Комок пыли залетает в комнату. Он начинает свою короткую одиссею: сначала соединяется с еще одним куском, потом со вторым, третьим, заскакивает под кровать — и превращается в кролика, грозного монстра, готового напасть на беззащитного малыша. Этот ребенок сверху — 10-летняя Аврора (Софи Слоун) — понимает риски и решает спрятаться под одеяло. Девочка живет с родителями, как кажется, вполне тихо; единственная напасть — мазь, не дающая ребенку грызть ногти. В один сумрачный вечер монстр всё же выпрыгивает из-под пола и поглощает предков. Девочка очень расстроена, отказывается наступать на смертельный пол и начинает искать выход — благо, что он оказывается за соседней дверью. Там живет безымянный мужчина (Мадс Миккельсен), предлагающий девочке самой выбрать для него имя и промышляющий криминалом. В одну из ночей Аврора следует за ним и видит побоище в китайском квартале: сосед уничтожает врагов и, словно выполняяя фаталити, «вспарывает брюхо дракону» (разрубает находящихся там неприятелей).
Аврора понимает, где находится её спаситель, отправляется в церковь, ворует там деньги и приходит к соседу с предложением, от которого, в общем-то, возможно отказаться. Она просит мужчину убить злого подкроватного монстра. Киллер приходит к коллеге Лаверн (Сигурни Уивер) и делится сомнениями и мыслями о вмешавшейся случайности: кажется, приходил к девочке не монстр, а проффессиональные ассасины (в том числе Дэвид Дастмалчян и Шила Атим), которые искали его. Теперь мужчину грызёт совесть, и он планирует взяться за спасение Авроры. Лаверн напоминает, что хищник, убивший маму бабуина и пытавшийся спасти её дитя, в итоге не справился с последним. Миккельсен сначала задумывается, но потом приходит к девочке. А в дверь как раз кто-то стучит.
Дебютировавший в режиссуре Фуллер очень уверенно обращается со своим материалом — прежде всего относительно формы. «Поймать монстра» (в оригинале всё же «Пыльный кролик», тот самый, из начала фильма) — картина абсолютно полижанровая. Режиссёр тасует колоду жанров одной левой и раздает зрителю на стол аккуратно, через паузу. Начинает он с хоррора о монстре, живущем под кроватью, продолжает боевиком, в котором персонаж Миккельсена рубит всех направо и налево, потом появляется психологическая драма — разговор о семье (оба героя оказываются сиротами). И это еще не всё: тут появятся и триллер, и комедия (!), и фэнтези. Эта мультижанровость и гибкость формы фильму к лицу. Кино плотно впивается в зрителя, совсем как подкроватный монстр, и не отпускает до самого финала.
Снята картина тоже вполне прилично. Особо обратите внимание на постоянные тропы фильмов ужасов. Все самое страшное происходит сзади, на втором плане. Кто-то крадется за спиной героя, готовясь к нападению, персонаж разворачивается — и бах! Музыка воет, камера гуляет, а кулаки идут в бой. Очень точно работает и тень. Окружающее становится буквально не тем, чем кажется. Так и девочка воспринимает ряженую в костюм толпу китайцев как дракона, которому вспарывает брюхо сосед. Миккельсен после этого вытирает и кровь, и грязь носком (ох уж эти мужчины) прямо перед дверью квартиры — вот вам и мастерство детали. В одной из экшен-сцен камера как будто путает кино с рилсами и переходит в вертикальное положение — и крутить головой тут не обязательно, вот-вот Миккельсен прыгнет на врага, и изображение резко примет статус-кво.
Но о чём было кино? Ребенок, сублимирующий страхи в материальные предметы (всяких монстров), часто становился объектом исследования для кинематографистов. И почти всегда это разговор о проблемах в семье. В «Инопланетянине» Спилберга пришедший с другой планеты странник (почти что американский Лунтик) становится лучшим другом мальчику и пытается спасти его от одиночества и развода родителей. В «Там, где живут чудовища» Спайка Джонса ребенок спасается на острове от ссор с матерью. В «Лабиринте фавна» Офелия (да, имя говорящее) визуализирует монстров, почти как с картин Гойи, так же яро жаждущих поглотить её, как и находящиеся повсюду франкисты. Так и в «Поймать монстра» — мы узнаём, что Аврора — сирота, а это уже её третья приемная семья. Попытка убежать от реальности и сложностей с приёмной семьей и вызывает подпольного злодея, которого, по признанию девочки, она сама загадала. Это её спасение — одновременно дар и проклятие.
Видеоплеер загружается... Пожалуйста, подождите.
И оттого гораздо обиднее, что в конце это всё начинает проговариваться — и происхождение монстра, и происхождение соседа. Жаль, что авторы боятся оставить нам поле для размышлений и интерпретаций, а в самый пиковый момент драматической борьбы появится «Бог из машины», кавалерия, которая спасет всех «наших» и прогонит «чужих». А мы ведь уже поверили в серьезность и продуманность всего этого мероприятия! Хотя в итоге получаем вполне симпатичную картину, в которой хищник действительно не спасает дитя бабуина — по пути они подбирают монстра и втроем уезжают в закат.
нашего сайта (и не только)
