Погружаясь во вселенную этой картины, на первый взгляд кажется, что перед нами триллер, поставленный по всем законам жанра. Закрытое пространство, удалённое от цивилизации на несколько километров, есть. Небольшая группа людей, объединённых по одному принципу, имеется (коллеги, ставшие приятелями). Переплетение сложных чувств, которые раскрываются по мере развития сюжета, также в наличии.
По идее «Кто-то должен умереть» — добротный микс тех самых «Идеальных незнакомцев» (фильм Паоло Дженовезе в кадре не стесняются напрямую упомянуть) и американского нуара 1940-х с роковыми женщинами вроде «Ангельского лица» или «Глубокого сна». Но в действительности получился запутанный триллер с затянувшейся супружеской ссорой, в которой чудом оказались хорошие актёры, чья игра, возможно, один из немногих плюсов этого проекта.
По сюжету владелец большой компании Михаил (Павел Деревянко) едет отдохнуть в загородный дом. С ним в машине его супруга Юлия (Юлия Снигирь), а также близкие подчинённые, ставшие друзьями — Никита (Денис Прытков) и его жена Аня (Аглая Тарасова). Цель поездки — вроде бы отдых, но это заблуждение довольно быстро разрушает Юлия. Подмешав яд в чай, девушка заявляет, что собирается сыграть в опасную игру.
Оказывается, супруга Михаила давно в курсе, что её муж уже некоторое время спит с Аней. Цель серии её заданий для этих двоих — доказать, что между ними «настоящее чувство, а не сиюминутная интрижка». Если Миша и Аня пройдут все испытания Юли, то она подарит им противоядие. Если игра пойдёт наперекосяк, все умрут — ведь до ближайшей больницы ехать больше пяти часов, а яд подействует уже через четыре.
Так измена приводит к напряжённому квесту с заданиями, в рамках которых нужно пройти через унижение, ревность, обличение секретов и так далее. По законам жанра в определённый момент роли всех четверых участников изменяются: жертвы постепенно превращаются в агрессоров, а кукловод(ка) становится марионеткой в чужих руках. Игра забывает о заданных правилах, которые постоянно нарушаются, и всё больше напоминает импровизацию в учебном классе театрального ВУЗа.
Для Евгения Григорьева «Кто-то должен умереть» — уже третий игровой проект после нескольких лет в документалистике. Примечательно, что в каждом из них — и «Подельниках», и в «Сломя голову», — играет Павел Деревянко. Как и в предыдущих работах, Григорьев ограничивает пространство камерной обстановкой и интегрирует в историю тему насилия. На премьере в рамках фестиваля «Окно в Европу» в 2025 году режиссёр упоминал, что новый фильм рождался в муках — со сценарием, который на момент начала съёмок ещё не был дописан.
В таком подходе, как ни странно, есть и плюсы. Нередко в триллерах с детективной начинкой актёрам на площадке не дают сценарий целиком, а только эпизоды с их участием. В случае с «Кто-то должен умереть» актёры — главное достояние картины. Чего только стоит кроткое, зловещее нутро Юлии Снигирь, которая готова получить желаемое (в частности, месть) во что бы то ни стало.
Неплохо смотрится и Павел Деревянко, который, будучи отравленным изменником, как бы умирает «дважды» (во избежание спойлеров не будем детализировать). Актёр весьма органично смотрится в образе главы семьи, который пошёл на измену будто ради шалости. Миша в кадре перевоплощается и в безответственного шутника, и в обаятельного мачо, и в мужчину, который стоит на пороге смерти и испытывает натуральный страх.
За лёгкую комедийность происходящего отвечает Аглая Тарасова. Её героиня Аня — вроде бы классическая разрушительница «долго и счастливо». Но в то же время в девушке есть что-то нежное и трогательное, из-за чего образ разлучницы, как ни странно, обретает положительную коннотацию. Мастер перевоплощения — персонаж Дениса Прыткова. Из молчаливого и сломленного мужчины к финалу он превращается в холодного и расчётливого героя, который как будто обвёл всех вокруг пальца.
Основная проблема картины — весьма условный сценарий, в котором ни разбежаться, ни отойти в сторону. Диалоги героев звучат так неестественно и вычурно, что впору заткнуть уши. В первой половине фильма кажется, что на экране общаются не живые люди, а участники мотивационного курса коуча-психолога. То ребята проговаривают то, что у них болит, то занимают позицию защиты, будто бы проверяя аудиторию картины на знание терминологии из поп-психологии.
Не определился фильм и с жанровой принадлежностью. Сама по себе мультижанровость — вроде бы обычное дело, но «Кто-то должен умереть», кажется, хочет преуспеть во всём. Вот задатки триллера, а вот немного мелодрамы. Вот иллюстрация разложения семьи, а вот и лёгкая детективная интрига. Нет, кажется слишком мрачно — добавим нелепых шуток и немного экшена, чтобы зрители не уснули. Такой жанровый гибрид не внушает доверия словно качели, крепления которых шатаются и скрипят.
Удручает и игра Юлии — основа драматургического конфликта, в рамках которого действуют остальные персонажи. Угрозы её заданий не раскрывают суть романтических чувств Миши и Ани. Накала страстей не происходит: мало того, что правила игры постоянно нарушаются, ещё и ставки едва ли кажутся высокими. Каждый новый тур борьбы за противоядие почти не отличается от предыдущего. В итоге всё скатывается в сессию у метафорического психолога, к которому муж и жена пришли с запросом «хотим понять, что мы значим друг для друга».
Видеоплеер загружается... Пожалуйста, подождите.
«Кто-то должен умереть» — не слишком удачная попытка зайти на территорию камерного триллера. Наслаждение хорошей актёрской игрой в определённый момент не перекрывает других проблем фильма. Здесь есть сильные эпизоды, но общий концепт игры в токсичный брак с детективной подоплёкой провален чуть менее чем полностью. Кажется, авторы побоялись точки, до которой они могут дойти, поэтому остановились на полуслове. Увы, с российским кино такое происходит пугающе часто.
нашего сайта (и не только)
