Заросший мужчина (Райан Гослинг) просыпается в неизвестном месте. Обстановка в свободной и светлой комнате настораживает: робот задаёт контрольный вопрос: «Сколько будет два плюс два?», убирая трубки и катетеры из тела. Немного придя в себя, мужчина довольно быстро выясняет, что его зовут доктор Райланд Грейс и он летит в космическом корабле. Еще чуть погодя — что звезда, к которой он летит, это вовсе не Солнце. Первое воспоминание, пришедшее в голову после краткосрочной потери памяти, удивляет еще больше.
Грейс, оказывается, был школьным учителем. Вот он вспоминает, как на уроке рассказывает заинтересованным детям о том, что от Солнца до Венеры протянулась линия из микроорганизмов, медленно поедающих энергию звезды. После уроков к нему приходит некая Ева Штратт (Сандра Хюллер), суровая немецкая женщина, заинтересовавшаяся его кандидатской работой о жизни в космосе настолько, что приглашает проехать с ней — точнее, заставляет. Как он оказался в космосе и зачем? Разгадка не заставит себя ждать, как и ещё несколько неожиданных поворотов.
Мы не можем жить без космоса. Пусть Илон Маск с его идеей джентрифицированного полета на Марс стал к 2026 году скорее легкой мишенью для насмешек, чем визионером, но сама идея полета к другим планетам, нахождения новой информации, наконец, мысль о контакте с внеземной цивилизацией — от всего этого у многих всё ещё загораются глаза, что бы ни происходило в мире вокруг. Научная фантастика никуда, в целом, не пропадала — но сложно не заметить, что, например, «К звёздам» Джеймса Грея получил куда меньше любви из-за того, что внимание зрителей было приковано к супергероике. Сейчас, когда усталость от адаптаций комиксов высмеивает уже даже само киноподразделение Marvel, мир снова готов взглянуть на звезды — и умилиться.
«Проект “Конец света”», конечно, выходит очень вовремя. Войны, конфликты, безработица, классовое расслоение, любая агрессия, не говоря уже об экологии — все проблемы мира реального требуют взгляда в мир несуществующий, ради эскапизма и надежды. Кристофер Миллер и Фил Лорд, для которых это, страшно сказать, первый совместный режиссерский проект со времен «Мачо и ботана 2», уже давно присматривались к фантастике. В результате творческих разногласий «Хана Соло» доснимал Рон Ховард, а дуэт переключился на продюсирование и сценарии — они приложили руку к «Лего. Фильму», анимационным «Человекам-паукам» и сериалу «Вечеринка». Последний понравился не всем, из-за чего возникли опасения, что Миллер и Лорд потеряли хватку.
Важно и то, что «Проект» поставлен по бестселлеру Энди Вейера, автора «Марсианина», известного своим скрупулезным, крайне научным подходом к написанию историй. От сюжета его книг не оторваться, хотя кого-то может отпугнуть постоянное разъяснение происходящего, подкрепленное реальной теорией. В картине всего этого, безусловно, нет, и это уже выгодно отличает её от книги. Гослинговский Грейс — далеко не всезнайка, и тут актёр радует раскрытием своих комедийных навыков. Он спотыкается, еле влезает в скафандр, развлекается распитием водки, оставшейся от не перенесшей искусственной комы российской космонавтки Илюхиной (Милана Вайнтруб) — словом, делает всё, чтобы расположить зрителя к себе. К слову, интернациональный состав участников «Проекта» позволяет закрыть глаза на то, что американец в очередной раз пытается спасти мир: то, что Гослинг остался один на борту — лишь стечение обстоятельств.
Если «Марсианин» Ридли Скотта, даром что получил «Золотой глобус» как лучшая комедия, все-таки балансировал между серьезным и забавным, то авторы «Облачно, возможны осадки в виде фрикаделек» выбирают более осознанный шутливый ритм — что, несмотря на дотошность Вейера, куда больше соответствует настроению книги. Безусловно, здесь есть и серьезные моменты, но Миллер и Лорд очень точно чувствуют, когда стоит рассмешить, когда — нагнать переживаний, а когда — тактично промолчать. Как и практически в любом современном блокбастере, музыка становится ключом для управления зрительскими эмоциями, но саундтрек Дэниэла Пембертона далек от пафоса Ханса Циммера, а иногда и вовсе уходит во что-то сознательно дурацкое. Таков и герой Гослинга, отучившийся ругаться, чтобы не научить случайно школьников плохим словам.
Знак того, что Миллер и Лорд понимают, что делают, появляется на первых же секундах — несколько циничная современная заставка студии Amazon MGM со старым кинотеатром (показывать её перед фильмами, вышедшими только на стриминге — та ещё издевка) здесь заменена на старого-доброго льва студии MGM. Режиссеры будто бы сразу показывают нам: перед нами блокбастер как будто из старых времен. Поэтому здесь временами применяется аниматроника вместо 3D-анимации (не станем раскрывать всех карт для тех, кто решил не смотреть трейлер), а сам космос часто вызывает практически детское ощущение от старых фильмов на подобную тему.
«Проект» в одной сцене довольно ловко цитирует «Космическую одиссею», прежде чем поразить зрителя собственными красотами, и эта короткая отсылка говорит скорее о преемственности, чем об отсутствии собственных идей. Местами Миллер и Лорд вообще проявляют себя как авторы, а не ремесленники, не желая ограничиваться типовой демонстрацией космоса — воспоминания тут часто «всплывают» в памяти через фильтры, лишь постепенно добавляя в резкости, а некоторые записи дневника полета сняты в крупном плане, из-за чего Гослинг становится практически пиксельным. Такие детали здорово оживляют просмотр, и кино о последней надежде человечества показывает, что у блокбастеров тоже есть надежда на то, чтобы быть визуально интересными и увлекательными.
Сюжет книги Вейера изначально был таким, что по нему очень легко снять кино, но Миллер и Лорд действительно с умом подходят к экранизации. Некоторые происшествия убраны, чтобы не растягивать и так приличный хронометраж, который в кои-то веки не кажется непомерно раздутым. Всесильная Штратт, глава проекта по спасению мира, стала чуть более человечной — Сандра Хюллер уверенно чувствует себя в своем самом масштабном к данному моменту фильме и точно запомнится зрителям как минимум проникновенным исполнением «Sign of the Times» Гарри Стайлза с удивительно подходящим фильму текстом.
Видеоплеер загружается... Пожалуйста, подождите.
Вейер, конечно, рассказывал о храбрых поступках и жертвах ради спасения нашего мира, но в действиях его героев часто преобладала рациональность — здесь её градус несколько понижен. Главный герой тут, безусловно, занимается наукой, но в то же время и попадает в смешные ситуации, и не боится показаться нелепым. По всей видимости, автора оригинала такой подход к своему тексту вовсе не расстраивает — Миллер и Лорд говорят в пресс-туре о том, что планируют наконец взяться за экранизацию другого романа Вейера, «Артемида», даром что к проекту их приставили аж в 2017 году. Авторы нашли друг друга и подарили нам немного оптимизма, напомнив о том, что стоит верить в ракеты серебро, а остальное неважно, нет. Хочется верить, что «Проект» заставит кого-то из зрителей, возраст которых совпадает с классом героя Гослинга, заинтересоваться космосом ещё сильнее — шанс на это довольно высок.
нашего сайта (и не только)
