Совсем недавно отгремел в прокате «Истребитель демонов: Бесконечная крепость», ставший самым кассовым аниме-фильмом в истории и побивший рекорд «Истребителя демонов: Поезд Бесконечный» из той же франшизы. Глядя на то, как его мировые сборы опасно приближаются к миллиарду долларов (!), трудно не признать очевидное — японские мультфильмы стали весомым игроком кинорынка, с которым, видимо, теперь придется считаться голливудским гигантам при планировании календарей релизов. Буквально следом за «Крепостью» в прокат вышла другая потенциально культовая экранизация хитовой манги — «Человек-бензопила. Фильм: История Резе», успевшая уже и собрать неплохую кассу (безусловно, не уровня «Истребителя», но здесь и материал предназначен для менее широкой аудитории), и отличную критику (картина будет бороться за «Оскар» в номинации «Лучший анимационный фильм»). Заслуженно ли?
Сразу обозначим — «История Резе» снята в первую очередь для фанатов «Человека-бензопилы» (аниме или манги — не так уж важно). Это ни разу не самостоятельный фильм: события происходят между первым и (грядущим) вторым сезонами сериала. Новоприбывшего зрителя никто не будет специально вводить в курс дела, знакомить с персонажами и показывать ему прочую экспозиционную ерунду. Для простоты можно даже счесть, что это вовсе не фильм, а новый (полуторачасовой) эпизод сериала, — к этой мысли мы еще вернёмся.
В отличии от авторов фильма, позволим себе все-таки небольшую вводную справку. Демоны — сущности, созданные из коллективных страхов человечества, сеют хаос по всему миру. В этом мире живет главный герой — Денджи, сирота, вынужденный отрабатывать бесконечные долги почившего отца якудзе путем истребления этих самых демонов за деньги. В истреблении ему помогает неожиданный товарищ — Почита, маленький демон-собачка с бензопилой на голове. Затем Денджи, преданный якудзой, умирает, но Почита совершает слияние с другом, не просто воскрешая его, а создавая из парня сверхмощного полудемона, Человека-бензопилу. Волею судеб герой попадает на работу в правительственную организацию, комитет общественной безопасности по борьбе с демонами, где обзаводится друзьями и коллегами, а также влюбляется в свою начальницу Макиму, которая откровенно им манипулирует.
Первый сезон аниме-сериала экранизировал самое начало манги, сильно сконцентрированное на лихом, очень кровавом экшене. Так что человека, не знакомого с первоисточником, «История Резе» может даже поначалу шокировать. Фильм начинается, внезапно, как подростковый ромком.
Однажды, прячась от дождя, Денджи случайно знакомится с молодой официанткой по имени Резе. Кокетливая и обаятельная Резе проявляет сильный недвусмысленный интерес к главному герою, чем очень сильно его удивляет (и смущает), особенно с учетом того, что он пытается хранить своеобразную версию верности своему главному любовному интересу — холодной и отстраненной Макиме, полной противоположности новой знакомой. Тем не менее, постепенно парень сдается под напором веселой Резе, и молодые люди начинают сближаться.
Истории их зарождающегося романа посвящена первая половина фильма. Это странный и очень смелый ход для создателей — выбрать именно эту сюжетную арку манги для полнометражной экранизации, тем самым обманув ожидания зрителей, пришедших за кровавыми баталиями. Впрочем, не будет спойлером заметить, что Резе оказывается вовсе не той, за кого себя выдает, подростковый роман обернется трагическими последствиями, а вторая половина фильма, к радости поклонников, полностью будет посвящена пресловутому лихому экшену.
И вроде бы всё прекрасно: фильм дословно (даже, можно сказать, покадрово) пересказывает события манги, отлично нарисован и дорого-богато анимирован. Очень много усилий аниматоров потрачено на маленькие повседневные детали. Здесь студия MAPPA, известная своим кропотливым подходом к делу (обусловленным невыносимыми условиями труда своих сотрудников), продолжает держать марку: если вы фанат, то наверняка уже видели в интернете сотни отрывков с движениями Резе, её мимикой и жестикуляцией. Столь дотошный уровень воспроизведения, казалось бы, незначительных мелочей — все еще большая редкость в анимации. Следовательно, выходит, что фильм и наследует историю первоисточника, и рассказывает её в яркой форме. То есть, перед нами идеальная экранизация, полностью заслуживающая восторги критиков? Увы, вынужден не согласиться.
Тацуки Фудзимото, автор манги-первоисточника, известен большой любовью к кинематографу. В своем творчестве он выражает ее не только в виде многочисленных культурологических отсылок, но и путем оригинальной работы с раскадровками. Сильная сторона Фудзимото — мощное чувство ритма; его манга сама по себе очень кинематографична и полна интересных мизансцен. Но и это еще не все — в ней слишком приемов, возможных только на бумаге. Здесь начинается, пожалуй, главная проблема экранизации — слабая режиссура, слепо воспроизводящая первоисточник.
Схожая вещь (а вовсе не плохая анимация) погубила в прошлом году «Спираль», аниме-экранизацию культовой хоррор-манги Дзюндзи Ито. Ито — жуткий перфекционист по части всего, что касается работы со страницами и рисунком. Его истории отлично работают в виде комикса, так как построены на приемах, придуманных специально для этого формата. Когда «Спираль» покадрово перенесли на экран, она превратилась в непонятный сумбурный набор околохоррор-скетчей, лишенный какого-либо ритма, саспенса и обаяния. Не столь критично — но всё же ощутимо — страдает от аналогичного подхода и «История Резе».
Режиссёр Тацуя Ёсихара решает задачу переноса событий манги на экран чересчур буквально. Это классический (и общественно поощряемый) подход для аниме-сериалов, — но вещи, уместные для сериала, не очень подходят для кино.
Начнем с самом истории. Не будем погружаться в пучину претензий некоторых зрителей к уморительно избыточной сексуализации женских персонажей, или к тому, что Резе — почти что карикатурный типаж manic pixie dream girl. Первое (за исключением того, что мы смотрим аниме!) обусловлено историей героя — подростка, не видевшего ничего, кроме нищеты, и познающего мир через свои мечты с самого дна пирамиды потребностей. Резе же, пускай и ненамного, но всё же более сложная героиня, чем условная Рамона Флауэрс из «Скотта Пилигрима». Да и её симпатии к главному герою возникают вовсе не на пустом месте.
Проблема сценария — в том, что ритм манги слабо переносится на экран. Даже четкое деление фильма на медленный ромком и динамичный боевик кажется довольно странным. Истории очень хочется добавить каких-то деталей, посвятить больше времени, например, той же Резе и её предыстории, но нет — этого не было в первоисточнике, а значит, не будет и в фильме. Полнометражный «Человек-бензопила», будучи буквально вырванным из контекста сериала, мало того, что не ощущается чем-то самостоятельным, но и по своей внутренней структуре напоминает компиляцию из нескольких серий — в таком виде ему, скорее всего, и предстоит выйти в домашнем прокате. Ситуация, признаем, стандартная для подобных полнометражек, но от экранизации столь киногеничного произведения (и соискателя премии «Оскар») ожидаешь большего.
Что-то непонятное случилось и с визуалом. Расхваленная выше анимация спокойных эпизодов — пожалуй, лучшее, что есть в экранизации. Проблемы неожиданно начинаются в экшен-части. Согласно неким негласным стандартам современного аниме для массовой аудитории, бои представляют собой крайне цветастое мельтешение объектов, порой переходящее чуть ли не в откровеннно абстрактную мазню. Разобрать происходящее в них решительно невозможно. Номинально сохранена брутальность схваток оригинала, но за эпилептическими припадками, происходящими на экране, её сложно прочувствовать.
При этом Фудзимото в манге уделял очень много времени тому, чтобы происходящее во время боев было максимально понятно читателю. Под нож отправилась и эстетика первоисточника, местами тяготеющая к биомеханическому хоррору. Увы, в полнометражной «Бензопиле» вы не увидите ничего даже близко похожего. Хорошо, что никуда не делся фирменный угар: Денджи, летящий верхом на акуле-демоне, даже при слабой режиссуре приносит людям смех и радость. Уместно будет возразить, что визуальный стиль фильма отталкивается от цветных обложек первоисточника — и это правда. Но все же контрастный, брутальный на грани гранжевого, а подчас и вовсе грязный стиль манги был этой истории гораздо ближе. Своим выдающимся рисунком Фудзимото мастерски подчеркивал особо важные моменты — без труда можно найти в интернете ряд панелей из манги, ставших культовыми. Экранизация, к сожалению, не способна похвастаться ни одной действительно запоминающейся сценой.
Резюмируем: «История Резе» дотошно пересказывает первоисточник, но не пытается сделать чего-то большего — преступная халатность по отношению к манге, успешной не в последнюю очередь благодаря своей смелости и нахальству. В то же время насладиться фильмом просто как убойным боевичком мешает слишком спокойная первая половина и слишком сумбурный экшен из второй. Неутешительный итог: экранизация лихой и оригинальной манги оказалась скучной и заурядной.
Видеоплеер загружается... Пожалуйста, подождите.
Впрочем, все эти претензии абсолютно бессмысленны для фанатов, идущих в кинотеатр смотреть экранизацию любимой истории. Сборы и оценки красноречиво это подтверждают. Возможно, этот анимешный ромком даже станет для молодежи культовым произведением уровня «Скотта Пилигрима», только с финалом, в соответствии с духом времени, окрашенным в более мрачные тона.
В начале «Истории Резе» есть эпизод, где Макима ведет Денджи на свидание в кинотеатр. Они с утра до вечера смотрят подряд все фильмы, идущие в прокате; после каждого сеанса за чашкой кофе кратко делятся впечатлениями, стабильно негативными. Макима успокаивает Денджи, недоумевающего, почему ему всё не нравится, фразой, что ей и самой обычно нравится лишь один фильм из десяти. Хочется посетовать, что «История Резе» — опять не тот самый.
нашего сайта (и не только)
