Начало XXI века. Паренёк Гэвин (Шеймус Маклин Росс) живёт в шотландском городке Данди и работает в ненавистном колл-центре со своим другом Билли (Сэмюэл Боттомли) и его девушкой Мэри (Люси Холлидэй), но мечтает о славе рэпера. Причём он не просто сидит сложа руки, а раздаёт записанное демо на все возможные лейблы и радиостанции — увы, без откликов и результатов. Вместе с Билли они даже прокатились в Лондон на прослушивание и попытались убедить в своей крутизне скучающих снобов, но их читка с шотландским акцентом оказалась неактуальна.
«Ребята, вы MTV смотрите? Сейчас в фаворе Доктор Дре и Эминем» — с этими словами в ушах они вернулись в родные пенаты. А потом посидели и придумали идеальный рецепт успеха — выдать себя за американцев и покорить Британию, чтобы потом объявить во всеуслышание о своем шотландском происхождении. Лучшего способа показать средний палец всем ценителям Ю Эс ов Эй не придумать. Надо только поработать над акцентами, заучить легенду (живут рядом с Лос-Анджелесом! познакомились в скейт-парке!), и дело в шляпе. И, как ни странно, у Гэвина и Билли поначалу всё пошло по плану.
Трудно не заметить в режиссёрском дебюте Джеймса Макэвоя про вполне реальных рэперов-самозванцев сходство с другим недавним фильмом о молодом и дерзком хип-хоп-дуэте — «Kneecap», где два ирландских бутуза играли самих себя. Ещё сложнее не провести параллели между путём самого режиссёра и героев его картины — конечно, его актёрская карьера задалась и на родине, и в Голливуде без каких-либо легенд об американском происхождении, но история тернистого пути к славе, да ещё и на национальной закваске должна была задеть его за живое. Он и сам появляется в фильме в убедительной роли малоприятного главы лейбла. Вот только по другую сторону камеры Макэвой справляется чуть хуже.
Наблюдать за историей взлёта и падения так же не может надоесть, как смотреть на огонь, воду и работающих людей, но в случае «Калифорнийской аферы» всё собрано настолько по алгоритму, что интерес улетучивается довольно быстро. Примерно с момента, когда ребята становятся успешными и (не) проходят испытание медными трубами, знакомое по множеству фильмов. Во всяком случае, возникает впечатление, что монтажная карусель с группиз и весельем в ночных клубах с нехорошими излишествами была не очень важна самому режиссёру и появляется в картине исключительно согласно законам жанра.
Макэвой и в остальном не то что не пытается придумывать ничего нового, а даже не оборачивается на классиков — хотя бы на Мартина Скорсезе, как самый яркий пример рассказчика подобных историй. Вместо этого он поспешно доезжает до закономерного финала, когда тайное наконец-то становится явным, и талдычит важные, но банальные вещи про искусство ради искусства и верность своим корням. История молодых самозванцев, взявших сценические псевдонимы Силибил и Брэйнз, явно достойна куда большего размаха, но в руках режиссёра сюжет от сценаристов Илэйн Грэйси и Арчи Томсон идёт по понятной траектории без огонька и намека на сюрпризы. Не очень понятен и скачок Гэвина от застенчивого паренька со страхом сцены до обдолбанного психа, ревнующего Билли к его подружке. При этом нет никаких претензий к юному актеру, похожему на Роберта Айлера из «Клана Сопрано» — тут скорее опять же вопрос к режиссуре.
Видеоплеер загружается... Пожалуйста, подождите.
В одном фильму нельзя отказать — он достаточно динамичен и в паре сцен с рэп-концертами зажигателен. Но главное, чего Макэвой добивается от зрителей — сочувствия ребятам, которые были действительно талантливы, но не смогли пробиться из-за банального «национального вопроса». На финальных титрах мы видим настоящих Билли и Гэвина, которые после раскрытия их «великой хип-хоп-мистификации»i продолжили заниматься музыкой порознь и, очевидно, без особого успеха. Эти реальные кадры оказываются горче любой выдумки. С другой стороны, этим обманщикам есть что вспомнить.
нашего сайта (и не только)
