2026 год для Роберта Паттинсона выдался богатым на большие проекты: «Драма», «Дюна», «Одиссея» — и «Прайм-тайм» Лэнса Оппенгейма, который добавил невзрачному конкурсу Мостры звёздности. В основу проекта легла история телепрограммы «Поймать хищника» и ее противоречивого ведущего Криса Хансена. Проект выходил на NBC с 2004 по 2007 год и почти сразу привлек внимание общественности. Концепт у передачи простой: команда телевизионщиков создает подставные страницы подростков на форумах, где сидят педофилы, чтобы ловить преступников «на живца». Мужчину зазывают домой на встречу с подростком, где его ждет переодетый актёр или актриса в образе жертвы и дюжина скрытых камер. Рано или поздно к хищнику выходит Хансен и объясняет, что того покажут по телевидению, пока снаружи ждет сигнала наряд полиции.
«Как поймать хищника» вызвал широкий резонанс по нескольким причинам. С одной стороны, несмотря на благие намерения, по законам индустрии развлечений Хансен и компания наживались на зрелищности разоблачения хищников. С другой, одним из пойманных стал помощник окружного прокурора Билл Конрадт; надеясь снять облаву со всех ракурсов, команда программы поехала к его дому и зафиксировала на камеры, хоть и снаружи, момент его самоубийства (кадры, разумеется, пустили в эфир). Программе и конкретно кейсу Конрадта посвящена недавняя документалка Дэвида Осинта «Хищники» — мы говорили о ней подробно в прошлом году и за фактической частью «Прайм-тайма» лучше обратиться туда.
Хансен, которого у Оппенгейма сыграл хамелеон Роберт Паттинсон, — фигура сама по себе мифологичная и мифологизированная. Образ борца с педофилами в контексте телевидения он выстраивал методично (чего только стоит крылатая фраза «Take a Seat!», сказанная с нужной информацией), а впоследствии стал живой легендой национального телевидения. Вот и в «Прайм-тайме» Хансен мыслит только категориями рейтингов, закрывая глаза на нужды своей семьи, и сам будто бы собирает себя по кусочкам из лоскутов общественного мнения. Проблема, однако, заключается в том, что Оппенгейм ходит по слишком тонкому льду, пытаясь показать монструозность Хансена по им же придуманным законам. Лента натужно красивая, эстетичная (студии A24 в самом деле пора уже завязывать с этой приевшейся стилистикой), ностальгирующая по телевидению нулевых, и Паттинсон в нее встраивается почти карикатурно. Бесспорно, Хансен монструозен, сам он, как и его шоу, — продукт индустрии развлечений, но «Прайм-тайм» так явно пытается это показать, что в какой-то момент эмоциональная связь с фильмом теряется.
Отдельно, однако, хочется отметить игру Скайлера Гизондо — во второплановой роли Дэна, одного из актёров-наживок. Помимо того, что ему как начинающему актеру пришлось столкнуться с тяжелейшей профессиональной задачей, он также стал последним человеком, кто говорил по телефону с Конрадтом — и это не могло не наложить на него психологический отпечаток. Кажется, что рассказать историю с точки зрения Дэна было бы гораздо интереснее — хотя и не так зрелищно.
Выхватить билет на пресс-показ нового фильма Нанни Моретти — конкурсного «Это случится ночью» — оказалось задачей со звёздочкой: кажется, вообще все итальянские журналисты пришли посмотреть работу живого национального классика. И можно с уверенностью говорить, что в национальном прокате она гарантированно станет хитом. По сюжету, Маттео (Луи Гаррель) расходится с невесткой и возвращается к родителям в Италию с маленьким сыном. Однажды на теннисном корте он случайно знакомится с Гретой (Жазмин Тринка), которая как раз выходит замуж. Годы сменяют друг друга, двое то и дело случайно сталкиваются в разных уголках мира, но понимают, что вместе быть не могут. Однажды Маттео всё же делает первый шаг… За любовными перипетиями богатых белых европейцев наблюдать небезынтересно (помимо того, что Гаррель почти весь фильм на радость принимающей стороне говорит на итальянском, есть и задорный музыкальный номер с танцами под Rolling Stones). Но кроме вежливой ухмылки этот комфортный буржуазный роман ничего не вызывает.
С 2012 года Венецианский кинофестиваль совместно с Miu Miu и самой Миуччей Прада активно продвигает режиссёрок и организует показы фильмов, созданных ими при поддержке модного дома. В этом году это стали «Дисциплина» Моны Фаствольд и «Вместе с Ким» Клэр Дени — главы 31 и 32 в цикле Miu Miu Women. В первой группа кукловодов распоряжается ростовыми манекенами до тех пор, пока один из них сам не пускается в пляс и не превращается в Аманду Сайфред. Во второй автомеханик Сюзанна Линдон ездит по Парижу на авто и в какой-то момент подбирает с собой то ли маму, то ли тётю — легендарную Ким Гордон из Sonic Youth. На фоне бесконечного маскулинного кино — крохотный, но все же глоток свежего воздуха. Оба метра, кстати, уже доступны в сети.
нашего сайта (и не только)
