Робин Гуд (Хью Джекман) — постаревший и разочарованный в жизни разбойник, держащий недалеко от своего пристанища кладбище врагов. Про себя он говорит лаконично и в третьем лице: «Он не был героем». Сообщает он это девушке, пришедшей мстить за свою семью. Она аккуратно подкрадывается к Гуду ночью, но расклад предрешён заранее — на кладбище врагов стало на одну могилу больше. Чуть позже к Робину приходит его давний друг и подельник Джо (Билл Скарсгард), он же Эдвард, с небольшой просьбой — вернуть ферму, жену Маргарет и дочь, которых забрала семья, владеющая его землей. Мужчины совершают набег почти без потерь — только супруге придется подготовить могилу. Гораздо серьезнее и масштабнее похоронная процессия у хозяев земли Джона. Они экипируются и выходят, вынашивая план жестокой мести, — «Да будет кровь». Такое мы уже видели не одиножды, но в этот раз случается самая настоящая кровавая баня на фоне горящего сарая. Робин Гуд приходит в себя в монастыре, где к жизни его пытается вернуть сестра Бриджит (Джоди Комер).
Пару слов об авторе фильма Майкле Сарноски — очень интересном режиссере, между прочим. В полном метре он дебютировал в еще ковидном 2021 году картиной «Свинья» с шикарным Николасом Кейджем в роли отшельника, который живет вместе со свиньей, ищущей трюфели. Однажды пятачка похищают, и персонажу Кейджа приходится вернуться в город и ответить на вопросы из названия картины Гогена: откуда мы родом, кто мы такие, куда мы идем? Через три года Сарноски поставил приквел «Тихого места», где одинокая Лупита Нионго сталкивалась с необходимостью разобраться и обвести вокруг пальца слепых пришельцев. Работа вполне симпатичная, без изысков, но с отличной предпоследней сценой, где главная героиня ела пиццу вперемешку со слезами.
Тут видна общая конструкция, которая близка Сарноски: одинокий человек, в жизнь которого врываются внешние обстоятельства, вынужден возвращать статус-кво и при этом выяснять отношения со своим прошлым. Как легко догадаться, «Смерть Робин Гуда» встраивается в этот ряд без проблем.
Но начнём с вещей, которые выполнены наименее удачно.
Если мы исходим из мысли, что задача этого кино — раскрыть внутренний мир человека, сложно понять самого Робин Гуда. В предыдущих картинах Сарноски была ясна точка невозврата (определяющее событие) — воровство свиньи и вторжение инопланетян. Но здесь её определить невозможно. Автор дает нам априорную позицию разочарованного в жизни и стремящегося к смерти Гуда — но в чем её причина? Мы наблюдаем просто за грустным дядькой, а не переосмыслившим и разочаровавшимся человеком. Эту самую позицию неплохо было бы увидеть в виде процесса. В противном случае возникает резонный вопрос: вот жил он себе, крошил людей, а с чего теперь начал винить себя в зверстве? Так и его уход мог бы чувствоваться больнее, и сложности и дихотомии внутреннего мира человека раскрылись бы более полно. В общем, Сарноски ворует сам у себя.
Да и композиционно кино собрано не очень удачно. Первая треть картины на голову выше всего остального: стрела в голове у ребенка, который каким-то образом после этого доходит до собственного дома, — шикарный образ; кровавая баня во время освобождения семьи Джона; взвинченный ритм; видения Робин Гуда в агонии; поле могил врагов протагониста. После этого кино бьёт по тормозам и останавливается. Большая часть задач в последних двух третях решается словами, а не кинообразом (кроме сцены рассказа сестры Бриджит о своей семье). В конце концов, сам Гуд начинает выполнять функцию дружелюбного соседа, наставляющего окружающих на путь истинный и подчищающего за собой перед смертью. Хотя там весь экран в крови, тряпкой с моющим средством такое не отмыть.
Впрочем, хватит негатива. Хью Джекман очень хорош — вопросов никаких. Вся картина держится на его крупном плане. Если у Бергмана есть Лив Ульман, у Дрейера — Фальконетти, у Панфилова — Чурикова, то у Сарноски — Джекман. Шикарный подарок всем фанатам актера — не Росомахой единой!
Видеоплеер загружается... Пожалуйста, подождите.
При этом всем «Смерть Робин Гуда» обходит почти все современное кино на первой передаче, даже не прикладывая ногу к сцеплению. Очень серьёзная и большая работа, где нет места бесконечным кринж-шутейкам, подмигиваниям зрителю и бездумным отсылкам типа «Ага! Узнали?! Узнали?!» Чего только стоит этот мальчик со стрелой в голове, или эти параллельные похороны (у всех своя правда, у всех своя боль), или персонаж Ноа Джупа, бедный паренек, который хочет спрятаться от всего, но вынужден отправляться мстить. Наконец, чего стоит просящий смерти и разочарованно проснувшийся от забвения Робин. Он не был героем — и сам себя в этом винил. А говорят, у мужчин не бывает депрессии.
нашего сайта (и не только)
