Бандит Анкер (Николай Ли Каас) совершает ограбление и прямо перед поимкой доверяет сумку с 41 миллионом крон своему младшему брату Манфреду (Мадс Миккельсен), страдающему расстройством личности. Причём доверяет не просто так, а с чёткой инструкцией — закопать под деревом рядом с родительским домом в лесу, который теперь сдаётся через Airbnb. Отсидев 15 лет, Анкер выходит по УДО и узнаёт, что брат теперь считает себя участником группы Beatles и откликается только на имя Джон. Более того, если называть его Манфредом, бедняга в знак протеста тут же пытается выйти то в дверь едущей машины, то в окно здания. — У тебя даже очки не такие, — злится Анкер, но доводы разума тут бессильны. В общем, вернуть деньги, которые также хочет получить суровый криминальный босс-толстяк (Николас Бро), будет не так уж просто.
А тут ещё после похищения брата из клиники в их бывшее семейное гнездо приезжает странноватый доктор Лотар (Ларс Брюгманн), собравший квартет «Битлов» из пациентов психиатрических лечебниц — исключительно в качестве терапии. Владельцы Airbnb, несостоявшаяся актриса Маргрет (Софи Гробёль из сериалов «Фортитьюд» и «Убийство») и бывший дизайнер одежды Вернер (Сёрен Маллинг), относятся к ситуации с неожиданным пониманием и даже готовы помочь горе-музыкантам с костюмами.
Датский режиссёр и сценарист Андерс Томас Йенсен создал узнаваемый бренд скандинавской чёрной комедии, где без видимых швов соседствуют насилие и задушевность. Его эксцентричные герои часто оказываются в некоем замкнутом микромире — в церкви («Адамовы яблоки»), на ферме («Мерцающие огни», «Мужчины и цыплята») или, как здесь, в родительском доме — и помогают друг другу изживать травмы. Даже фильм «Зелёные мясники», где парочка друзей открывает мясную лавку и скармливает горожанам человечину, заканчивается на оптимистичной ноте — оказывается, можно с таким же успехом продавать цыплят. Всё дело в маринаде! За пять лет, прошедших с выхода предыдущего фильма Йенсена «Рыцари справедливости», формула особо не поменялась — всё тот же смех, приправленный слезами и кровью, среди лесов Дании.
Потешные выходки Джона-Манфреда сменяются горечью, когда всплывают флэшбеки из прошлого с абьюзивным папашей-тираном, наказывавшим Манфреда за переодевания в викинга (отсюда и название фильма), а убийства и жестокое рукоприкладство не отменяют наличия трогательных сцен братского единения с закадровой оркестровой музыкой. Сложно не заметить, что последних стало как будто больше.
Йенсен всегда тяготел к мелодраматическим ноткам и примирению всех со всеми, но слишком благостную интонацию обычно сбивал откровенным издевательством вроде спасённого из рабства проститута Бодашки Литвиненко в «Рыцарях справедливости» или песни Take That, злившей скинхеда в «Адамовых яблоках». В «Последнем викинге» за цинизм отвечает разве что окаймляющий фильм мультфильм про добровольное членовредительство скандинавских воинов.
Конечно, тут и без него есть над чем посмеяться — не только над поведением героя Миккельсена, но и над репетициями новых Beatles, играющих сумбур вместо музыки в стиле группы The Shaggsi. Причем единственный из музыкантов, кто мало-мальски умеет играть и петь, считает себя не только Полом и Джорджем одновременно, но еще иногда и Бьорном из ABBA, и даже Германом Герингом.
Видеоплеер загружается... Пожалуйста, подождите.
Узнаваемая ирония никуда не делась, но стала значительно теплее, так что «…Викинг» уже почти вписывается в поджанр семейной комедии. В конце концов, не будем забывать, что режиссёр писал сценарии для слезовыжимательных драм Сюзанны Бир («После свадьбы», «Месть», «Братья). Но встретившееся с молотом лицо Маргрет на праздничном концерте напоминает, что Йенсена рановато записывать по ведомству пенсионерского кино. Ждём от него новых работ про несчастных героев, обретших покой, желательно — с фигой в кармане.
нашего сайта (и не только)
