Заклинание Доктора Стрэнджа сработало, и теперь Питеру Паркеру плохо. Зато хорошо городу Нью-Йорк, — Человек-Паук ежедневно спасает население города от преступности, терроризма и катаклизмов, носит цветочки на могилу тети Мэй и по-прежнему обходится без жертв. Жертвой в итоге оказывается он сам — преумножающиеся синяки и всё больше затягивающая депрессия дают о себе знать. У Человека-Паука — слава, прямые эфиры и народная любовь, а вот Питер Паркер сидит круглые сутки дома в интерьере «мужчины живут так и не видят проблемы», заказывает доставку еды и находится в парасоциальных отношениях со своими бывшими друзьями и девушкой, перед сном просматривая рилсы о том, как им всем весело учиться в Массачуссетском Техническом Университете.
Эту рутину немножко ломает появление доселе невиданного злодея, который может вселяться в сознание любого человека, кроме Питера. После в меру успешного спасения правительственного объекта от заминированного танка Паркер попадает на вечеринку к забывшим про него друзьям, и, увидев ЭмДжей с новым бойфрендом (про которого, справедливости ради, все, включая сценаристов, забудут через 30 секунд), ловит тотальный брейкдаун. Проснувшись после беспокойного сна, он понимает, что больше не может управлять своими способностями: окружающие звуки вызывают у него сенсорный перегруз, он бросается на людей, а ещё почему-то все время болит голова.
Из-за паучьего пубертата в стиле Сэма Рейми и загадочной угрозы в стиле Брайана Сингера Человеку-Пауку приходится экстренно познавать все тяготы взрослой жизни. Например, записываться на приём в пугающий Департамент по контролю супергероев ущерба (которым руководит мистер Милчек из «Разделения»). Своими «проблемками с гулькин нос» отвлекать Чёрную Вдову, главу Новых Мстителей, от наслаждения русской баней под новый сингл Монеточки * («коллеги, доброе утро! возник вопрос по задаче…»). И выслушивать телепатические унижения, которые бьют по самому больному — ты неудачник, у тебя нет жизни, у тебя нет будущего.
Питер Паркер начал карьеру супергероя 14-летним подростком и сразу с самой крутой битвы в Нью-Йорке (конфликта Капитана Америки и Железного Человека в «Противостоянии»), но к своим 23-м годам Паук так и остался дружелюбным соседом, а Питер — одарённым учеником.
Он притворяется студентом, чтобы спросить совета у Брюса Бэннера, и внушает себе, что школьные друзья всё ещё рядом (ведь он фолловит их в соцсетях!), вместо того, чтобы сближаться с новыми коллегами — серьёзной и заботливой женщиной-детективом ДеВулфф и вигилантом Карателем, перешедшим в КВМ из собственного сериала. Их трогательный броманс — пожалуй, самая обаятельная находка фильма: Фрэнк Касл ворчит, кряхтит и раздраженно машет рукой в сторону Паука, желающего всех спасти и никому не навредить, — мол, сдалось тебе все это, пробовал просто в них стрелять? Схема рабочая, спору нет, но внутренний конфликт Питера Паркера в частности и супергероев КВМ в целом ещё и в том, что любого человека со сверхспособностями немедленно прибирает к рукам капиталистическая и/или милитаристская машина с требованием использовать эти самые способности на некое всеобщее благо, ценой жестоких экспериментов в стиле МК-Ультра (как в случае [ОТРЕДАКТИРОВАНО] — героини Сэди Синк) или просто потери идентичности (как в случае со многими другими).
В случае Паука, самоотверженно решившего действовать только по понятиям, это приводит к дополнительным трудностям, и, как следствие, дополнительным расстройствам: все, от мала до велика, от него чего-то хотят и на что-то рассчитывают, а он просто мечтает вернуть всё, как было. Из этого конфликта при желании можно было бы слепить трагедию в стиле «Готэм», но фильмы про Человека-Паука всегда были ориентированы на подростковую аудиторию, да и Том Холланд с его обаянием солнечного зайчика, как ни крути, на трагического героя не тянет. В результате «Новый день» по старинке оказывается каминг-оф-эйдж-фильмом со всеми вытекающими: любовь и дружба, уважение и сотрудничество.
К выбору союзников КВМ начинает относиться осторожнее — никаких больше оружейных магнатов-пацифистов, выполняющих приказы Минобороны США. ЭмДжей не может найти работу, потому что не хочет работать на злую (читать — любую) корпорацию. Паук узнаёт, что его друзья из правительства втайне разрабатывали технологию для его убийства — вдруг он перестанет быть им удобен? Такой девайс для Халка в «Мстителях» — это понятно, он неуправляемое животное, но всеобщий любимчик Паучок? С его моральным компасом и желанием помогать всем, везде и сразу? Если ты другой, говорит [ОТРЕДАКТИРОВАНО], ты автоматически становишься целью, и неважно, сколько правил ты соблюдаешь, сколько пользы приносишь и как громко заявляешь «пацаны, не стреляйте, я свой!», в глубине души зная, что это не так. Здесь «Новый день» возводит сцену для предстоящего перезапуска «Людей Икс» — команды мутантов-аутсайдеров, которые могут держаться только за себя и сражаться только ради друг друга, потому что внешний мир не отводит им места. Человека-Паука эта мораль освобождает: живи свою жизнь, поступай как правильно ради себя, ради близких и ради памяти тёти Мэй, а дальше — будь что будет.
Путь к духовному освобождению Питера занимает по ощущениям полтора часа при оригинальном хронометраже в два с лишним. Тут есть и основополагающая для КВМ-Паука тема взросления в цифровую эпоху (мальчик, иди поиграй во дворе), и хрупкость социальных связей вне институций. Перемешать с дискриминацией и инаковостью, полить соусом из проблем с обретением автономии, немного специй из горя и травмы сверху — порция на часовую экспозицию. Это не вина режиссёра Дестина Дэниела Креттона, ранее ответственного за замечательных «Шан-Чи» и «Чудо-Человека» — это вина самой КВМ. «Новый день» — 38-й фильм франшизы, планируется, кажется, ещё столько же, и это без учёта сериалов. Столько сюжетных поворотов нужно вспомнить, стольких новых персонажей ввести и стольких старых вернуть на потеху фанатам, да и ещё эти сериалы... В общих рамках вселенной, прямо перед двумя большими кроссовер-премьерами «Судный день» и «Секретные войны», даже самые благие намерения не помогут сделать повествование внятным и размеренным.
Стремление снять проникновенный фильм о душевно потерянном Человеке-Пауке само по себе похвально, — и более того, идеально соответствует исходному материалу. Вот только не очень ясно, почему за пределами этой самой бесконечной рефлексии остальной сюжет остаётся типичным КВМ-конструктором: месть, предательство, коварные корпорации, необязательные, но стандартно эффектные пролеты на паутине над городом, сюжетные повороты, кажущиеся скорее произвольным решением. Приятно, что визуально у «Нового дня» более осязаемая, фактурная текстура, чем обычно у фильмов КВМ (во всяком случае, он выглядит несравнимо лучше предыдущих трех фильмов с Холландом), но большинство экшн-сцен кажутся поспешными, рассеянными и плохо связанными со всем остальным, как приклеенный сбоку бантик (ведь нельзя же совсем без них!). Зато тут есть красные ниндзя. Зачем? Причину озвучит сам Человек-Паук, встретившись с ними в тюрьме Департамента по контролю: «Господи, как же это круто».
Видеоплеер загружается... Пожалуйста, подождите.
Все это, впрочем, детали. Макс из «Очень странных дел» убедительно изображает Одиннадцать из «Очень странных дел» (фанаты комиксов отмечают, что Одиннадцать, собственно, всегда была рип-оффом [ОТРЕДАКТИРОВАНО]). Том Холланд то и дело норовит сверкнуть голым торсом. Зендея очаровательно хмурится и своей фирменной манерой игры в стиле «свойская девчонка» запросто сбивает градус любого пафоса. Флоренс Пью проделала большую работу над русским акцентом. Марк Руффало — ну, понятно, Марк Руффало. «Новый день» раскрывается в трогательных бытовых деталях, которые вряд ли вернутся в новых «Мстителях»: Нед просит кассиршу бодеги не продавать ему энергетики (но все равно берёт два), Фрэнк хлюпает консервой, а что до Питера — то его легко можно понять: обидно, конечно, когда про тебя забыли друзья, но мы вот тоже каждый день страдаем, что Зендея не в курсе нашего существования.
* — выполняет функции иностранного агента.
нашего сайта (и не только)
