же статуэтку, он назвал «катастрофой с точки зрения постановки». Позже жюри объяснило, что в случае с этой «ветвью» действительно не смогло выбрать одного победителя — что, конечно, не объясняет, почему сама награда была одна на всю ораву.
Приз жюри отошел Валеске Гризебах за «Приключение мечты», а сценарный — Эммануэлю Марру за «Наше спасение» — логичное распределение, состоявшееся в начале церемонии. Под её конец таким образом интрига завязалась вокруг «Фьорда» и «Минотавра» — и Звягинцев, и Мунджиу были в зале, а среди призов остались гран-при и главная «Золотая ветвь».
Фильмы в каком-то смысле похожи друг на друга. Оба в минималистичной, довольно формалистской манере рисуют безрадостные портреты действительности. Только у Звягинцева это очень конкретный портрет России в конкретную эпоху (осень 2022-го), а у Мунджиу — реалистичный, но всё же чуть гиперболизированный портрет двух непохожих обществ — либерального (скандинавы) и консервативного (религиозные румыны). Возможно, именно из-за этой разницы — конкретика против более универсального высказывания, которое можно трактовать по-всякому, — Звягинцев в итоге и получил гран-при. Для Андрея Петровича это уже не первая каннская награда (до этого были приз «Особого взгляда» за «Елену» и сценарий за «Левиафана»). Быть может, поэтому все ждали, что возвращение в кино после десятилетнего перерыва — тем более, без преувеличений мощное — закончится грандиозной победой, поэтому легкий шлейф разочарования в зале всё же остался.
Для Мунджиу эта «Золотая пальма» стала уже второй (первая — за «4 месяца, 3 недели и 2 дня»). Не сказать, что она действительно была ему нужна, но и незаслуженной победу тоже не назовешь. Теории вокруг дистрибьютора NEON снова подтвердились: вот уже седьмой их фильм подряд побеждает в Каннах. Похоже, Пак Чхан-уку и его коллегам можно было вообще не смотреть кино — достаточно было просто заглянуть в дистрибьюторские ведомости.
нашего сайта (и не только)
