Ю Ман-су (Ли Бён-хон из «Я видел дьявола» и «Игры в кальмара») честно трудится на бумажной фабрике уже четверть века, имеет почётный диплом и выкупил принадлежавший отцу дом, где живёт с женой (Сон Е-джин), сыном, дочкой и парой очаровательных собак. Он даже получил от новых американских хозяев фабрики в подарок угря, которого жарит на семейном пикнике. Поэтому можно понять всю глубину его шока, когда Ман-су попадает под сокращение. Как только выходное пособие иссякает, ему грозит продажа дома, жена отказывается от тенниса и танцев, псов временно отдают тестю и тёще — да чего там, даже о подписке на Netflix и любимый бонсай-журнал придётся забыть. Так что, когда на горизонте появляется шанс устроиться на работу, отец семейства понимает, что надо избавляться от всех возможных конкурентов. Благо, их в его сфере не так уж много — всего три человека. Остаётся только достать из-под стекла отцовский пистолет, трофей со времён войны во Вьетнаме.
Когда видишь в одном предложении сочетание слов «чёрная комедия» и «капитализм», сразу хочется подавить зевок. Зло высмеивать богатых и продвигать левацкие идеи, чтобы заработать под этим соусом призы фестивалей, одобрение критиков и миллионы долларов — звучит как неплохой бизнес-план даже без презенташки в пауэр-поинте. Но режиссёр Пак Чхан-ук, известный российскому зрителю прежде всего по «Олдбою» и «Служанке», в своём новом фильме не обличает власть имущих — более того, они тут если и появляются, то мельком. Гораздо опаснее оказываются представители «высшего среднего класса», которые вроде бы далеки от порога унизительной бедности. А если её призрак вдруг помашет своими лохмотьями, они готовы защищать своё место под солнцем любыми средствами и орудиями.
«Метод исключения» — экранизация романа американского писателя Дональда Уэстлейка «Топор» 1997 года, причём не первая. Мастер политического триллера Коста-Гаврас тоже обращался к первоисточнику в 2004 году с фильмом «Нож гильотины» и в не совсем свойственном ему жанре фарсового триллера поиздевался над ненавистным капитализмом. Тогда 72-летний мэтр приятно удивил поклонников вдруг открывшимся вторым дыханием — у него вышло молодое по духу, смешное и злое кино, лишённое морализаторства.
Пак Чхан-ук не должен никого удивлять или в чём-то убеждать — его предыдущий фильм «Желание уйти» демонстрировал прекрасное владение той самой магией кино. Он тоже полюбил книгу Уэстлейка, признавался в этом Коста-Гаврасу и получил от него благословение на съёмки, которое явно сработало. В «Методе исключения» уживаются чёрный юмор, саспенс и социальный комментарий, влияние Хичкока и Шаброля и параллели с «Паразитами» другого популярного корейца Пон Джун-хо, однако тут важна не только история, но и то, как её рассказывает режиссёр.
Изящные монтажные склейки вроде двух сцен с рытьём ям, операторские находки (съёмки со дна пивного стакана) и обилие нелепых ситуаций (встреча со змеёй в лесу, первое убийство и избавление от больного зуба особенно удачны) делают кино развлекательным и в то же время не превращают его в чистый аттракцион. Детективщик Уэстлейк, конечно, не Достоевский, но всё же герой Ли Бён-хона сожалеет о лишении жизни своих коллег. Просто сожаления оказываются не такими весомыми, как забота о благополучии семьи, причём даже здесь Чхан-ук не скатывается в свойственную корейскому кинематографу сентиментальность и пафос.
Ман-су любит и ревнует жену, устроившуюся на работу к молодому дантисту, при помощи шантажа спасает сына, попавшего в полицейский участок, и переживает по поводу маленькой дочки, которой музыкальный педагог прочит большое будущее и которая практически не разговаривает. Еще последние девять лет он успешно борется с желанием выпить. Все детали их семейного общежития кажутся настолько понятными и обыденными, что не возникает ощущения сюжетной искусственности. В фильме хватает исключительно корейских жизненных реалий, но сама история Ман-су абсолютно универсальна и понятна любому труженику, зависящему от спонтанного решения невидимого руководства. Что называется, а как бы вы повели себя на его месте? Или он слишком быстро и охотно становится хищником, пусть и из-за системы, которая, разумеется, во всем виновата? Это неоднозначность вывода делает главного героя только интересней. При этом в фильме есть и откровенно комичные персонажи — например, жена первой жертвы Ман-су (потешная Ём Хе-ран), которая сама рада избавиться от мужа — но к его чести режиссёр избегает откровенного гротеска.
Видеоплеер загружается... Пожалуйста, подождите.
По иронии судьбы единственная часть «Метода исключения», которую можно назвать горькой — якобы счастливый финал. Получив долгожданную работу, Ман-су оказывается на абсолютно механизированном заводе, где бродит среди станков в полном одиночестве. Его награда за проданную душу оказывается слишком похожа на наказание, даже если он этого сразу не понимает. Что ж, остаётся пожелать всем ищущим работу более завидной участи, а Пак Чхан-уку — понятно какого приза в следующем году.
нашего сайта (и не только)
