Хорн (Мэтт Диллон) руководит строительством в Африке. Его подчинённый и старый друг Кэл (Том Блайт, прекрасно справившийся с ролью наглого уголовника в «Мусорщике») на днях совершил убийство одного из местных рабочих. Теперь за забором стройки стоит брат покойного Албури (Исаак Де Банколе) и требует его тело, чтобы отнести домой к семье. Хорн то предлагает ему зайти и выпить, то вернуться утром, то взять денежную компенсацию, но на незваного гостя не действуют никакие слова — Албури стоит на своём и ждёт выдачи трупа. Всё это случилось очень невовремя — этим же вечером прилетает свежеиспеченная жена Хорна Лиони (Миа Маккенна-Брюс), с которой он познакомился в лондонской больнице после травмы на рабочем месте (удара мачете бунтующего африканца по деликатному органу). Кэл сильно ревнует к ней босса, постоянно дерзит и считает, что она заключила брак из корыстных побуждений. А Хорну как будто и вовсе нет до Лиони дела — всю ночь он проводит в увещеваниях чернокожего визитёра по другую сторону забора. К утру неминуемо прозвучит выстрел из чеховского ружья.
После блужданий по знойным джунглям Никарагуа («Звёзды в полдень»), полётов в космос («Высшее общество»), и утомительных исследований душевных метаний героини Жюльет Бинош («Впусти солнце», «С любовью и яростью») Дени вернулась в Африку, где провела ранние годы жизни. Чёрный континент манил её с начала карьеры: дебютом Дени стал отчасти автобиографический «Шоколад» (1988) о детстве белой девочки в Камеруне с тем же Де Банколе в одной из главных ролей. Потом она не раз заставляла своих героев переживать кризис под жарким африканским солнцем («Хорошая работа» по мотивам повести Германа Мелвилла, «Белый материал» с Изабель Юппер). В «Заборе» (или, если брать французское название, «Крике охраны») солнца мало (события происходят в пределах одной ночи), но переживаний и надрыва хватает сполна, и наблюдать за развитием сюжета поначалу очень увлекательно. Однако вскоре слишком уж заметен становится дух первоисточника — пьесы Бернара-Мари Кортеса «Битва между негром и псами» 1979 года.
Дени перенесла действие в наши дни, изменила геополитический контекст (звучит даже знакомое название «Вагнер») и поменяла национальность героев (французы стали американцем и британцами), однако сюжет топчется на одном месте без намёка на тревогу или саспенс, а диалоги героев звучат искусственно и излишне мелодраматично.
Исхудавшего Диллона не особенно привычно видеть в европейском артхаусе, но он вновь после работы у Ларса фон Триера доказывает, что органично смотрится в кино любого жанра. Беда в том, что его попытки вести себя естественно натыкаются на стену из повторяющихся реплик. То же можно сказать и про пьяную истерику героя Тома Блайта, и про драку двух явно неравнодушных друг к другу мачо, которая не влияет на литературность их диалога. Да и «одетая не по погоде» Миа Маккенна-Брюс, памятная по главной роли в «Как заниматься сексом», до самого финала остаётся не более чем необходимой для сюжета функцией. Один только Де Банколе в роли гордого африканца со шрамированным лицом возвышается над всей этой суетой белых людей и выглядит по ту сторону ограды на своем месте.
В «Заборе» можно при сильном желании разглядеть высказывание о колониализме как в «Белом материале» и «Прощённом» Джона Майкла Макдоны или приравнивание мачизма к импотенции, однако все эти идеи остаются в зачаточном состоянии. По иронии самым громким событием фильма оказывается даже не выстрел, а праздничный фейерверк. Где-то здесь скрывается хорошее кино, но мы так его и не увидим. Что ж, возможно, некоторые произведения лучше смотрятся на страницах книги или театральной сцене. А взгляд белого человека на Африку (а Африки — на него) раньше получался у Дени намного осмысленней.
нашего сайта (и не только)
