ТЭГ: `нью-йорк`
Помнится, в августе здесь была заметка по следам просмотра трейлера киноальманаха "Нью-Йорк, я люблю тебя". Ну одно дело - трейлер, другое дело - фильм. Хотя, самое смешное в том, что после знакомства собственно с картиной чего-то принципиально нового к августовской заметке добавить сложно.
Форму авторы избрали более изысканную конечно. Никаких предваряющих титров (как было в "Париже"), все истории даны, как одно целое, без разбивки. То есть упор сделан на бесконечную параллельность и пересекаемость. Ну, правильно, здорово. Только вот эта прекрасная мысль не отменяет слабости всего остального.
Если совсем начистоту, то в "Нью-Йорке" есть ровно одна новелла, которая действительно за живое берёт. А именно - с Джули Кристи, Джоном Хертом и Шайей ЛаБафом, начинал снимать которую Мингелла, а заканчивал Капур. На фоне всего остального она и правда неким пиком, вершиной выглядит. Красиво, тонко, мудро.
А в остальном - ну да, местами смешно, местами забавно. Но не чувствуется пресловутый гений места, Нью-Йорк не чувствуется. Нет его здесь! Дебютировала в режиссуре Натали Портман - замечательно (дебют Скарлетт супостаты вырезали, как и работу Звягинцева). Но это всё детали, а единой мозаики из этих фрагментов явно не складывается. В новелле Атталя (с Купером и Райт Пенн) есть настроение, это важно. Но через пять минут и оно теряется, уходит. Через пять минут там уже другой режиссер экранную магию навести пытается.
Словом, возвращаясь к августовской заметке, Вуди может спать спокойно. Его Нью-Йорк по-прежнему вне конкуренции.
Подробнее
Ознакомился с милой безделицей "60 культовых фильмов мирового кинематографа" (название больше отпугивающее, нежели интригующее). Об абсурдности и нелепости подобных списков можно говорить бесконечно, тем не менее, в книге имелось описание картин, некоторые из которых настоятельно требовали просмотра. Начал с "Воинов" Уолтера Хилла. Одна из первых работ режиссёра, действительно ставшая предметом общественной дискуссии в конце 70-х.
Нью-Йорк. Недалекое будущее. Неформальный лидер криминального мира Сайрус собирает на сходку по 9 представителей всех городских банд, где предлагает заключить перемирие. Предложение получает одобрение, но Сайрус ловит шальную пулю. В убийстве обвиняют (ест-нно, обвинение ложное) ребят из группировки "Воины". На них объявляется охота. Их задача - добраться до своего района. Только там они могут быть в безопасности.
В том году ходили слухи, что Тони Скотт планирует взяться за римейк. После знакомства с оригиналом, остаётся держать пальцы за то, чтобы никакого римейка не было вовсе. Представить, что именно из себя будет представлять современное переосмысление совсем несложно: одни убегают, другие догоняют - соответственно, много экшена и ничего более. "Воины" Хилла, между тем, хороши совсем не этим. "Воины" хороши удивительной интонацией и рядом шикарных придумок.
Прежде всего это касается комикс-вставок (нарисованные картинки "оживают" и превращаются в кадры фильма) и линии дамы ди-джея, комментирующей всё происходящее (бегите, "Воины", бегите, вам всё равно не скрыться!) и ставящей хорошие пластинки. Всё это не просто добавляет картине условности, а даёт понять, что перед нами не боевик, не очередная "догонялка", а очень стильная история с характерными деталями своего времени (пусть начальный титр и отсылает в будущее). С самого начала понятно, что ребята доберутся до родных стен. Первостепенный интерес вызывает не как у них это получится, а как всё это будет обставлено и снято.
Возвращаясь к римейку. Вот с оригиналом всё ясно - он буквально пропитан какими-то очень приятными мелочами, которые на экране только в конце 70-х - начале 80-х гг. можно было увидеть. Пресловутый дух времени (точнее - киновремени) чувствуется сразу. А что нулевые, в этом смысле, в общую копилку принесли сразу и не скажешь. Спецэффекты - да. А ещё?
Но это, правда, уже не столько о "Воинах" разговор, сколько в очередной раз размышления о вечном...
На днях ознакомился с последней работой Вуди. У нас фильм выйдет лишь в марте следующего года, поэтому, наверное, имеет смысл пару слов сказать сейчас. "Будь что будет" повествует о гениальном Борисе Ельникове, едва не получившим Нобелевку нью-йоркском мизантропе, который искренне презирает людей. Однажды он встречает молоденькую девчушку Мелоди. Вначале приютит, потом женится, а потом поймёт, что наша жизнь бывает порой сложнее квантовой физики, в которой он прекрасно разбирается.
"Будь что будет" - это конечно 100%-но вудиалленовское кино. Которое мы смотрим последние 35 лет и добавки просим. Но, учитывая, что, начиная с "Матч Пойнта", маэстро на более серьёзную и глубокую почву потянуло, относиться к этому можно по-разному. Коллега Молчанов, с которым мы по этому поводу имели культурологическую дискуссию в полтретьего ночи, подобное возвращение к истокам не принял. Мол, ещё только что, буквально в "Вики, Кристине, Барселоне" Вуди куда изысканнее работал, а тут... Мне же кажется, что планку последних лет Аллен как раз не опустил, а зашёл к излюбленным темам с чёрного, так сказать, входа. Там буквально за три минуты до финальных титров всё на свои места встаёт. И получается, что "Будь что будет" - это снова о Фатуме и Случае, о знаменитом эйнштейновском "Бог не играет в кости". Просто фон здесь полегковеснее, попроще.
С другой стороны, продолжая разговор о 100%-й вудиалленовости всего происходящего, о'кей, это бросается в глаза. "Матч Пойнт" и "Мечта Кассандры" брали за живое как раз потому, что там не было видно, как режиссёр на ушко актёрам текст наговаривает. Знакомых интонаций не было. А здесь есть. Грубо говоря, актёры просто читают текст в разных интерьерах. Плохо ли это? На первый взгляд, не очень хорошо. Но, как раз в случае с Алленом, думается это не плюс и не минус. Это данность. Которую кто-то принимает, а кто-то нет. Это, собственно говоря, одна из характерных черт его режиссёрского почерка. Он Автор, Демиург. Во всех смыслах этого слова. Именно поэтому титр "фильм Вуди Аллена" намного важнее титра "в главных ролях".
При этом есть одна опасность, которую Дмитрий отлично сформулировал: Аллен в новом фильме может полтора часа играть на кларнете, рассказывая в перерывах анекдоты, и все будут радоваться и аплодировать. Это правда. В таких случаях всегда надо пристальнее в происходящее на экране всматриваться, а не подменять выводы собственными ожиданиями (по типу: Аллен - гений, поэтому не может снять слабый фильм). Но пока, ей-богу, нет повода для беспокойства. Вуди себя держит в ежовых рукавицах.
А что касаемо кларнета:
Подробнее
Посмотрел трейлер к "Нью-Йорк, я люблю тебя". Всё здорово конечно: миллион звездных имён, с десяток не последних режиссёров, прекрасный город в конце концов (хотя, как по мне, лучше б они сняли "Пхеньян, я люблю тебя" или, на худой конец, "Тегеран, я люблю тебя"). Но, друзья, товарищи, братья и сестры, при живом Вуди фильм про Нью-Йорк снимать бессмысленно и абсурдно. В определенном смысле, это признак дурного тона и очевидная безвкусица.
Ну да ладно...
