Только что овдовевший инженер Сэм Купер (Альфред Молина) становится новым обитателем городка для пенсионеров Бороуз, затерявшегося где-то в Нью-Мексико. Ему самому это раздражающе комфортное последнее пристанище душу не греет, но договор с владельцами (до омерзения радушными) элитного пансионата незадолго до смерти подписала жена — и ради памяти о ней стоит хотя бы попробовать здесь обосноваться. В первый же вечер в домик к Сэму заглядывает сосед Джек (Билл Пуллман) — познакомиться и пригласить на барбекю. Знакомства Сэм заводит неохотно, но на барбекю является, а той же ночью Джека убьёт у него на глазах мохнатая многоногая тварь. Пути назад у Сэма, как выясняется, нет, так что в ближайшие дни его жизнь очень сильно изменится: появятся новые друзья, опасное дело (охота за тварью) и большая тайна, разгадка которой даст ответ, кто тут на самом деле монстр. Если с какой-то из задач Бороуз порой и справляется на все сто, так это с возвращением смысла жизни тем, кто его потерял.
От нового сериала братьев Даффер (правда, здесь они не создатели, а исполнительные продюсеры) поневоле ждёшь очередного ностальгического всхлипа, и желательно погромче. «Бороуз» ожиданий не обманывает, но, в отличие от «Очень странных дел», пытается замаскироваться под актуальное шоу в антураже 2020-х — со смартфонами, безликими внедорожниками-близнецами и современной ухоженной старостью, когда мужчины и женщины за 70 выглядят как минимум на 10 лет моложе. К слову, самому младшему актёру в основном касте, Дэнису О’Хэру (он играет врача со склонностью к научным исследованиям) — 64 года.
Впрочем, Дафферы маскируют «Бороуз» под что-то новенькое не слишком старательно: это всё те же «Очень странные дела», только в геронтологическом варианте. Здесь есть свои борцы с монстрами (только гоняют они не на великах, а на гольф-карах), есть и своя Изнанка (волшебная шахта в пустыне), а история взросления превращается в историю старения. Вот тут-то и кроется главная опасность для широкого круга зрителей, настроившегося на чистое развлечение: «Бороуз» с их спецэффектами, шуточками и экшеном то и дело соскальзывает в довольно серьёзное размышление о старости и смерти. И ни Дафферам, ни создателям сериала Джеффри Эддиссу и Уиллу Мэттьюзу (в 2019-м эти двое вернули нам «Тёмный кристалл») не хватает фирменной спилберговской изворотливости, чтобы зажечь свет в конце тоннеля, избегая чересчур мрачных сторон щекотливой темы.
При этом как раз на спилберговские маячки из 1980-х создатели и продюсеры «Бороуз» по привычке ориентируются: например, здесь есть большой привет «Кокону» (едва ли не самому странному мейнстримному фильму о битве Эроса с Танатосом) в виде сцены с ярким приключением персонажа Кларка Питерса, а что-то в воздухе неуловимо напоминает о недооценённом шедевре «Батарейки не прилагаются». Жаль, не всегда эти оммажи достаточно изящны, но спасибо хотя бы за намёк на не самую очевидную классику 1980-х (в отличие от «Инопланетянина», «Кошмара на улице Вязов» или «Гремлинов»).
Однако это скорее мелкие придирки: у «Бороуз» в целом всё в порядке и с сюжетом, и с саспенсом, и с юмором. А главное — с ярчайшим актёрским составом: Альфред Молина, Элфри Вудард, Джина Дэвис, Кларк Питерс и Дэнис О’Хэр демонстрируют весь спектр чувств своих персонажей перед ликом смерти — не таким уж и мохнатым, как казалось поначалу. Бог его знает, что там у Netflix с кармой, но одно определённо доброе дело стриминг за последнее время точно сделал: «Бороуз» — мощный удар по гнусному голливудскому эйджизму.
Видеоплеер загружается... Пожалуйста, подождите.
С кастом и общей уютной старомодностью рифмуются здесь и ненависть пенсионеров к домашнему голосовому помощнику с издевательским именем/названием «Серафим», и, напротив, любовь к ламповым телевизорам, по которым можно не только старое черно-белое кино посмотреть, но и использовать их для красочной, как праздничный салют, аннигиляции всего бездушно-цифрового и опасного для спокойной жизни в тихой гавани.
нашего сайта (и не только)
