Пайн Гроув, штат Индиана. Сидни Прескотт (Нив Кэмпбелл) оставила мрачное прошлое позади: она счастлива в браке и воспитывает дочку Татум (Изабель Мэй). Но смерть вновь следует за ней по пятам: маньяк Стю (Мэттью Лиллард), считавшийся давно погибшим, внезапно появляется в городе и открывает охоту на всех, кто дорог Сидни. Пока полиция выясняет, действительно ли убийца тот, за кого себя выдает, Сидни любой ценой пытается обезопасить дочь, однако вскоре понимает, что маньяков снова несколько, так что все её близкие под подозрением.
30 лет назад первая часть «Крика» (её снял корифей хорроров Уэс Крэйвен) стала неожиданно масштабным хитом, установив новые стилистические и тематические ориентиры для фильмов ужасов. Именно с подачи крэйвенского проекта в жанре пышным цветом расцвели постмодернистские игры с цитатами, хитроумными оммажами и прочими мета-отсылками. Ну а сам «Крик» ожидаемо обзавёлся вереницей сиквелов (и даже сериалом по мотивам фильма!), последний из которых вышел три года назад. После череды скандалов и перестановок режиссерское кресло седьмого фильма занял Кевин Уильямсон, ныне важнейший человек во франшизе: он был сценаристом и продюсером нескольких ключевых частей. Воссоединившись с двумя ветеранами серии (Нив Кэмпбелл и Кортни Кокс), Уильямсон выдал остроумный, кровавый и динамичный слэшер, не лишенный кое-каких недостатков, но вполне способный порадовать фанатские сердца.
На этот раз главная сюжетная интрига связана с внезапным возвращением Стю, которого подозревают в том, что он стал вдохновителем нового поколения убийц, преследующих тех, кто выжил в прошлых частях. Сценарий (его писали Уильямсон и Гай Бусик, автор прошлых двух частей) не только умело заигрывает с (предполагаемым) воскрешением одного из главных злодеев, но и вовремя перемежает расследование очередным убийством, поддерживая тем самым высокий градус напряжения. Драма оттеснена далеко на второй план, вместо неё ставка делается на стремительное развитие событий. Решение понятное («Крик» никогда не славился тонко проработанными персонажами), но реализованное всё же не лучшим образом. Если психологические портреты старожилов франшизы и так изучены под лупой, то при знакомстве с новичками схематичность образов очень бросается в глаза. Слегка выделяется разве что соседский мальчишка, фанатеющий от тру-краймов и погруженный в исследование убийств в Вудсборо. А вот муж Сидни, бойфренд ее дочери, ее подруги, наконец — все эти люди мелькают в кадре часто, но так и остаются безликими сценарными функциями.
Зато блеклость персонажей компенсирована яркостью убийств. Хотя в седьмой части жертв меньше, чем обычно, оформлены они в лучших традициях франшизы, со всей подобающей жестокостью и креативностью. Уже в прологе Призрачное Лицо сжигает раненую девушку живьем, а дальше садистская фантазия в союзе с черным юмором правят бал до финальных титров. Давние поклонники серии наверняка обратят внимание на отсылки к прошлым частям, аккуратно встроенные почти в каждое появление Призрачного Лица. Веселее всего получилась смерть на театральной сцене (напоминающая о второй части), когда маньяк режет истошно вопящую жертву, пока она беспомощно барахтается на тросах в костюме феи — кажется, это и называется «отдать себя искусству с потрохами»! Убийства вообще очень неординарно распределены по хронометражу. Большая часть смертей происходит в одной чрезвычайно длинной сцене, когда Призрачное Лицо нападает на друзей в баре (одного из бедолаг маньяк насаживает на пивной кран, заливая пенной жижей все вокруг), а затем преследует выживших на пустынных улицах города, загоняя в закрытое кафе.
Правда, несмотря на блестяще срежиссированные появления злодея и запоминающиеся смерти, в седьмом «Крике» ощущается острый дефицит фирменных гиковских гэгов и ностальгических ходов. Сосредоточив их в основном на сценах с убийствами, Уильямсон минимизировал все прочие приметы франшизы вроде ироничных комментариев к динамике жанра или сложных схем с разгадыванием личности убийцы. Там, где прошлые части обыгрывали клише и конвенции хорроров, новая часть обращается к логике собственного развития, отсылая к самому первому «Крику», но изображены эти находки мимоходом, а не превращены в концептуально значимые компоненты. При том, что фильм предлагает достаточно зрелищных сцен, чтобы закамуфлировать недостаток киноманского контента, иногда складывается впечатление, будто Уильямсон решил не усложнять себе работу, ограничившись эффектным, но базовым минимумом.
Видеоплеер загружается... Пожалуйста, подождите.
Как бы то ни было, седьмой «Крик» достоин встать рядом с пятой или шестой частью, даже если не держит строй идеально. Призрачное Лицо по-прежнему быстр и хитер, а его острый нож входит в плоть с прежней брутальностью. Ну а опытные борцы с маньяками в лице Сидни Прескотт и Гейл Уэзерс всё так же отлично смотрятся вместе, когда идут по кровавому следу.
нашего сайта (и не только)
