23 ноября не стало Удо Кира — фигуры поистине культовой, артиста, сотрудничавшего с самыми разными художниками (от Энди Уорхола и Райнера Вернера Фассбиндера до Ларса фон Триера, Гаса Вана Сента и Мадонны), оставившего яркий след как в авторском, так и в жанровом кинематографе (и, в особенности, на стыке того и другого), характерного актёра, короля эпизода и эпатажа. Киру был 81 год. Причина смерти не уточняется.
Удо Киршпе (начав сниматься в кино, он сократит фамилию до короткого и хлёсткого «Кир») родился 14 октября 1944 года в Кёльне и вполне мог бы прожить на этом свете всего сутки — если бы его мать на следующий день после родов не вышла с малышом Удо из роддома на пять минут по какой-то надобности: как раз во время этой короткой отлучки в роддом и угодила бомба.
Удо рос в послевоенной полуразрушенной Германии и не понаслышке знал, что такое голод и нищета. Он был мальчиком-алтарником и пел в церковном хоре, а когда подрос, понял, что мир не ограничивается родными руинами (которые, правда, быстро превратились в заново отстроенные современные микрорайоны) и стенами церкви: в 18 лет Кир отправился учить английский язык прямиком в Лондон — пока ещё не свингующий, но уже куда более модный, чем немецкие города.
В кино он дебютировал в 1966-м, снявшись в британско-французской короткометражке Майкла Сарна «Дорога в Сен-Тропе», а первую значительную роль в полнометражном кино исполнил четыре года спустя — в немецком хорроре «Печать дьявола», снимавшемся в Австрии. В начале 1970-х судьба свела молодого актёра с Энди Уорхолом и Полом Моррисси: новое знакомство обернулось для Кира участием в ревизионистской гротескной арт-хоррор-дилогии «Тело для Франкенштейна»/«Кровь для Дракулы».
В 1977-м Кир появился в «Больвизере» Райнера Вернера Фассбиндера (их сотрудничество продлится пять лет, вплоть до смерти режиссёра) и «Суспирии» Дарио Ардженто. А в конце 1970-х – начале 1980-х Удо снялся в нескольких картинах венгерских режиссёров Миклоша Янчо и Габора Боди. Роль в «Нарциссе и Психее» Боди он считал лучшей в своей фильмографии.
Во второй половине 1980-х стартовал один из самых важных этапов карьеры Кира — с 1987 года (с «Эпидемии») он начал сниматься в картинах Ларса фон Триера. Датчанин быстро разглядел в холодном, отстранённом взгляде актёра порочность и опасность — особенно ярко эти качества проявились в драме «Рассекая волны», где Кир пугающе блистательно сыграл моряка-садиста.
Внешность Кира, с её интригующей двойственностью, была способна ввести в заблуждение зрителя сама по себе, без режиссёрских усилий — ему легко давались роли людей, от которых не знаешь, чего ожидать, и он с одинаковым успехом мог сыграть перенесшего немало тягот благородного героя и отпетого негодяя. Проще и лаконичнее самого Удо эту его способность вряд ли кто-то смог бы объяснить:
Я думаю, чтобы быть дьяволом, нужно быть ангелом. Только ангел способен сыграть дьявола, поскольку дьявол был падшим ангелом.
С 1991 года перед Киром открылась Америка: Гас Ван Сент снял его в «Моём личном штате Айдахо» (вместе с Ривером Фениксом и Киану Ривзом), и фактурного немца стали приглашать в самые разные картины — в диапазоне от арт-киберпанк-сайфая «Джонни Мнемоник» до грохочущего мейнстрима «Армагеддон». Немалую роль в узнаваемости и востребованности Кира в Голливуде в самом начале 1990-х сыграла Мадонна: Удо снялся в роли колоритного гостя на вечеринке в клипе на её хит «Deeper And Deeper». Образ был пойман довольно точно: со стороны жизнь и карьера Кира и вправду могли показаться дикой, экстравагантной вечеринкой.
В богатой фильмографии Удо Кира — более двухсот фильмов и сериалов, он брался за самые разные роли, не отказывая режиссёрам, работающим в весёлом и нередко радующем сюрпризами сегменте B-movies, от ноунеймов до прославившегося постановщика «Железного неба» финна Тимо Вуоренсолы.
За свою почти шестидесятилетнюю карьеру он сыграл целую галерею разномастных фриков, изобразил абсурдного/шокирующего Гитлера в «Последних часах в бункере фюрера», гротескного/фантастического Гитлера в «Железном небе 2» и мнимого Гитлера в «Моём соседе Адольфе», снимался, помимо Фассбендера, ещё у двух классиков немецкого кино (к счастью, живых), Вима Вендерса и Вернера Херцога. К собственной работоспособности, которую многие сочли бы неразборчивостью, у Кира был чисто математический и в то же время философский подход:
Я снялся в 220 с лишним фильмах. Из этих 220 фильмов 100 были так себе, 50 — нормальными, ещё 50 — очень хорошими.
Кинематографом Удо Кир себя не ограничивал. Каким-то чудом он находил время на музыку и фотографию, а также принимал участие в создании видеоигр — в частности, хоррора «OD» от Kojima Productions. Так вышло, что именно гейм-гуру Хидэо Кодзима был одним из первых, кто сообщил в соцсетях печальную новость об уходе Кира из жизни:
Из-за забастовки мы долгое время не могли начать работу над «OD», и нам пришлось перенести съёмки актёров на следующий год. И даже во время этого перерыва мы часто обменивались с Удо сообщениями. Когда мы встретились в Милане в конце сентября, он признался мне, что с нетерпением ждёт возобновления съёмок в следующем году. Он был полон энергии и смешил меня своими обычными «удоизмами». До сих пор не могу поверить в случившееся.
Удо был не просто актёром. Он был настоящей «иконой» своего времени. Мы потеряли великую «икону». Таких, как он, больше не будет. Удо, покойся с миром. Я никогда тебя не забуду.
нашего сайта (и не только)
