Иви (Нина Кири) ведёт с Джастином (Адам ДиМарко, которого мы так и не увидим) подкаст про паранормальное и сверхъестественное, выступая обычно с позиции скептика. Ещё она живёт в доме с не встающей с кровати матерью-инвалидом, борется с алкоголизмом и обнаруживает незапланированную беременность. На всю эту кучу проблем накладывается жуткая аудиозапись, разбитая на 10 файлов, которую Джастин получил на электронную почту от анонима. На ней неизвестная супружеская пара записывает друг друга во сне и слышит жуткие послания, которые, если их проиграть наоборот, как пластинку Black Sabbath, приказывают убивать. Конечно, лучше прослушать запись не всю сразу, а по кусочкам — во-первых, так страшнее, а во-вторых, чтобы оправдать хронометраж картины.
Канадский хоррор-дебют Иэна Туасона «Полутон» основан на его же подкасте и при бюджете около 500 000 долларов собрал для студии А24 в американском прокате порядка двадцати миллионов. Очевидно, народ изголодался по простым и эффективным хоррорам, но так ли прост и эффективен «Полутон»? Для начала взглянем, откуда у него растут ноги.
Хоррор-поджанр «найденной плёнки» стартовал с фильмом-пионером «Ведьма из Блэр» и несётся во весь опор по сей день, а вот его аудиовариация по большому счёту так и не получила достойного воплощения. Можно вспомнить, откуда пошли тревожно шуршащие плёнки — классику «Разговор» Копполы и «Прокол» Де Пальмы, но в «ужасном» жанре удач раз-два и обчёлся (недавняя «Ловушка для кролика», например, при всей зрелищности, оказалась крайне сентиментальна). Главная и неоспоримая — низкобюджетный и канадский, как и «Полутон», лингвистический хоррор «Понтипул». Там, в одноимённом заснеженном городке, диджей (прекрасный Стивен Макхэтти) не покидал стен радиорубки, откуда вёл трансляцию, пока его слушатели теряли разум из-за непонятной заразы, передающейся посредством обычных слов. Отсюда и мелькавший в кадре роман Нила Стивенсона «Лавина», где фигурировал новый компьютерно-биологический вирус.
Камерный «Понтипул» также был поставлен в напрашивающемся формате радиоспектакля, и в случае с «Полутоном» возникает уверенность, что в аудиоформате он работает намного лучше. Во всяком случае, звуковые файлы с невнятным бормотанием спящих людей и женским демоном Абизу, в иудейской и ближневосточной мифологии повинным в детской смертности, вполне могут заставить сердца стучать чаще. Вот только Туасон ко второй половине «Полутона» как будто понимает, что у него очень короткий сценарий для полного метра, и начинает играться в джампскейры, уместные в хоррорах про дома с привидениями.
Камера то переворачивается вверх ногами, то тревожно облетает вокруг героини, а за её спиной в дверном проёме появляется и тут же исчезает вроде бы прикованная к кровати мать. Есть и сцена с выходом из ванной, прокрученная для пущей жути задом наперед. А ещё, кроме шёпотов и стуков из подкаста, звучат детские песенки, которые всегда отвечали в жанре за повышенную криповость.
Всё это несомненно пугает, но в то же время вызывает ощущение попытки прокатиться на всех аттракционах, причём поскорее, перед самым закрытием парка развлечений. Возникает вопрос, насколько лучше было бы, сосредоточься режиссёр на посиделках у ноутбука с микрофоном? Как минимум фильм стал бы значительно короче. А когда давящая атмосфера сменяется мельтешением — видна неуклюжая попытка усидеть на двух стульях. С этой запоздалой суетливостью контрастирует не самая экспрессивная игра Нины Кири, которая большую часть хронометража проводит со скучающе-тоскливым лицом, достойным очереди в поликлинике или паспортном столе.
Видеоплеер загружается... Пожалуйста, подождите.
В итоге «Полутон» для Туасона стал пропуском в мир хоррор-франшиз: он снимет очередную часть «Паранормальной активности». Для режиссёра это успех, для поклонников жанра — повод пожать плечами. Пусть снимает бормочущих во сне людей, если ему это так нравится.
нашего сайта (и не только)
