Кэролайн Дэниелс (Самара Уивинг) работает в магазинчике при заправке в маленьком техасском городке, и в её жизни ровным счетом ничего не происходит. В один прекрасный день она обращает внимание на парня у кассы. Дело даже не во внешности, а в том, как он при помощи манипуляций со сдачей хитро разводит её босса на лишние доллары. Впрочем, и во внешности тоже — аферист по имени Оливер (Кайл Галлнер) так ей понравился, что она приглашает его на ночное купание. После этого он обещает сводить её ещё на 500 свиданий, но сначала девушка хочет, чтобы он научил её мошенничать и увёз из опротивевшей глуши. Желательно с заездом в Южную Каролину, где вроде бы живёт мать Кэролайн, бросившая их с отцом (Джон Грайз из «Белого лотоса») вскоре после рождения дочки. По дороге криминальные любовники решают попробовать грабить банки, причём с неожиданным распределением ролей — Кэролайн в парике кричит и грозит пистолетом внутри, Оливер ждёт в машине снаружи.
Режиссёр Адам Ремайер и сценарист Уильям Томас Дин (Четвёртый) не скрывают своего источника вдохновения — ну да, это «Бонни и Клайд» Артура Пенна, один из главных фильмов Нового Голливуда. Правда, там романтическая линия завершается огромной кровавой кляксой на обочине шоссе, в очертаниях которой критики и историки кино без труда разглядели след войны во Вьетнаме. Ремайер не идёт по этому наиболее очевидному пути, но и без финального фейерверка из пуль понятно, что влюблённая пара грабителей изначально обречена. Собственно, уже по прологу фильма, где Кэролайн в одиночестве дурит головы кассирам придорожных заведений, ясно, что далеко ей вместе с Оливером не уехать. Это не сюрприз — беда в том, что в «Каролине Кэролайн» вообще нет сюрпризов. Что же в нём есть?
Есть красивые и умеющие играть актёры, но в химию между ними поверить получается не больше, чем в сцены их страсти в нижнем белье (тем удивительней читать блёрбы в духе «самый чувственный фильм года»). Есть залитая солнцем поэтичная картинка одноэтажной Америки приблизительно 30-летней давности (спасибо оператору Жан-Филиппу Бернье) — и повторяющиеся в монтаже снова и снова, до одури, сцены ловких ограблений и весёлых прыжков на кровати под дождём из долларов. Есть попытки покопаться в причинах поведения главных героев, которые никуда не ведут, и пафосные диалоги о роли воли и предопределённости в жизни. Есть единственная драматическая сцена с камео Киры Седжвик в роли матери, бросившей Кэролайн — как раз после встречи с ней дела у пары начинают идти наперекосяк. И всё это упорно не хочет склеиваться в интересное кино.
Это тем более обидно, учитывая потенциал истории. Казалось бы, что может быть любопытней трансформации Кэролайн из скучающей девицы в ловкую и бесстрашную бандитку? Но это случается настолько между делом, что зритель не успевает, что называется, почувствовать разницу. Да и превращение харизматика Оливера в убийцу происходит буквально как гром среди ясного неба. Поэтому к финалу невозможно отделаться от ощущения, что это не живые люди, а статисты в до боли знакомом сюжете.
Видеоплеер загружается... Пожалуйста, подождите.
Наверное, это не самый безнадёжный образец криминальной мелодрамы, но после замечательного «Ужина по-американски», с его панковским духом и брызжущей витальностью, от Ремайера ждёшь, конечно же, намного большего. Тем более с радующей глаз парой в центре сюжета. По большому счёту фильм стоит смотреть только ради них. Ну и ради обманчивой ностальгии по времени, когда звонки совершали из телефонных автоматов, на всех радиостанциях играло кантри, а мошенничество с кредитной картой можно было провернуть, просто зайдя в банк с чужим паролем.
нашего сайта (и не только)
