Пока американская экспатка и парижский психоаналитик Лилиан Штайнер (Джоди Фостер) ждет визита пациента, она поднимается к малолетним соседям, чтобы пожаловаться на громкую музыку. Уже из-за закрытой двери она слышит оскорбительный эпитет в свой адрес. Проверив в словаре, Лилиан понимает, что её назвали чем-то вроде «кайфоломщицы». Такой она в самом деле является для всех — и для сына Жюльена (Венсан Лакост), который никак не может уговорить её подержать на руках внука, и для бывшего мужа Габриэля (Даниель Отой), который всё равно в ней души не чает. Более того, когда Лилиан узнаёт о смерти пациентки Полы (Виржини Эфира), знакомится с её дочкой (Луана Байрами) и мужем (Матье Амальрик) и решает, что тут дело нечисто, именно Габриэль соглашается помогать ей в расследовании, жертвуя личным временем. Не будет спойлером сказать, что всё оказывается совсем не так, как видится упёртой даме-психологу. Проявить дедуктивные способности ей мешает странный недуг — назойливая слезоточивость. Она-то, кстати, и приводит Лилиан в кабинет экс-супруга, врача-офтальмолога.
Ребекка Злотовски уже звала Джоди Фостер в свой режиссёрский дебют «Прекрасная заноза» — сыграть мать героини Леи Сейду. Американская актриса и режиссёрка так ничего и не ответила по поводу присланного ей сценария. Спустя 10 лет они всё же встретились в Лос-Анджелесе, чтобы обсудить проект, получивший название «Частная жизнь». Разговор длился более 6 часов, и Фостер поняла, что совместная работа ей интересна. Тогда-то Злотовски и придумала парадоксальный и забавный гэг — психоаналитик, который плачет, слушая своих клиентов.
Видимо, именно эта режиссёрская находка отвечает за приклеенный к фильму ярлык «иронический детектив». Жанр, зародившийся стараниями польской писательницы Иоанны Хмелевской, известен в России в основном благодаря книжкам-малышкам Дарьи Донцовой, но фильм «Частная жизнь» в его рамки втиснуть сложновато.
Злотовски следует в ином фарватере и вскоре бросает погружение в тайны чужой семьи ради умильной, всех со всеми примиряющей мелодрамы, рассчитанной на самого сентиментального зрителя. К финалу Лилиан не только снова оказывается в постели с бывшим мужем, но и находит общий язык с сыном и наконец-то берёт внука на руки. Между этими жанровыми полюсами есть некоторые странности, уместные в говорливых драмах Арно Деплешена, но здесь смотрящиеся скорее чужеродно. Например, грозящий судом пациент, которого психолог так и не смогла избавить от никотиновой зависимости. Или вылечившая Лилиан от плаксивости дама-экстрасенс (Софи Гиймен), которая под гипнозом даёт ей шанс увидеть свою прошлую жизнь в оккупированном немцами Париже. В этом видении, между прочим, фигурирует и её придирчивый и вечно критикующий сын, причём работающий на нацистов — вот уж действительно «анализируй это»! Добавляют ли они обещанного ироничного прищура? Или это просто стилистические кунштюки для украшения довольно традиционного нуарового сюжета, где всё не то, чем кажется?
Видеоплеер загружается... Пожалуйста, подождите.
Впрочем, своё очарование у фильма есть — за него отвечают и парижские квартиры и лестницы подъездов, и двуязычная Фостер, периодически поругивающая французов по-английски, и харизма Отоя, и характерные ужимки Амальрика. Жаль только, что развязка несколько разочаровывает. Да, расследование не стоило и выеденного яйца, зато Лилиан Штайнер поняла что-то важное про себя и отношение к своим близким. С этим её и поздравим.
нашего сайта (и не только)
