ТЭГ: `кроненберг`
Компании Media Res и Bron Studios снимут многосерийку на основе фильма Дэвида Кроненберга.
Подробнее
Подошел к концу мой читательский роман с книгой Эрнста Мэзийса "The cinema of David Cronenberg: from baron of blood to cultural hero". Замечательно провели вместе время. Так как книга оказалась не просто хорошей иллюстрацией к творческим свершениям Кроненберга, но глубоким серьёзным исследованием, будем разбираться по пунктам.
Всю фильмографию режиссёра Мэзийс вмещает в десять глав, где в каждой - речь о двух картинах сразу. Исключение - "Автокатастрофа", ей отведена отдельная глава "Шрамы и аварии". В остальном всё выглядит примерно так: Глава "Исследование и эксперимент" ("Стерео" и "Преступления будущего"); глава "Революция и гнев" ("Судороги" и "Бешеная"); глава "Машины и гонки" ("Верная компания" и "Итальянская машина"); глава "Культовый антиквариат" ("Выводок" и "Сканнеры"); глава "Политика и паранойя" ("Видеодром" и "Мертвая зона"); глава "Наука и прогресс" ("Муха" и "Связанные насмерть"); глава "Музы и мачо" ("Обед нагишом" и "М Баттерфляй"); глава "Cues and Clues", тут имеет место непереводимая игра слов, оставлю в оригинале ("Экзистенция" и "Паук"); глава "Дела семейные" ("Оправданная жестокость" и "Порок на экспорт").
Мэзийс соблюдает хронологию, идет по фильмографии от картины к картине, а так как каждая глава должна так или иначе объединять, представленные в ней фильмы, то пару раз это объединение-обобщение носит несколько надуманный характер. Прежде всего это касается главы про "Экзистенцию" и "Паука". Мэзийс там, конечно, из кожи вон лезет, чтобы показать взаимосвязь, но, Эрнст, побойтесь бога! Зато подробнейшим образом освещается влияние беккетовской прозы на Крона во время съёмок "Паука", и вот это очень точно и тонко подмечено.
В каждой главе полностью пересказывается сюжет (ест-нно подразумевается, что читатели видели все фильмы), а далее начинается анализ во всех возможных контекстах и смыслах: художественный, социальный, политический и т.д. Отрадно, что Мэзийс умышленно избегает разного рода биографических ноток, а говорит исключительно о творчестве, без раскачек (из серии "родился, крестился, женился"), сразу с места в карьер. Книга называется "From baron of blood to cultural hero", поэтому основное внимание уделено этому занятнейшему генезису: от признанного мастера жанра horror до живого символа авторского кинематографа. Мэзийс отчетливо проговаривает то, о чем мы и так давно подозревали - несмотря на кассовый успех "Мухи" и ряд номинаций на "Оскар" и "Золотой Глобус" (не лично Дэвиду, а его фильмам) в Голливуде Кроненберг так и остался чужаком, что его, правда, совсем не смущает. Зато - любимец Европы и кино-икона в Канаде.
Из любопытного: оказывается Кроненберг очень долго разрабатывал "Вспомнить всё", а когда до съёмок уже всего-ничего оставалось его развернули и отдали на откуп Верхувену.
Больше всего понравилась глава про "Автокатастрофу". Мэзийс там расписывает хронологию всех эротических сцен и сцен с авариями. Получается шесть аварий на четырнадцать половых актов. И косвенно доказывает мою старую теорию о том, что фильм этот не столько о физиологии, сколько о психологии, тотальной обреченности, экзистенциальном тупике и т.д. Ну и сам по себе это жест, тут завидное мужество надо иметь, чтобы ТАК экранизировать Балларда.
Словом, полезное чтение. Сомневаюсь, что это когда-нибудь переведут на русский, а на Амазоне заказать можно.
Подробнее
Канадские СМИ с радостью рапортуют о вручении Дэвиду Кроненбергу французского ордена Почетного Легиона (не последняя награда, прямо скажем). Новоявленный кавалер не скупился на комплименты в адрес вручающей стороны: "Я чувствую, что Франция также и моя страна, второй родитель, снисходительный и очень критичный, когда это необходимо по отношению к своему избалованному сыну Дэвиду". После чего разразился и вовсе замечательным: "Vive la France, vive le Canada et vive le cinema".
Стоит заметить, что в словах режиссера, помимо понятного в таких случаях политеса, есть и доля истины. Именно французская критика обнаружила в первых картинах Дэвида что-то авторское, в отличие от североамериканских коллег, которые до начала 80-х видели в Кроненберга лишь талантливого ремесленника B-movies. Вплоть до "Мухи" его известность в Европе значительно превосходила популярность на родине и в США. Как говаривали в "Голливудском финале" Вуди Аллена: если вы сняли плохое кино, покажите его французам, они найдут там смысл и красоту. Впрочем, к самому Кроненбергу эту точную формулировку отнести никак нельзя. История не знает сослагательного наклонения, неизвестно, что было бы, если бы несколько франузских критиков-энтузиастов и пара фанатских канадских журналов не стали раскручивать режиссёра. Факт остается фактом, на сегодняшний Дэвид Кроненберг один из уважаемых режиссеров-авторов.
P.S. Сегодня в Сети появился плакат последней картины Содерберга "Опыт подружки" с Сашей Грей в главной роли. Мне кажется, это идеальный повод для маленького анонса. При всей моей идеологической нелюбви к жанру интервью тут пришлось наступить на горло собственной песне и сделать это (надеюсь, первой и последний раз). Словом, в самом ближайшем будущем в блоге появится первое русскоязычное интервью с Сашей. Говорили, естественно, о съёмках у Содерберга, порно-индустрии и её любимых фильмах.
Сел и посмотрел "Судороги" Кроненберга. А то уже даже как-то неудобно было. Вроде пообещал (прежде всего самому себе), а всё какие-то препятствия-преграды возникали. Но после того, как дело сделано, можно с чистой совестью обо всём увиденном написать.
В самом начале какой-то бородатый дядечка в апартаментах жилого комплекса Старлайнер душит симпатичную девушку, рвет на ней блузку, раздевает, разрезает скальпелем живот, чего-то там прижигает, довольно ухмыляется и перерезает себе горло. Позже выясняется, что это был профессор, который занимался экспериментами с трансплантацией органов. Пять минут спустя мы понимаем, что по жилому комплексу путешествует какая-то странная субстанция, которая проникая в человека, делает из него зомби, жаждущего секса. После этого дальнейшее развитие событий сможет предугадать любой школьник. Отмечу лишь, что дольше всех сопротивлялся доктор.
"Судороги" шёл в грайндхаусах и, как говорили в одном фильме, это многое объясняет. Смотреть всерьёз его можно только при условии, что: 1. Вам не больше 9 лет; 2. До этого Вы не смотрели фильмы ужасов в принципе. В обратном случае всерьез воспринимать происходяшее на экране просто невозможно. Понятно, что тут чисто исследовательский интерес: как никак полнометражный дебют будущего классика, но даже это осознание не спасает. 200%-ый B-movie. Ждал-искал какой-то изюминки, не увидел, не нашёл.
По большому счёту, это такая дань уважения Джорджу А. Ромеро. Есть почти цитаты. Сексуальный подтекст так же любопытен. Но до чего же примитивно сделано. В этой примитивности и простоте есть свой шарм, конечно, но не очаровывает это, не привлекает. Впрочем, в 1975-м в рамках грайндхаус это, наверняка, смотрелось вполне колоритно. После пивной можно было бы с друзьями заглянуть "на огонек".
А закончилось всё, как у Ю.В. Мамлеева:
"- Батюшки! - ахнули громко и истерично в толпе. - Вот оно как обернулось!
Петюню - в расход. Капут ему. Смерть".
Начитавшись всякого про Кроненберга, решил примкнуть к истокам. Пересмотрел "Бешеную" 1977 года. Пару слов о сюжете: девушка приятной наружности (порнозвезда Мэрилин Чамберс) на пару со своим женихом попадает в автокатастрофу. В ближайшей клинике ей делают пересадку кожи. Хирург, сторонник революционных медицинских решений, применяет новую технологию пересадки, что, ест-нно, в дальнейшем даёт свои зловещие плоды. Подмышкой у девушки появляется рана, из которой время от времени вылезает жало, укус которого превращает жертву в зомби. Перекусав всех и вся в клинике, барышня отправляется покорять Монреаль...
Смотреть раннего Кроненберга - одно удовольствие. И пусть "Бешеная" это уже не чистый эксперимент, как более ранние "Стерео" и "Преступления будущего". По факту, B-movies, но есть в этом какая-то чертовщинка, что заставляет глаз за каждую деталь цепляться. Подобную атмосферу Кроненберг в кадре вплоть (и включительно) до "Видеодрома" создавал, а с "Мухи" уже другой разговор начался. Но его центральная тема - внутренняя и внешняя деформация - и здесь прекрасно видна. Распознаётся без лишних усилий.
Вообще, это по-настоящему занятно. Человек же с откровенного хоррора начинал. А сейчас по разделу "авторов" проходит. Где и как эту демаркационную линию перешёл до конца, на самом деле, не понятно. Возьмем, скажем, Ардженто или Ромеро: классики, что тут скажешь, но всем при этом понятно, что классики они в отдельно взятом жанре. А Кроненберга из этого самого жанра как катапультой выбросило. Понятно, что можно бубнёж о таланте и гении начать, но в качестве объяснения это не проходит.
Думаю, если "Бешеную" и сейчас показать, обедни не испортит. В том смысле, что реалии, конечно, уже давно устарели, и какие-то вещи могут показаться банальными, но с точки зрения жанра всё выдержано до последней монтажной склейки. Очень лаконичная история получилась.
Да, там исполнительный продюсер - будущий комедиограф Айван Райтман, что, в определенном смысле, само по себе смешно.
