В один дождливый вечер Азия Ривз (Зази Битц) стоит у дверей большого мрачного здания. Это нью-йоркский отель «Вергилий», куда девушка устроилась работать горничной. Двери ей открывает ухоженная женщина в костюме по имени Лилит (Патрисия Аркетт), управляющая заведением. Она быстро объясняет Азии, что к чему, и просит сдать её телефон. В отеле живут чрезвычайно богатые и важные персоны, которым не нужно лишнее внимание.
Зато порцию лишнего внимания вскоре получает сама Азия. Стоит ей только принять душ и прилечь, как в её личный номер вламываются незнакомцы в масках свиней. Они нападают на девушку, но та неожиданно ловко мутузит супостатов. Неплохая боевая подготовка Азии объясняется просто: она успела отсидеть в тюрьме за то, что стреляла в отца-абьюзера. Правда, с места преступления девушка пыталась сбежать, оставив с нерадивым батей младшую сестру Марию (Майхала Херролд). За эту минутную слабость она проклинала себя годами. Собственно, в «Вергилии» Азия оказалась не потому, что подвернулась удачная вакансия. В отеле уже давно работает ее подросшая сестрёнка, которую надо бы отсюда вызволить. Зачем лишать девушку хорошего рабочего места? А затем, что внутри здания цветет и пахнет опасный культ, работающий на энергии постоянных жертвоприношений.
Кирилл Соколов — из тех авторов, что снискали признание сначала на чужбине. Его дебютный полный метр «Папа, сдохни» в год выхода прошел для российской публики довольно тихо, зато чуть позже обрел второе дыхание на международных онлайн-платформах. Вообще, у картины даже мог случиться мировой кинотеатральный прокат, но в амбициозные планы вмешалась пандемия ковида. Ничего, зато лента собрала теплую зарубежную прессу и обрела свою небольшую, но цепкую аудиторию.
Видимо, в телефонной книжке у режиссера быстро осели выгодные контакты, поскольку свой третий фильм он снял уже в Голливуде. «Они придут за тобой» — первая ласточка, вылетевшая из гнезда под названием Nocturna. Вот так готично-поэтично нарекли свою продюсерскую компанию Андрес и Барбара Мускетти, видные хоррормейкеры и архитекторы успешной франшизы «Оно». Для своего нового детища они намерены искать оригинальные жанровые фильмы, которые могут привлечь широкую аудиторию.
То, что делает Соколов, как раз подходит под это описание. Влюблённый в корейское кино, b-movies, вестерны и черные комедии, он неплохо чувствует механику «невысоких» жанров. Его подход к кино достаточно «голливудский»: сначала развлекаем, а потом уже всё остальное. При этом темы он в своих фильмах исследует не самые веселые — распад семьи, природа насилия, трудности коммуникации между людьми. Его герои постоянно бьют и мучают друг друга, потому что не умеют выразить свои чувства иначе. Насилие — их язык общения.
Азия и Мария выросли в условиях тотальной жестокости, поэтому неудивительно, что поначалу тоже не прочь по-сестрински вломить. Впрочем, к такому грубому обращению располагает и тот факт, что Азия не смогла до конца защитить сестру в детстве. Соколов продолжает развивать любимую тему семьи как маленькой модели мира, но Голливуд есть Голливуд, и история двух сестер, пострадавших от домашнего насилия, набросана широкими мазками.
Впрочем, имеющейся драматической глубины как раз хватает, чтобы фильм не превратился в бездушный набор экшен-сцен. А они здесь — главное. Схватки придуманы и поставлены превосходно, пусть и отсылок к классике кинематографа тут больше, чем вроде бы как полагается приличным людям. Хотя сила этого фильма именно в том, что автор не стесняется своей безумной и бездумной синефилии, да и вообще ничего не стесняется. 
Вручить главной героине огненный топор в руки — почему нет? Сто раз процитировать «Убить Билла» — ну а что, прекрасный фильм, грех не процитировать. Надеть на Патрисию Аркетт свиную башку…Тут даже сказать нечего, так ее актерские таланты еще никто не применял. В самой запоминающейся экшен-сцене использовался настоящий огонь. Соколов не очень верит в компьютерную графику и полагается на магию практических эффектов.
Компиляторский подход Соколова немного расшатал нервы зарубежным критикам, которые в целом приняли фильм умеренно-положительно, но чуть ли не поголовно выкатили обвинение во вторичности. В ревью можно найти грустные вздохи о том, что всё это рецензенты уже где-то видели. Причем чаще всего — в более удачных и интересных проектах. Сравнивают с Тарантино (это проклятие преследует Соколова со старта карьеры), Сэмом Рэйми и — особенно часто — с «Я иду искать». Конечно, лихорадочная синефилия режиссера может утомлять, особенно ближе к концу фильма. Когда в финальной схватке начинает идти снег, впору заорать — вы сейчас серьезно?! Но, во-первых, это красиво, а во-вторых, сделано с такой большой любовью, что невозможно на автора злиться.
Что однозначно хвалят (кроме постановки боев, разумеется) — это игру Зази Битц. Сомнений ноль, из девушки получилась первоклассная экшен-героиня. В столь физически затратных ролях сложно найти баланс между энергичным маханием всеми конечностями и убедительной драмой, однако актриса великолепна и в боевых сценах, и в проникновенных эмоциональных моментах. Кроме прочего, у нее сложился прекрасный тандем с Майхалой Херролд (её вы можете помнить по сериалу «Индустрия») — именно химия между актрисами придает истории Азии и Марии необходимые щемящие нотки.
Две бедовые родственницы отлично встраиваются в галерею сильных героинь с family issues, которую Соколов собирает всю свою карьеру. Хотя вряд ли здесь заложен сознательный фем-посыл, тем более что Соколову доставалось в свое время от феминисток за слишком «вольное» отношение к теме домашнего насилия в фильме «Папа, сдохни». Но режиссера совершенно точно волнует некоторый социальный импакт, и, несмотря на демонстративную аттраккционность, «Они придут за тобой» — фильм совсем не пустой. В нем есть и настоящие, живые чувства, и критика несправедливой модели мира, где бедные отдают богатым, и единственный выход работяг — воспрянуть и дать денежным мешкам сдачи.
Видеоплеер загружается... Пожалуйста, подождите.
Да, это совсем легковесная сатира без каких-либо свежих наблюдений, но здесь она хотя бы реализована весело и без лишних нравоучений. Кирилл Соколов, очевидно, чувствует себя достаточно комфортно в хищной американской индустрии. Полтора часа в компании с растрепанной и разгневанной Зази Битц пролетают с драйвом и беззаботной радостью, так что единственное, что хочется пожелать сейчас автору — живи там хорошо. И отдельно поблагодарить за песню ‘Lose Your Soul’ группы Dead Man’s Bones в саундтреке.
нашего сайта (и не только)
