На днях посмотрел «Особо опасны» Оливера Стоуна. И тут, как говорится, есть о чём подумать. Со стариной Олли в последние годы происходят в общем-то понятные, но неприятные вещи. После яркого и громоподобного «Каждого воскресенья», где Аль Пачино особенно прекрасно орал на игроков, а slowmo ещё никогда не использовалось с такой степенью изысканности, Стоун стал явно снижать обороты, загоняя прирождённого бунтаря в самую дальнюю подсобку сознания. Всё последовавшее после этого — «Александр», «Башни-близнецы», «Буш», «Уолл-стрит: Деньги не спят», — были (и остаются) работами профессионала экстра-класса, но в них очевидным образом не доставало того самого стоуновского mojo (справедливости ради стоит заметить, что в документалках про Кастро и Чавеса Оливер продолжал давать джазу по части неполиткорректности), которое буквально лилось с экрана во времена «Взвода», «Прирожденных убийц», «Поворота». В этом смысле, криминальный сюжет нового фильма позволял вспомнить былое, вытащить, так сказать, из сарая любимый дробовик. Чем Стоун и воспользовался.

В «Особо опасны» есть всё, что могло сделать Стоуна-режиссёра счастливым: тонны марихуаны, гимн полигамии, гениальный Бенисио Дель Торо с усами, злая Сальма Хайек, смешной Траволта, пляжи Калифорнии, оружие, чайки. Простой, на первый взгляд, сюжет в какой-то момент начинает ветвиться занятными подробностями, порой необязательными, но очень симпатичными. Внушительный 131-минутный хронометраж не позволяет держать уровень драйва на одном и том же уровне, однако детали повествовательного механизма крутятся и вертятся без видимых трудностей. Оливер мастерски разыграл сложную многоходовку, пару раз зевая пешки, но крейсерским ходом приближаясь к неминуемым шах-и-мат.

Всё ли в «Особо опасны» у Стоуна получилось? Нет, не всё. Но ощущение лёгкого и живого режиссёрского дыхания, в данном случае, куда важнее ряда простительных недочётов.