ТЭГ: `хтонический ужас`

Посмотрел последнюю конкурсную ленту "Женитьбу" Константина Селиверстова. Как не сложно догадаться: единственный российский представитель в официальной программе. И было действительно интересно, неужто отыскали какой-то алмаз, до сей поры нигде не засветившейся. Но боязно стало ещё на вступительном слове режиссёра, начинающееся: "10 лет назад Ларс фон Триер придумал манифест ДОГМА". Я вот вчера чилийскую "Служанку" по этому поводу "поучал", а тут...

Короче говоря, взял режиссёр Селиверстов обычную видеокамеру и стал расспрашивать разных персонажей об их семейном опыте и отношениях с противоположном полом. Параллельно на эту же видеокамеру (сидишь, смотришь и натурально впечатление, что друг дал на собственное home video взглянуть) сняты небольшие сценки-диалоги из гоголевской "Женитьбы". Словом, документалистика с вкраплениями постановочных сцен. Выглядит всё это достаточно ужасно. В рамках конкурсной программы - абсолютно точно. Нет, понятно, что найдутся смельчаки, которые объяснят нам, что это концептуальный ход и т.д. и т.п., но после картин Дюмона, Порумбою, Сигела смотреть на то, как на кухне какой-то мужик про своих любовниц рассказывает не очень интересно. За какие-такие заслуги перед отечеством этот видеоэксперимент в конкурс включили категорически непонятно. С ужасом представляю, о чём думал во время просмотра Ходо.

Надо будет сейчас на пресс-конференцию заглянуть. Почему-то кажется, что там будет жарко.

Заглянул вчера на премьеру "Запрещенной реальности". Помню, трейлер вызвал бурную реакцию общественности. Я с творчеством Василия Головачева не знаком, поэтому, что называется, смотрел с чистого листа. А трейлер, к слову, был относительно неплох. Сумбурен конечно, но видно, что люди серьёзно к делу подошли: цветокоррекция, спецэффекты, сильный кастинг-лист.

Фильм же оказался... всё утро внятную формулировку ищу, найти не могу. Проще всего сказать, что оказался никаким, пустым, но это не отражает реального положения дел. А приступы хтонического ужаса во время просмотра пару раз натурально сдавливали горло. После "Броска кобры" я думал, что наконец-то посмотрел фильм в котором сюжет отсутствует (если понимать под сюжетом то, что под ним обычно понимают), но по сравнению с "Запрещенной реальностью" детище Соммерса - пример шекспировской драматургии. Тут какие-то совсем азбучные истины нарушены и не соблюдены. Герои появляются и исчезают, потом снова появляются, потом снова исчезают. Зачем они всё это делают - категорически непонятно. На дворе 21 век и кино уже, строго говоря, научились снимать. Но тут сценарий совсем-совсем не задался.

Меньше всего хочется пенять на дебютанта Константина Максимова. Скорее есть несколько серьёзных вопросов к продюсерам. В сущности, всё сводится к: зачем дебютантов бросать в бой на таких крупномасштабных проектах? У человека ни закалки, ни тренировки, а ему говорят: на, вот тебе семь миллионов, снимай! Он и снял.

Грустно, девицы, грустно...

На Торонтском кинофестивале состоялась премьера новой картины Хармони Корина "Trash Humpers". Мы не в Торонто, поэтому остаётся наслаждаться трейлером. А трейлер, говоря на чистоту, совершенно прекрасен:

P.S. "Trash Humpers" это что-то вроде "Трахальщиков мусора", если не сказать жестче.

Э-эх... Они всё-таки действительно будут это снимать:

Несколько лет назад, будучи в славном городе Калининграде, я по каким-то не совсем очевидным причинам решил-таки сходить на третью часть. (Ну, причины конечно были, но о них мы умолчим). Хватило наверное минут на 20. Почему-то было совсем невыносимо. Ретировавшись из кинотеатра была обнаружена пропажа кошелька (коллеге Молчанову, привет!), который, очевидно, выпал из кармана в кинозале. Пришлось вернуться. И вот, когда в кромешной темноте я таки нашёл заветное кожанное деньгохранилище, с экрана прозвучала шикарная фраза, характеризующая оба сиквела разом: "Я потерял свой мозг!!".

Ну это так, к слову. Вспомнилось. Извините.

Если верить коллегам с Worstpreviews.com (а верить им можно) несмотря ни на что пятому "Терминатору" быть! МакДжи, снимающий сейчас "20000 лье под водой", не выдержал и проговорился.

Прекрасная новость, мне кажется. Как там у классика было: "Кричали женщины: ура! И в воздух чепчики бросали". Теперь ещё, как минимум, год можно вести разговоры о том, что "а вдруг у него всё-таки получится?!". Ну и продюсеры, конечно, о-очень отважные ребята. На что они с таким рулевым как МакДжи рассчитывают, категорически непонятно, но спасение утопающих, как известно, дело рук самих утопающих. Поэтому "никого не жалко, никого...".

Коллега Молчанов убежал в однодневную самоволку (наряд за ним уже отправлен, но неизвестно ещё, чем дело кончится), а наш любимый режиссёр - Ренни Харлин - тем временем начинает новое кино снимать. И ладно бы просто новое, к этому все уже привыкли и давно ничего не ждут. Ренни решил снять фильм о военном конфликте между Южной Осетией и Грузией!

Съёмки должны стартовать в середине сентября, то есть уже совсем скоро. Бюджет у картины будет скромный, никаких дорогостоящих баталий, только, так сказать, правда жизни. Проект Харлина про Карла Густава Маннергейма из-за кризиса закрыли и он решил бросить трудовые ресурсы на осмысление событий годовалой давности.

О сюжете пока почти ничего неизвестно. Сценарий только-только дописали. Единственное, что было предано огласке: в центре сюжета окажутся американские журналист и оператор.

С учётом того, что Харлин семимильными шагами приближается к классу "B", нас по всей видимости ожидает грандиозная клюква. Развесистая и сочная. Но посмотреть надо будет обязательно. Надеюсь, финн про жующего галстук Саакашвили не забудет. Такой шикарный образ пропадает.

Посмотрел "Бросок кобры". Удивительное кино, конечно! Удивительно оно прежде всего тем, что старый добрый принцип - так плохо, что уже хорошо - спасавший всех нас ни на одном десятке сеансов, здесь не работает. Потому что... ну, потому что здесь настолько всё плохо, что какого-либо позитива не найти даже с ищейками и микроскопом.

В то же время, это чертовски интересная задача: разобраться почему всё-таки не срослось. Бывает же по-разному. Можно 90% картины на крепкую четверку сделать, а какая-нибудь деталь, ка которую во время съёмок просто внимание не обратили, пустит всё судно ко дну. Или наоборот: в откровенной посредственности обнаружится прекрасный штришок, ради которого потом среднюю во всех смыслах работу и пересмотреть можно. С "Броском" тяжелее. Кажется, что, когда Соммерс под дело подписывался, он не до конца представлял себе всех масштабов. А когда обнаружил - было поздно.

Ходившие слухи о том, что режиссёра от монтажа отстранили сейчас выглядят святой правдой. Продюсеров понять можно. Впрочем, Соммерса после такого надо не от монтажа отстранять, а от, простите великодушно, профессии. Он же и так после "Ван Хельсинга" пять лет куковал без дела. Но выводов, судя по всему, не сделал. Как результат: 170 млн. долларов выброшены в пустоту.

Посмотрел на сон грядущий картину с жизнеутверждающим названием "Я - мужчина" от режиссёрского тандема Уорхол-Морриси. Удивительная, конечно, вещь. Тот случай, когда бэкграунд и контекст едва ли не занятнее содержания. Вначале там должен был сниматься Джим Моррисон, в итоге снялся его друг, алкаш и наркоман Том Бэкер. Одну из ролей играет лесбиянка и феминистка Валери Соланас, которая буквально через год стреляла в Уорхола (про это целый фильм есть, хороший), другую роль сыграла Айви Николсон, которая, пока Энди на грани жизни и смерти находился, во всеуслышание заявила, что если он всё ж таки отправится к праотцам, то она тут же наложит на себя руки. В общем, было весело. Но то в 1968-м, а "Я - мужчина" снимали в 67-м. Тогда все ещё дружили, и ничего не предвещало столь бурных событий.

Сюжетная линия проста и ясна, как... сходу и аналогии не подберёшь. В общем, весь фильм главный герой (Том Бэкер) разговоры разговаривает с девушками, с которыми у него намечается или уже был секс. И всё. Буквально. То есть - 15 минут с одной, 20 минут с другой, и так все полтора часа. Снято всё максимально аскетично. Имеет место один монтажный фортель, символизирующий рекламную перебивку между девушками. В начале 67-го в Нью-Йорке показали шведский "Я - женщина" про неутомимую нимфоманку. Ну и видимо Уорхол сотоварищи решили держать ответ, но уже со стороны мужчины.

При таких сюжетных конструкциях - когда в кадре ничего не просходит и люди сидят и просто общаются - всегда (а что ещё остаётся?) прислушиваешься, собственно, к разговору. По логике вещей там должно что-то важное для авторов проговариваться. Есть, скажем, смешное кино "Секс и перестройка" про французов в Москве 90-го года, так там в перерывах между обнажёнкой целые тирады о свободе слова, Горбачеве и судьбе Советского Союза. Но тут случай, конечно, другой. Разговоры не то чтобы совсем лишены какого-то смысла, но совершенно точно никакой смысловой нагрузки не несут. Есть серьёзные сомнения относительно наличия сценария на съёмочной площадке.

Смотрится всё это исключительно с культурологическим интересом. Ну, надо полагать, сам Уорхол ни на что другое и не рассчитывал. Да и вообще сомнительно что он на что-то расчитывал. Думается, всё было значительно проще. Собрались, посмеялись, сняли, снова посмеялись, выпустили на экраны. Вроде и не так много времени прошло, но явственно понимаешь, что та была совсем иная эпоха.

Да, и ещё там одна актриса до хтонического ужаса похожа на Дрю Бэрримор. Главный герой ей между ног ставит подсвечник с горящей свечой и они вызывают дух убийцы Линкольна Джона Уилкса Бута.

Ненастоящая Дрю Бэрримор: