Успешная преподавательница в престижном колледже (Вайс) переживает тяжёлые времена. Ее муж Джон (Джон Слэттери), уважаемый всеми профессор, оказался в эпицентре секс-скандала и может потерять работу, а на её собственный курс по писательскому мастерству записалось неприлично мало слушателей. На фоне всех этих неурядиц она знакомится с новым коллегой Владимиром Владинским (Лео Вудалл) и мгновенно чувствует нарастающее притяжение к харизматичному красавцу с русскими корнями. Ситуация осложняется тем, что молодой Владимир, во-первых, счастливо женат (и вдобавок недавно стал отцом), а во-вторых, нечаянно или намеренно подогревает к себе интерес, то и дело допуская двусмысленные намеки. Пытаясь отличить желаемое от действительного, героиня все глубже соскальзывает в омут эротических фантазий, и вскоре у неё возникает безумная идея о том, как их реализовать.
Новый проект стримингового гиганта ощутимо поляризовал аудиторию. Пока профильные зарубежные издания полнятся хвалебными рецензиями, реакция многих зрителей остается сдержанной. Особый нюанс заключается еще и в том, что сериал основан на одноименной книге театральной постановщицы Джулии Мэй Джонас, причем адаптацией она занималась лично, а роман в свое время был отмечен несколькими весьма престижными журналами за свои литературные достоинства. Чтобы прояснить причины столь резкого расхождения в оценках, важно чуть подробнее рассмотреть не только сюжет и персонажей, но и социальный комментарий, заложенный в проекте, потому что сериал густо пропитан отсылками не столько к литературе, сколько к литературоведению как особой гуманитарной дисциплине.
«Владимир» — это комедийная драма с элементами триллера, построенная на исследовании (подавленных) сексуальных желаний зрелой женщины. Это исследование в сериале развивается на фоне остроумной и меткой критики не только «культуры отмены», но и тех, кто высмеивает классические «женские» романы за их ретроградность. На протяжении восьми получасовых эпизодов главная героиня (она остается неназванной) пытается спасти репутацию мужа и разобраться в чувствах к коллеге, параллельно налаживая отношения с взрослой дочерью (Эллен Робертсон). По мере того, как поток событий уплотняется, «Владимир» плавно сдвигается от комедии к драме, но при этом в кадре с первых же сцен присутствует интрига, подогревающая саспенс (к ней вернутся в финальных двух эпизодах). Своеобразная комбинация жанров работает на удивление бесперебойно благодаря отличной игре Рэйчел Вайс, проработанным персонажам и выверенной ироничной интонации.
Вайс великолепно изображает состоявшуюся и респектабельную женщину, охваченную внутренней тревогой из-за того, что она утрачивает свою желанность из-за возраста. Преподавательница регулярно ломает «четвертую стену», обращаясь прямо к зрителям и озвучивая собственные мысли (ход, который многим напомнит о сериале «Дрянь», но задолго до него подобный прием был нормой в таких разных фильмах, как «Фанатик» или «Забавные игры», например). А почти каждая её — даже мимолетная — встреча с Владимиром перемежается кадрами эротических фантазий, одновременно ироничных и страстных. Сценарий с редкостной последовательностью раскрывает логику любовного желания, завязанную на сложную смесь запретности, уязвимости, неравенства (в первую очередь возрастного), двусмысленных провокаций и новизны. Вайс с обманчивой легкостью удалось нарисовать убедительный и обаятельный портрет женщины средних лет, остро жаждущей романтических приключений, но зажатой в невидимые тиски социальных ролей. Всю многослойную гамму эмоций Вайс отыгрывает с подкупающей самоотдачей, и, несмотря на обилие вокруг ярких второстепенных персонажей, именно она остаётся от первого до последнего эпизода главной звездой сериала.
Но комедийный потенциал сериала в полной мере раскрывается как раз благодаря переплетению личных неурядиц героини с проблемами ее окружения. Сквозная динамика сюжета определяется не спорадическими встречами с Владимиром, а попытками преподавательницы отсрочить факультетские слушания по делу её мужа (чтобы он мог спокойно выйти в отставку и сохранить щедрую пенсию, необходимую семье), для чего приходится умасливать самых разных знакомых. Нужно то пригрозить шантажом старому любовнику, то подлизаться к жене руководителя колледжа, то заручиться юридической поддержкой дочери, а тем временем среди студенток растет недовольство тем, что супруга обвиняемого в домогательствах упорно хранит молчание. Эти подробности жизни в академических джунглях полны саркастичных диалогов и ядовитой вежливости, на фоне которых воздыхания по Владимиру становятся спасительным лучом света в сгущающейся тьме.
Из череды фоновых персонажей стоит выделить, во-первых, незадачливого мужа Джона, а во-вторых, Синтию, жену Владимира. Джон Слэттери (памятный по сериалу «Безумцы») прекрасно вписался в образ измученного интеллектуала, пытающегося одновременно сохранить пошатнувшийся брак и выйти сухим из воды в деле, которое он сам считает высосанным из пальца. Дружелюбная Синтия (Джессика Хенвик, прославившаяся благодаря поздним сезонам «Игры престолов») служит постоянным источником неловкости и напряжения для главной героини, осложняя её и без того непростую моральную ситуацию. А вот отношения с дочкой (вообще говоря, важной участницей «команды поддержки» Джона) оформлены более схематично, и их подробности остаются где-то далеко на периферии событий. Лео Вудалл, которому досталась вторая по важности роль, в целом справился с нею достойно, учитывая, что Владимир почти всегда выглядит проекцией женских мечтаний и лишь под финал раскрывается как полноценный герой с собственными травмами.
Если Рэйчел Вайс отвечает за обаятельную главную героиню, а прочие персонажи — за её головокружительные колебания между тревогой, вожделением и смехом, то смысловым ядром сериала всегда остаётся вопрос о том, как воспринимается сексуальность в разных поколениях. К чести создателей сериала, сложная тема подается в легкой, но далеко не поверхностной форме. «Владимир» занятно обыгрывает ключевые штампы романтической литературы (страсть с первого взгляда, образ загадочного незнакомца, и так далее), однако в то же время показывает, что при всей их архаичности многие клише из книг обладают притягательной силой, поскольку отвечают глубинным потребностям женщин, даже если распознаются ими как образцы «плохого вкуса». Здесь же содержится не самый приятный (но не лишенный оснований) выпад против молодых людей, не способных оценить литературу прошлого по её собственным стандартам, и склонных видеть в классике женской прозы летопись внутренней мизогинии. С юморной ненавязчивостью «Владимир» показывает, что неравенство власти (и привкус стыда) в отношениях зачастую не только разжигает взаимное влечение, но и пробуждает невиданные выбросы творческой энергии.
Видеоплеер загружается... Пожалуйста, подождите.
Пожалуй, единственная серьезная (но не лишающая удовольствия) проблема сериала как раз в том, что перечисленные подтексты заметны при внимательном просмотре, и их легко упустить, если видеть в проекте только легковесную комедийную драму о трудностях богатой белой женщины. Отсюда, вероятно, и заметная разница в оценках между теми, кто ухватил суть, и теми, кого сразу оттолкнула «привилегированная среда», показанная в сериале. «Владимир», однако, работает тоньше. Это проект, рассчитанный на людей, обладающих широким кругозором и готовых отнестись к собственным вкусам с доброжелательной иронией. И способных найти в вихре эротики не только разрушительные порывы чувственной одержимости.
нашего сайта (и не только)
