Непутевый граффитчик Макс (Пит Дэвидсон) арестован за вандализм, и, чтобы избежать тюремного срока, соглашается на общественные работы в доме престарелых. Прибыв на место, парень получает универсальный ключ от каждой палаты, но руководство строго запрещает ему заходить на четвертый этаж. После серии жутких инцидентов с пожилыми постояльцами Макс всё же решает тайком пробраться в запретную часть здания, и вскоре после вылазки начинает подозревать, что вокруг беспомощных стариков и старушек зреет зловещий заговор.
Джеймс ДеМонако получил известность в 2010-х как основатель (и бессменный сценарист) франшизы политических экшен-антиутопий «Судная ночь», которая на данный момент насчитывает пять частей, плюс сериал длиной два сезона. В начале 2020-х ДеМонако переключился на другие проекты: сначала снял инди-драму «Этой ночью», а параллельно работал над «Обителью», которая замышлялась им как гибрид психологического триллера и параноидального хоррора. Эта комбинация в фильме просматривается, однако работает не настолько эффектно, насколько позволяет изначальная идея. Впрочем, ДеМонко, надо отдать ему должное, умудрился внести в сюжет парочку неожиданных решений, резко оживляющих действие, так что фильм, вопреки мелким, но многочисленным слабостям, смотрится с нарастающим интересом.
Первое (и долгое время единственное) достоинство фильма — динамичная детективная интрига, замешенная на поисках вечной молодости, теориях заговора и жестоких языческих ритуалах. Эскалация выстраивается грамотно, а детали загадочного сговора раскрываются достаточно аккуратно, чтобы держать хотя бы минимальный уровень напряжения. В стенах тишайшего заведения Макс сталкивается то с подозрительным суицидом, то с признаками истязаний жильцов, но из-за своей шаткой позиции (он ведь в одном шаге от тюрьмы, любая жалоба руководства для него — билет за решетку) вынужден действовать осторожно, собирая информацию по крупицам.
Логика осмотрительного расследования в огромном доме престарелых дает предостаточно возможностей как для саспенса, так и для скримеров, не говоря уже об акценте на дискомфортных аспектах старения, связанных с физическим или ментальным угасанием. Но, к сожалению, этот богатый потенциал ДеМонако раскрывает в лучшем случае наполовину. При том, что в фильме немало хоррор-сцен, их количество удручающе редко переходит в качество. Макса мучают геронтофилические кошмары, на запретном этаже он видит иссушенные тела, покрытые кровавыми потеками, по сети с ним связывается таинственная женщина с обезображенным лицом — звучит заманчиво, а выглядит блекло. Лишь в эпизодах с безнадежными пациентами на четвертом этаже проглядывает искренний интерес к морщинистым и окровавленным старикам, безучастно смотрящим в пустоту. А вот более тонкие приемы вроде нарастающего фонового беспокойства или страхов Макса за собственный рассудок удались ДеМонако намного хуже.
Усугубляют ситуацию обилие топорных диалогов и персонажей. Окружающие Макса люди почтенных лет неотличимы друг от друга, идет ли речь о персонале (администрация тоже состоит из людей не первой молодости) или же о постояльцах. На общем сером фоне выделяется только Мэри Бет Пейл (сыгравшая злодейку Анну Эссекер в мистическом хорроре «Зеркала»), изображающая женщину с трагической семейной судьбой, которая сентиментальные чувства к молодому сотруднику. На удивление органично смотрится и Дэвидсон, комический типаж которого ДеМонако хорошо обыграл в контексте хоррора. Резкий контраст увальня-переростка с окружающими его стариками подчеркивает сквозной мотив фильма, одновременно добавляя правдоподобия к растерянности главного героя, попавшего в плохо понятную ему среду.
Так что приблизительно до финальной трети «Обитель» выглядит бодрым по темпу, но неловким по исполнению ужастиком, в котором занятный сюжет подпорчен ленивыми джампскейрами и одномерными героями. А потом ДеМонако делает ход конем, одним махом превращая оккультный триллер чуть ли не в сплэттер. Сначала вся линия с заговорами получит по-хорошему дикое объяснение, связывающее воедино семейную историю главного героя и его расследование. Затем, узнав всю правду, Макс устроит захватывающий забег по коридорам дома престарелых, оставляя за собой густейший кровавый след, и снята эта вакханалия первобытной ярости с радующим душу драйвом. Повсюду слышны крики отчаяния, молоток смачно шлепает по плоти, обезображенные трупы падают на залитый внутренностями пол — в общем, ДеМонако после «Судной ночи» явно не забыл, как выдать запоминающийся экшен.
Видеоплеер загружается... Пожалуйста, подождите.
Благодаря этой смелой художественной выходке и уверенно выстроенному сюжету «Обитель» все же слегка возвышается над безликой массой однотипных хорроров, неспособных толком раскрыть собственные задумки. Любителям закрученных детективных историй стоит ознакомиться с фильмом, и они даже могут найти в этом геронтологическом хорроре определенную дозу удовольствия. Правда, гигантской она точно не будет — но и фильм, справедливости ради, никак не претендует на изысканный шедевр.
нашего сайта (и не только)
