ТЭГ: `отцы и дети`

Я сегодня во время прогулки по городу запечатлел, думается, идеальное определение положения дел в отечественной документалистике. Да и для художественного кино, право слово, подходит:

В рамках празднования 69-летия Дарио Ардженто посмотрел вчера последний выход маэстро - "Джалло". Трейлер, который мы тут в своё время смотрели и обсуждали, не обманул. Весь фильм по городу разъезжает таксист-убийца, ловящий и мучающий барышень в своём подвале. Расследование ведёт вечно курящий Броуди и, надо признать, постаревшая Эммануэль Сенье (по совместительству жена Романа Полански). В финале, ест-нно, все будут найдены, а виновные пойманы.

Смотреть "Джалло" положительно невозможно. Старик Дарио, назвав так картину, конечно обозначил себе пути для отступления. Мол, хотели джалло, вот и получите, причём в максимально концентрированом виде, со всеми штампами и т.д. и т.п. Но даже имея это в виду, очевидно, что рука бойца колоть устала. Мало того, что давным-давно не страшно, но сейчас уже и не смешно вдобавок. Для хоррормейкеров это, в общем, обычная ситуация, но за Ардженто всё равно немножко обидно. Ну, хоть дочь всем на радость вырастил. Низкий поклон, как говорится.

Вчера добрался-таки до "Бумажного солдата" Алексея Алексеевича Германа. Там про то, как СССР готовится к запуску Гагарина в космос, но на самом деле совсем о другом. В главных ролях очень органичный Мераб Нинидзе и, как всегда замечательная, Чулпан Хаматова.

Я когда смотрел предыдущие фильмы Германа-младшего ("Последний поезд", "Garpastum") всегда восхищался его смелостью. Идти в режиссуру, когда у тебя папа Алексей Герман, это не просто смелость, это мужество. Потому как сравнивать будут обязательно, а сравнение с Алексеем Юрьевичем заведомо проигрышно, по определению. И в "... поезде" и в "Garpastum'e" от отцовской кино-эстетики было с достатком. Понятное дело возникал вопрос - доколе? и зачем всё это вообще нужно, если собственных находок на две копейки? "Бумажный солдат", в этом смысле, был некоей лакмусовой бумажкой. Если бы нам в третий раз стали показывать, что мы уже и так знаем, было бы грустно. Опасения не подтвердились, Герман-младший впервые предстал перед зрителем во всех смыслах самостоятельным автором.

Когда задаешься - за счёт чего это получилось? - ответ не так, чтобы очевиден. В строгом смысле, и в "... солдате" есть кое-что от Германа-старшего. Но если первые работы навевали ассоциации с "Проверкой на дорогах" и "20 днями на войне", то здесь - "Хрусталев, машину!". А именно - абсурдизм, словесная какофония. Но по визуальной эстетики это уже что-то своё, так сказать, выстраданное и продуманное. Выдающаяся операторская работа. И любимая фишка Алексея Алексеевича - прямой взгляд героев в камеру - здесь уже куда тоньше использована, чем ранее.

И главное: смотришь - и ясно понимаешь, что режиссер сказать хочет и за счет чего он этого хочет достичь. Есть некий авторский инструментарий и этим инструментарием Герман-младший владеет на сто процентов. Отрадно всё это, очень отрадно.

Ну а всё прогрессивное человечество продолжает ожидать "Трудно быть Богом" Германа-старшего. Из компетентных источников известно, что в этом году картина должна добраться до большого экрана.